1樓：道蓮
日本漫畫之父手塚治虫看了大鬧天宮後觸動才決定當漫畫家
至於現在動漫水平差距，有很多原因，比如文化環境、社會審美觀、思維方式、改編素材有限等等，接觸多了就明白
2樓：
恕我直言，國家扶持的方法能被鑽空子的地方很多，所以國家的經費並沒有真正或者說是全部被使用到了動漫上。
而動畫製作很容易陷入「馬太效應」。做動畫的資金投入大，製作期又長，還不一定有播出平台，對製作公司是乙個很大的負擔。在資金不足的情況下，直接導致動畫質量不好。
質量不好自然賣不出去，賣不出去還能有什麼下場呢。
現在中國的動漫行業並沒有真正的進入市場調節，各動畫製作單位還在苦苦掙扎尋找出路。
3樓：愛海
首先，日本動漫和中國產動漫都是在進步的。你拿小時候喜歡看的片和現在比比就知道，別拿電影和電視比，別拿短片和電視比。然後近5年日本和中國的製作水平和產值都是下降的，日本是因為內容細分，賺不大，但風險小。
中國是因為產業洗錢。
然後你說的差距加大，我覺得，從乙個專業角度上來說，差距是在縮小，如果你非說內容上的範圍什麼的，那你怪中國的文化管制制度好了，你所期待的所有的內容，我們不是沒有，是被禁止了，所以你看不到，然後作者被打擊了，不能再出了。現在能出來的，都是在可行範圍內的，就這些來說，還是進步的，並且和日本差距在縮小。
4樓：
1、漫畫是一門藝術學科，但在國內沒有人願意這樣看待。
2、在中國缺乏生存的土壤，對智財權不重視，盜版嚴重。想一想，乙個成功出版了若干單行本、到處簽售，並極有可能發行動畫的漫畫人，竟然賺不到錢，沒有辦法養活自己，無奈只能轉行，這種諷刺的事情在中國還少嗎？
3、政策、政策、政策。
4、…………………嘆息
5樓：
劇本實在是差得太多。同時，人才積累和題材挖掘的深度的積累也做得很少，國內很少有能夠一直塌下心來好好打磨的製作組，這一點上甚至不如一些字幕社做的好。日本動漫產業經過長期的積累，已經有專門的動漫系，有了專門的研究和雜誌，國內呢？
還不是打一槍換乙個地方，浮躁的做事。最近做的比較好的也就是喜羊羊而已，除了這個，其他的還真沒看出來。
另外，現在國家對動漫的定位實在是太限制動漫產業的發展了。低幼題材能夠深挖的東西有限，反映人生成長的作品幾乎沒有，因為受眾的理解力不夠，同時大眾和業界對動漫的理解力也僅僅停留在學齡和學齡前的階段，拿什麼去追趕？現在唯一的好訊息是，量上去了。
只能期待慢慢有有質量的作品出現吧。想想當年阿凡提製作了多少年，現在有哪個組敢這樣做。
現在的水平，跟幾十年前日本的水平差不多，也就是產量上去了但是還沒有精品出現的年代。日本在那個階段徘徊了多少年，國內也要走完再說後面的事情，還要看機緣。
6樓：韓世昆
七十年代中日建交之後，日本提出免費向中國市場提供動畫片，那會百廢待興，沒有精力搞第三產業，正好又有人送上門來了，就接受了，結果直接直接衝擊了國內的動畫產業，使國內的動畫人才出現斷層，導致到目前為止還青黃不接。
順便提一句，中國的動畫起步早，實力很強勁，日本好多動畫大師受中國動畫風格影響很深，包括日本動畫之父手塚治虫和動畫大師宮崎駿
為什麼國產動漫比不上日本？
趙佳 廣電有責任，家長也有責任，文化環境沒人好。產業鏈不完善，絕大部分賺不到很多錢。日本發展動漫產業較早，基礎雄厚，中國的動漫產業很多都比較窮。聲優也有責任，真的有些國漫動漫聲優好尬。繪畫和創意也不強，總是在做長篇，我都沒看過幾個國漫短篇的。還有偏愛3D，個人不是很喜歡中國的3D，像遊戲裡的人物一樣...
如何評價最近幾年的國產動漫和日本動漫？
騎著武松去打虎 首先說一說國漫吧，國漫好的作品確實不少，但大部分卻很少有人看，而一些做工賊次的動漫卻被人吹上了天，真的是無語了。國漫還有很多地方值得提公升，比如畫面流暢度和聲優配音方面。日漫也是魚龍混雜，有的發揮穩定而有的就不盡人意了，比如說最近的某jc社，不用多說也大概知道了 但是總體來說還是和以...
當今日本動漫題材與日本現實社會問題及文化有何聯絡？
嘯語 賀東招二對於冷戰的反思，在核戰陰影下的時代，居然是相對和平的時代 就像惡夢一樣。如同回到了赫魯雪夫之前的那個時代。聽了我的回答，那位將軍皺起了眉頭。惡夢。的確是那樣 我的上級說道。但是，正因為生活在這惡夢裡，我們才能獲得如此多的預算。這難道不正是我們想得到的嗎？我聽不懂他的意思。不，應該說我聽...