1樓：知道不知道知道
其實我覺得，「學以致用」是最好的辦法。
學：多看書，豐富知識面；多說話，鍛鍊口條；多接話，鍛鍊應變能力和臉皮厚度。
用：自己整個小綜藝節目出來，不求時長，不求效果，就當是平時打發時間，錄下來自己回去看，甚至可以全隊一起看，從製作方，主持，嘉賓，觀眾，各種角度，這樣才會明白人家要的是什麼效果，而自己是什麼程度。
很實際的，學的時候是一種東西，用的時候又是另一種東西，雖然都有聯絡，但是中間的變通卻是要自己去領悟。所以乙個長期的團綜是很必要的，雖然只是河內自嗨，但同時也是鍛鍊小偶像的必要學費。
最後，不是每個人都適合綜藝路線，實在走不通，那就換個方向。
2樓：不定分子
我個人覺得，綜藝感其實就像觀眾緣一樣，具體說不出來，但就是看人。當然這並不是說綜藝感就代表著一定要搞笑，不是，絕對不是。（怎麼新增分割線）
先說有天賦的，我首推被綠之前的寶強，完全自帶笑點啊，雖然他也沒做什麼，可就是覺得搞笑，其次陳赫（雖然他出軌還拉老婆上節目，我很看不上但只論綜藝感來說他不得不提）很平淡的一句話他說出來跟別人說出來就完全不一樣，一時也沒能找圖證明
沒有天賦的想要在綜藝裡展露頭角的話就一定要找適合自己的，找準個人特色（其他人不具備的）只有角色定位+人設適合自身，才能最大效用的發揮個人魅力。舉個例子，running man裡金鍾國並不搞笑，也沒有光洙的搞笑能力但是觀眾卻覺得少了他不行。
要明白綜藝裡不可能人人都要搞笑，關鍵是要有梗，這個是可以通過後天的努力學習達到的。（可參看梗王李維嘉）
3樓：
讓我回憶一下你河成員表現較為亮眼有記憶點的綜藝說真的節目看過很多記住的少之又少
極速前進：三哥賣力的形象很深入人心我村外的朋友記住了她同期的黃婷婷就沒什麼記憶點了陸婷許楊不知道是節目變難看了還是怎麼就是沒留下什麼印象
腦洞大開：曾豔芬很好馮薪朵較好黃婷婷留下了黑歷史可以說是失策了耳邊瘋：曾豔芬的定位沒什麼存在感無處發揮
勝利的遊戲：馮薪朵造梗和人設能力是絕對可以的我感覺她在這方面是有意識的在做
厲害了我的星：這節目裡的曾老師定位可以的也能大膽吐槽鮮廚：兩個人都規規矩矩完成任務說不上好壞
李藝彤的節目我不看沒什麼好說的
4樓：
綜藝面試的結果一直不理想。感覺可能跟個人性格有關，不太會接話，臨場反應也不夠快。現在年齡越來越大，也不能用年紀小沒經驗作為擋箭牌了。
想知道大家喜歡怎樣的綜藝表現呢？綜藝感到底是什麼，需要怎樣提高？
題主參與綜藝節目結果不理想的原因，大概率是留給節目組的笑點、記憶點比較少，聽完你的發言，感覺四平八穩，沒有什麼錯誤，但是也留不下東西。但是題主應該有一定的舞台經驗了，mc可能也不錯。
但是想回答的是，綜藝效果其實和個人性格沒有必然聯絡，甚至沈騰，郭德綱，周星馳等喜劇大師們不但內向封閉，而且甚至有的有抑鬱症，難以打交道。而村內綜藝感最強的曾豔芬，也孤獨自我。但這寫不妨礙他們在舞台上發揮自我，博人快樂。
而且綜藝感不是說觀眾喜歡什麼樣的，你就能學成或者演成什麼樣子，大部分人的綜藝感都是靠著經驗和自身個性發展起來的，有的人生性刻薄，那舞台上就是毒舌；有的人是人來瘋，那在舞台上就是最活躍氣氛的那乙個。所以還是要看題主是什麼性格。
綜藝感，某種程度上是綜藝節目的分寸感，一直端著身闆，會顯得太正經、放不開，沒有記憶點；太用力，又會顯得刻意，一些笑點也會不好笑。
但好在綜藝節目都是錄播加剪輯，所以在節目上可以盡情發揮表現，不要畏手畏腳。拿曾豔芬舉例，她在東方衛視春晚和嘉賓不熟時就敢掀朱碧石裙子；超級故事會訪談時，敢把腳放到嘉賓面前的茶几上「嚇唬」嘉賓們；厲害了我滴星，她也敢到舞台上和選手比拼身材、台步；鋒味上敢讓謝霆鋒喂她食物等等。這些都非常有綜藝感，而且配合著她少女偶像身份，不但不會給觀眾造成不禮貌的印象，反而會覺得這個不規矩的女生很有趣。
而且在台上的話，也不用太擔心說錯話或者冷場，因為一些不合適的片段後期都可以剪輯掉。最怕追求四平八穩，結果沒有記憶點。
當然盡情發揮和用力過猛還是有區別的，拿mc舉例，大力組合臨場發揮、互懟互樂、調戲觀眾這些都是盡情發揮，用力過猛就是明明聊的東西不好笑，還繼續尬講，而且有時越尬會越用力的講，最後導致冷場。還有一種情況是，過分的注重演、追求舞台，而忽視了自身能力不足。舉例就是冉高鳴，實力不夠，但在綜藝節目上還超級用力，非常尬（奇葩大會面試就有體現，他準備的段子很老套，他發現導師沒買賬時，依然沒停止，然後賣苦情；有一期綜藝節目和段藝璇辯論，他乙個上過好多節目的綜藝咖發揮比ddd差不少，他太刻意、太重勝負、太喜歡扣帽子等）。
