1樓：木夕
久聞藤田和日郎的大名，卻一直沒有真正看他的作品。像《潮與虎》、《魔偶馬戲團》一類作品，一來體量龐大、卷數驚人；二來出版時間太早，不過清晰；三來藤田本人的作畫風格狂放，導致畫面髒亂，對第一次接觸的讀者不夠友好；四來動畫不夠優秀，反而勸退。
但在看過《黑博物館》後，興致勃勃地決定補他的其他作品。比起知名度更高的兩部，我選擇了最新完結的《月光條例》。
老實說，這部漫畫整體的閱讀體驗算不上太好。藤田和日郎出了名的慢熱，我也做好了先看十卷再漸入佳境的準備，結果的確到了第十卷才開始精彩起來。之前的一些篇章，雖然也有出彩的，比如小紅帽篇，但終究是差了一口氣。
中期的一千零一夜篇算得上全劇的高潮，而之後的輝夜姬篇，如果能在一千零一夜的基礎上，串連起前面的伏筆，將氣勢往上再推一層，這部漫畫的評價一定會比現在高兩個等級。
然而一千零一夜的謎底解決得並不能算好，而最後的輝夜姬篇在氣勢上反而不如一千零一夜的眾志成城，尤其是關底BOSS，還不如前面小篇章的反派來得有壓迫力。有些劇情bug也影響了觀感，比如許願小槌的能力，從來沒有給出過具體說明，劇情需要它生效的時候它就生效，不需要它生效的時候就含糊不清地帶過，而作為可以影響劇情走向的關鍵道具，這樣的含糊會讓人覺得迷惑。
別看我前面說了那麼多缺點，《月光條例》的優點同樣很多。
首先是藤田和日郎最擅長的草蛇灰線，伏脈千里。乙個伏筆可以埋上二十一卷，在這二十一卷中時刻出現，而直到最後揭曉。再比如人物塑造，漫畫重點塑造的幾個人物，都在一系列事件與反轉後，一再重新整理讀者對其的認識。
還有一點是感情線。
作為乙個少年漫畫作者，藤田和日郎的確很擅長刻畫愛情。《黑博物館》中如此，《月光條例》中也如此，聽說《魔偶馬戲團》裡的三角戀也搞得轟轟烈烈。比如月光和話劇社這一對，看著是歡喜冤家青梅竹馬，其實是——嘿嘿嘿。
藤田和日郎對於女角色的刻畫是很用心的。有些少年漫畫家圖省事，往往不會在女角色刻畫上下太大功夫，並非說這就是「大男子主義」，而是對異性的描寫本就比對同性的描寫更難把握，並且讀者多是青少年男性，立體複雜的女性角色遠不如可愛漂亮能幹的女性角色來得討喜。
但無論是《黑博物館》中的南丁格爾，還是《月光條例》中的話劇社，藤田和日郎都將她們當做「主角」來刻畫，而非「女主角」。她們會遭遇挫折，並在周圍人的幫助下克服；她們會感受「孤獨」、「絕望」、「無力」，並在戰鬥中讓自己的心堅強起來。
總的來說，藤田和日郎一方面是個固執的老派漫畫家，在邪道少年漫盛行的當下顯得慢熱、王道乃至於老套；但另一方面，他又是個挺自我革新的漫畫家，每次都挑戰不同的題材。對於沒接觸過的讀者，可以先去看看他的短篇作品，再決定是否要看他的長篇漫畫。
因為實在是太——長——了。
2樓：Bren
回答真的少，我隨便說點私貨吧
1.就和藤田老師在附錄裡寫的一樣，安徒生用賣火柴的小女孩給他心裡留下了乙個刺，他也用月光條例這個童話在我心裡留下了乙個刺。
2.以前小時候看的童話故事放到成年了再看真的是會哭的。
3.我什麼時候能找到我的話劇社呢？
3樓：AriestarM
我和男朋友都很喜歡看漫畫，他推了這個給我。
一晚上看完了，最後眼淚唰唰唰地流。
截了一張漫畫裡的圖「今天月色真美啊。」
也是自己美好的回憶。
4樓：Lance Zhang
剛看完還能怎麼評價，乙個大男人都哭出聲了
明知道藤田就是會寫這樣的劇情，但就是忍不住啊要說的就是：藤田你這個坑貨，到底哪個才是戴缽的臉啊（我覺得是上數第二排最右面的那個）
5樓：行不改qx坐不改l
怎麼評價？藤田和日郎老師的作品吹爆就得了！
《月光條例》這部漫畫對我影響最深的是老師對女性角色的刻畫，如灰姑娘和戴缽公主，從此影響了我的女性觀。
跟《潮與虎》相比，女主話劇社在最終章有了足夠的戲份去充實這個角色的形象，《潮與虎》裡男主官配存在感極低，甚至真由香戲份還更多。最終章輝夜姬與月光的故事真的畫得太感人了。
跟《魔偶馬戲團》相比，《月光條例》鋪墊更少，更快進去主線，避免了很多人撐不過《魔偶》前10卷的窘況。但是到了最後青鳥篇章和輝夜姬篇章講故事的能力一點也不差，當然也沒有《魔偶》那般恢巨集。
總的來說，藤田和日郎老師的三部長篇都是非常優秀的，雖然在中國受眾比較少，但要我評價的話，就故事完整性、敘事節奏來說會比已經完結的死神和火影要好，都是非常值得入手實體書收藏的一檔。
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