1樓：玄子
哆啦A夢的大長篇，不是一定要有，也是半定要有。
在日常故事裡已經發展出一些有巨集大場景的故事和有一定篇幅的故事。
就算沒有大長篇，也會慢慢變化成後來《銀魂》這樣日常故事+中篇故事的模式。
好的方面：
後期胖妹是個亮點，如果胖妹能認真參與一些劇情，人物塑造更豐滿一點，胖妹能成為漫畫史上一位經典人物。
而且胖妹、茂夫、大雄、靜香、出木杉幾個人的互動會很有意思。
不好的方面：
哆啦後期漫畫偏重說教化，而且人物臉譜化，劇情公式化。
典型就是胖虎、靜香的人設其實是大長篇給立起來的，單純看日常篇幅，胖虎幾乎不能讓讀者有什麼好感。
如果沒有大長篇對人設進行豐滿和補完，後期一貫公式化的話，哆啦容易變成後期《軍曹》那樣的說教漫畫。
2樓：Cristaldo
大長篇和短篇是相輔相成的。藤子·F·不二雄在大長篇裡著重展現了冒險和幻想的價值：「孩子們是嚮往冒險的。
這種無法制止的衝動、無法抑制的能量，可能正驅使社會發展。而隨著孩子們的成長，逐漸被生活所圈住，他們只好順應社會而發展，但是嚮往夢想與冒險的那份心，我希望...永遠不會失去。
」大長篇劇情完成度高，背景設定細節豐富，角色形象有吸引力。不僅湧現了好幾位人氣角色，如美夜子、麗璐璐、威爾、克克魯等，而且大雄、靜香、胖虎等短篇主角的形象在大長篇也有了更加深入和全面的刻畫。
更重要的是，由於有了大長篇的存在，更好地襯托了短篇中那些玩鬧歡笑日常的可貴。
比如《大雄與鐵人兵團》，後半的決戰部分是在對照描寫分隔在時空兩端的兩組人物：哆啦A夢和大雄等人在鏡面世界拼死抵抗鐵人兵團，麗璐璐與靜香則前往3萬年前的麥加託比亞嘗試改變歷史的命運。而在鏡頭之外，其實還有第三個世界——「什麼都沒有發生」的、歌舞昇平的日常生活。
少年們在虛假世界的生死搏殺、機械少女在時間與空間另一頭的自我犧牲，所要守護的正是這「什麼都沒有發生」的第三個世界，乙個能讓舞台充滿歌聲與歡笑的世界。此刻在歌聲中沒有人知道「什麼都沒有發生」所需要的代價。一切都已在發生前被那位有著漂亮粉色頭髮的機械少女所終結，而她卻因此並不曾在這個世界上存在過。
這就是日常風景背後令人感動的不可思議。
《海底鬼岩城》、《鐵人兵團》、《雲之王國》等多部大長篇作品都表明，在歡笑玩鬧的日常背後，有著犧牲的代價和奇蹟的價值。
藤子·F·不二雄創作的是廣闊的世界觀之下的一系列作品（包括哆啦A夢以及其他一些不同題材的作品），短篇和日常和長篇的冒險都是在這個世界舞台上演的精彩故事。
3樓：「已登出」
就算沒有大長篇，也是驚人的作品
你會發現後世很多作品，奇妙的跟機器貓設定重合了
比如瑞克與莫蒂的傳送器，很明顯一點在於，這就是個槍版任意門，藤子老師吃虧在於沒加平行世界這個設定
哆啦A夢大長篇《大雄的發條都市》中出現的「播種者」有什麼關鍵意義？
人民萬歲 播種者其實是暗指什麼呢？事實上，播種者 和王晉康的 水星播種 裡面的角色一樣。主要是藤子老師的想象。他認為，世界上可能確實存在這種 播種者 只是人們不知道。 個人沒有考究到播種者這個角色到底是誰創造的，不過F老師本人畫了22頁並且留下了故事梗概，個人估計應該是F老師創造的。但是應該在細節上...
超長篇哆啦A夢漫畫哪一部水平最高？
滑頭小子 第一部，小恐龍，不僅僅是第一本看的大長篇，對無法返回正常世界的擔憂助力探險的深入，劇情代入感強，儘管我也喜歡三劍客，但小恐龍是哆啦A夢所有長篇中最有冒險意味的，絕對的優秀作品 十年 個人覺得藤子活著的時候的作品，除了幾部說教意味過濃的作品比如雲之國，動物行星都很不錯，還有雖然很多人喜歡傳世...
如果可以選擇哆啦A夢 機器貓 叮噹的一樣東西，你會選擇哪一種？
我這有剛編的故事 我做過類似的回答，在以前，猶豫不決，可是當我看到了乙個叫呼叫幫扶的道具，這個到底有什麼用呢？可以把任何人任何事召換出來，對你進行幫助，不管是真實的還是虛擬的，很簡單，乙個，哆啦A夢，用它召喚文學形象。b站天天喊老婆的那些人。甚至，他可以直接，召喚哆啦A夢本尊 零碼布偶照相機 只要用...