1樓：
李白的《戲贈鄭溧陽》詩，是一首五言四韻八句、首句不入韻的平韻古風。其用韻按《平水韻》分析，則是上平聲「真」韻獨用；但依《廣韻》即唐人所用《唐韻》釋讀，則是「真」、「諄」兩部鄰韻通用。此外，全詩不用對仗，不依律詩的粘對規則。
全篇八句純用拗句，且多三平調，出句還用了非韻腳的平腳句。這些，都是五言平韻拗體古風的標配。由於此詩平聲四韻八句的體式與五律相似，不諳近體詩聲律的人容易產生疑惑，甚或將二者混淆。
為便於分析且看得更清楚，我們將原詩及其平仄格式的釋讀分別臚列於下：
戲贈鄭溧陽（唐·李白）
陶令日日醉，不知五柳春。
素琴本無弦，漉酒用葛巾。
清風北窗下，自謂羲皇人。
何時到慄裡，一見平生親。
平仄仄仄仄，仄平仄仄平。
（二四同聲古拗句；孤平句）
仄平仄平平，仄仄仄仄平。
（兩句皆二四同聲古拗句；出句用平腳）
平平仄平仄，仄仄平平平。
（合律特拗句；三平調齊梁式拗句；拗粘）
平平仄仄仄，仄仄平平平。
（三仄腳齊梁式拗句；三平調拗句；拗粘）
所謂齊梁式拗句，是指五（七）言律句第三（五）字，即非節奏點的腹節上字不依正格而用拗字的句式，其最典型的句式即三平調、三仄腳。
清人趙執信把古體詩有別於近體詩的規律稱為「別律」，其聲律句法的嚴格程度甚至不讓於近體律詩。王力先生《漢語詩律學》將五言平韻古詩的規律概括總結為：
一，第二、第四字平仄字音相同；否則
二，第三、第五字平仄字音相同；否則
三，出句用非押韻的平腳句（與韻腳句不同韻）。
以上是五言平韻拗體古風的規則。而五言平韻正體古風的規則正好與五言拗體古風的規則相反。前者可以說是仿古的，後者則可稱之為新式的。
新式平韻五古以用第三字拗的齊梁句為主，其粘對也如同五言排律，因此我們亦可將其稱為「齊梁式的古風」。就運用拗字的性質來說，齊梁句可完整表述為「齊梁式拗句」；而就近律、合律與拗救的表現來看，包括三平調在內的齊梁句亦可以稱為「齊梁式律句」了。如果一首平韻古風恰好是四韻八句且運用了一聯以上的對仗，我們就可以籠統地將其稱為「古風體律詩」或者「拗體律詩」。
分析判讀之後，我們還可以將其細分為仿古式、新式（齊梁式）或半古半律等體式。
如此，我們可以將平韻新式五古的規則總結如下：
一，第二、第四字平仄字音相反，但平起仄收的合律特拗句即準律句例外；
二，除首句入韻的變格，出句不用平腳。
李杜的平仄韻古詩，包括拗體律詩多傾向於仿古。其他詩家則新式的較多。最典型的平韻新式五古如劉長卿詩《宿懷仁縣南湖寄東海荀處士》，大家不妨試作比較。
我們再來看李白的另一首五言平韻古風：
贈別鄭判官（唐·李白）
竄逐勿復哀，慚君問寒灰。
浮雲無本意，吹落章華臺。
遠別淚空盡，長愁心已摧。
二年吟澤畔，憔悴幾時回。
全篇四韻八句，符合近體五律的韻數、句數及字數限制的規範。首句入韻，這是五言詩的變格。頷聯散對，頸聯工對，整體符合律體「貧的」對仗要求。
首聯兩句都是二四同聲的古拗句，平仄互補，是古體字音平衡、聲律諧和的拗聯。頷聯出句為標準律句，對句用三平調，是標準的齊梁古風式律聯。頸聯出句是半拗句，律體中可救亦可不救仍然合律；對句第三字應仄用平同位相救出句拗字，兩句都是第三字拗的齊梁式合律句，整聯是齊梁式的合律律聯。
尾聯是規範的律聯，出句頭節首字用拗對句同位相救，字音平衡聲律諧和。此外，全篇粘對完全符合律詩的規則。由此，我們可以將此詩判讀為先古後律的古風體（拗體）律詩。
這與崔顥的古風體七律《黃鶴樓》如出一轍。
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