1樓：ChimneySong
曾經以為「口吐蓮花」這種打哏的活票友上台都能響， 活保人無疑，關鍵熱鬧，我一外行嘛看個熱鬧就得了唄，但是12年在乙個小園子聽過某二人的車禍現場，讓我徹底顛覆了我之前的想法。真的每個包袱都沒響，逗哏的自己在台上也不知道怎麼那麼high，仗著臉長的帥點這通得瑟，嘴跟塞了襪子似的還不自覺，到後來居然詞都說亂了，然後讓我給哄了，自那之後我真的再也不相信活保人這一說了。
關鍵是倆人都正經拜師學過藝，張口閉口我先生blahblah，你先生沒拿大鞋底子糊你一頓真對不起祖師爺，這二位好像前兩年在嘻哈幹吧，不知道現在還吃不吃這行飯了……最好別吃，沒那個天賦別遭禁藝術....
2樓：楊柳
「活」就是作品。
「人」就是表演者。
「活保人」就是說這段作品比這位表演者硬。
「人保活」就是說這位表演者比這段作品硬。
拿相聲舉例的話，比較麻煩，我說個大家全知道的例子。
中國有一類演唱流派，我不知道國外有沒有，叫「民族唱法」。三大流派之一，民族通俗美聲，年年有大賽，次次上春晚，歷史悠久源遠流長，藝術家無數，佳作無數。
大家稍微注意一點能看到些規律，就是那種好幾個歌手一起開的演唱會，每個人唱兩三段那種。
如果蔣大為在場，演唱會攢底的最後一首獨唱一定是蔣大為，不管唱什麼歌。
如果蔣大為不在，張也在，那麼攢底的一定是張也，曲目一定是《走進新時代》。
如果張也還不在另說。
蔣大為的情況就叫「人保活」。
《走進新時代》的情況就叫「活保人」。
3樓：阿頔
「活保人」，最直觀的就是，藝術家或者好演員使能響，你使也不涼的節目。比較直觀（可能不太合理）的特點就是，直接扒活或者根據個人簡單修改就能直接上台表演，尤其對高校相聲社團或者民間票友團體來說，這種節目，特別喜歡（也特別容易崩 ）。
與之對應的「人保活」就需要演員高超的技藝，去把節目發揮到最好。據特別不完全統計，一般來說，人保活的節目的格調會更高一點，流芳百世的機率更大。
以下列舉幾個
一般的相聲大賽參賽作品
好啦，我真不是在搞笑，因為相聲大賽真的更多比作品。這個既是合理性，也是不合理性。相聲，還是看角的藝術 。
郭德綱於謙《你我系列》
想列舉一下，發現算了因為跟郭老師現在的節目相比，幾年前的「你我」的包袱比較合理，結構相對完整，內容也相對新穎，主人公夠普世夠大眾，幾乎是都不錯，很「活保人」。
岳雲鵬《學小曲》《規矩論》
喵汪代表作，這個節目走過天下小劇場，一路壓活，使得這個節目完整度極高，笑點密集，喵汪胡說八道功力（非貶義）也很強，進而這個節目名傳天下。
單說幾個：
《學啞語》
這個節目要求啃節，如果配合好了，肯定響。深的就不講了，各個名家各有千秋。推薦何云偉版。
打哏倫理哏《口吐蓮花》、《樹沒葉》、《反七口》
普通票友演的話，熱鬧為主吧。
之後重申一點，活保人不是火活，人保活使好了，同樣火，甚至更火，這個標準不合理， 不過節目不重要，還是提公升能力最關鍵好吧，之後補充。
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