1樓：syu jinall
日本漫畫題材風格立意之豐富，窮盡你的想象力你都想不到。因為那是千千萬萬個人窮盡的各自的想象力。
日本動畫是商業化的，不追求賺錢只追求藝術夢想的很少。因為動畫需要團隊才能完成。
我相信歐洲漫畫商業化的不多，但論自由創作，要壓日本一頭是不可能的。日本的絕大部分畫手對自己的作品擁有充分的掌控權。有一些很紅的作品，資本已經介入得很深，漫畫家照樣想放雷就放雷，想喂shi就喂shi，想鬼扯就鬼扯，想雞湯就雞湯。
2樓：孟德爾
日本漫畫遠比歐洲漫畫更加風格多樣，兩邊的層級差異大到沒法比較。
數值化的話，基本是幾
十、幾百對幾千這樣的差異……日本一年可是有上萬本漫畫新作的，其中大部分都是小眾的偏藝術向的漫畫。
更別說同人誌了，同人誌一年幾萬本，那種男性向的純商業向作品只是其中一部分，其他的型別多到我都沒法解釋，這麼說吧，有個同人誌是專門研究大正時代日本繅絲廠女工生活的。
會給你「日本漫畫更加單一」的原因是日本的商業流行漫畫太強了，尤其是獲得動畫加成後，普通人接觸到的幾乎都是純商業作品。人的精力是有限的，每年幾十部熱門的商業新作佔據你的視野，那麼你當然沒有精力去接觸不那麼熱門的作品。
相比之下，歐洲沒有太強的商業流行漫畫，大家也不會為了流行而去看歐漫，所以藝術向漫畫就比較顯眼了。
歐美的藝術向漫畫是星星，日本的藝術向漫畫是月亮，而日本的商業流行漫畫是太陽，月亮比星星亮得多，然而跟太陽放在一起就很不起眼了。
日本漫畫也有一些套路化的東西，比如萌元素的濫用。明明畫風千差萬別，而且內容非常嚴肅，但還是要死命往裡加入萌要素。這是因為在日本萌就等於商業性，作品在內容上無法妥協，為了多賣一點只好加入萌要素。
我從專欄裡挑幾個例子你就明白了。你要知道這些漫畫還不是真正冷門的，能被我知道的在日本就已經是有相當熱度了。真冷門的那些你除非移民到日本否則看不到。
孟德爾：《日本武尊》，後宮漫畫的套路與反套路
孟德爾：《士多啤梨姐妹花》，女兒是父親前世的債主
孟德爾：《人馬》，來自天尊的漫畫大師
孟德爾：《出茂倉醬》，十二胞胎物語
孟德爾：《聰子與娜達》，政治正確的百合物語
3樓：淡水恐龍
兩者在不同的方面各有高低，日本漫畫產業化流水線生產毋庸置疑，但歐洲漫畫主打風格多元個性化。
然而日本的流水線生產一定程度上限制了作家風格化。
不能一概而論乙個國家的漫畫就比另乙個的好，要在有針對的某部作品而言，加之評價漫畫需要看從什麼角度而言。
風格是乙個很大的詞，有表現風格，繪畫風格等等，，，，日漫的風格變化大多來自於劇情設定(當年手塚治虫發表的觀點以對抗美國動畫的高科技製作)
歐洲漫畫風格變化大多來自於表達方式造型設計上。
如何評價日本漫畫《my home hero》
under jiang 劇情太特麼刻意了 敢問一下，殺你兒子的仇人和你一樣精疲力盡，而你手裡已經有了一把刀，此時你不拼盡全力去捅仇人，反而先捅死自己，這tm不是弱智嗎 那些強行覺得合理的人，做你家兒子可是倒了八輩子黴！那些說心態崩了的，廢話，兒子被殺了，心態能不崩嗎，普通人不正是心態崩了才會不顧一切...
如何評價日本漫畫《荒野追緝令》？
栗子頭 荒野追擊令這部作品出的比劍風傳奇晚，而作者技來靜也曾經擔任過三浦的助手，也就是前期黑色劍士故事的內容。雖然說高中時期就是同學朋友，一起切磋一起畫畫，但在畫這方面上是比不過三浦的，而講故事的水平又比不過森恆二，所以技來靜也想有這倆人的成績比較困難。而荒野追擊令之所以腰斬 1是看人氣，2是作品實...
日本漫畫是不是沒落了？
我平時比較喜歡看熱血一點的番，像排球少年，冰上的尤里，火影，海賊，野良神之類。也喜歡溫情類的，像想clanned 夏目友人帳，angel beats 等。很溫馨感人也有發人深省的點。但是在這一兩年這類番比較少，像今年的七月番里 除了進擊的巨人 後街女孩之類，get 不到有意思的點 僅代表自己的感覺，...