另外綜藝感還是非常需要實力的，現在綜藝節目上的那些嘉賓都是非常能說話的能手，都打拼了許多年（當然有的還是尬，比如奇葩說上的大王），所以不要太急於求成。奇葩說幾個導師不用說，都是一頂一的主持，幾個辯論咖都知道打過10年以上的辯論，範湉湉混跡娛樂圈多年，肖驍、姜思達剛開始並不好，也是一期一期積累經驗。而村內綜藝感比較好的曾豔芬也是四年mvp、mc水平15年就是頂尖，講起道理一套一套；莫寒一直出村發言代表，莫莫有聞等也鍛鍊了她的能力。
所以先從講好mc（講mc試圖擺脫村內梗、不開車、這點可以參照下B隊10月份之前的公演，牛聰聰控場拋梗接梗敘事都非常讓人舒服），多積累知識、經驗開始吧。然後也可以多請教請教擼力。
最後給題主加油，相信有一天會在綜藝節目上看到你精彩表現。
5樓：
以前我們總說，乙個成員要出村，定位很重要。大概從三選到四選之間的時間我們覺得黃婷婷曾豔芬馮薪朵算綜藝路線，四鞠算演員路線，而李藝彤的「糊」和定位的紊亂不無關係，公司給她的定位也亂，她自己的定位也亂。大哥和莫莫屬於死守劇場的型別，各自有一部戲吧，還稱不上能夠有定位。
但現在看來，其實SB完全沒有對成員有這方面的規劃。
除了歌舞定位的734，演員定位的小鞠和林思意，其他的成員，還處於乙個來什麼上什麼的狀態。
有戲演嗎？演！
綜藝上嗎？上！
代言接嗎？接！
站台去嗎？去！
綜藝方面，目前為止表現上佳的成員，兩個半。乙個是曾豔芬，乙個是馮薪朵，張雨鑫算半個。
除了勝遊第一期開了張繼科的玩笑以外，基本上是全線好評。還相繼獲得了彩虹糖、灣仔碼頭等贊助商家的合作或代言，也積累了相當的「圈內人脈」。
曾豔芬的綜藝表現有乙個明顯地上公升軌跡，前期的耳邊瘋和空房間陪襯的感覺比較強，也有點縮手縮腳，但從我滴星開始進入了（她熟悉的）乙個懟天懟地的狀態，反而有很好的綜藝效果。
鑑於張雨鑫只有這麼乙個綜藝，沒辦法全面的分析她在綜藝上的表現，但鑑於確實表現非常亮眼，從導師到選手都對她印象非常深刻，所以把她算半個。
我認為成員綜藝要表現的更好需要有兩個很重要的因素
其一是不怵
很多時候，成員們上綜藝都有一些小心過頭了，可能一直被說十八線，心裡真的就產生了某種不自信。怕說錯話，怕得罪人。小心翼翼之餘就會自然而然的選擇乙個安全的模式——官方。
用一些看起來很平穩，但其實很套路的話在綜藝上對應。可能不會「錯」，但一定也不會「好」。
【部分村內MC發揮的蠻好的成員在綜藝上都會有這樣的表現，比如大哥，比如戴萌。】
其二是融入
某種程度上來說，綜藝也是一場戲，用娘娘的話來說，你要有信念感，要相信它。你要在裡面找到你的角色，然後再去發揮你的特色。通常，女團成員在綜藝裡的角色就是花瓶，但你如果能代入到花瓶的角色之後再打破別人對花瓶的固有認知，就會讓人眼前一亮。
曾豔芬和張雨鑫在這一點上都很成功。
【這裡要特別提一下黃婷婷，我覺得阿黃在一些綜藝裡就總有點融入不進去的感覺，鮮廚與極速都還不錯，但像吐槽大會、腦大洞開的時候就有點「端著」，而且有些時候可能要控制一下表情，她的經典的嫌棄臉很容易在村外引起誤會的。】以上。
怎樣提高在智力競速比賽中的表現？
陳岑 競速類智力專案的最終目的不是找到所有邏輯解法，而是找到最快的完成辦法。所以想做好數獨不僅要研究各種複雜解法，更需要把握其中的內在原理，化繁為簡，找到最優解法，最快解法，並且是最適合自己觀察習慣的解法。這也就是說如果某種題試數更快那就試數。一般數獨的書和論壇的帖子只講解法而不講思路，這是因為每個...
要怎樣才能提高學習效率？
Kurry 該休息時要休息，不要看到別人在學就硬逼著昏睡的自己看書，這樣大概率是學不到什麼的。再是提高專注力時間，一天大概有五小時就不錯了，剩下時間整理複習，去跑步有助於提高學習能力 肉包沒有肉 效率 輸出 投入。投入時間越多不等於學習效率高。學習就是打破已有聯絡，建立新的聯絡，擺脫安逸區 已經很熟...
作為乙個相聲聽眾怎樣提高自我修養？
星不星 不太認同說不接下茬的。雖然從小聽的也是電台相聲，園子去的少，不過還是覺得不接下茬的園子實在和電視相聲沒什麼區別。也許大家說的接下茬是刨活，和我理解的不太一樣。天津的園子最講究的是和觀眾的互動，總覺得好的下茬就像是膩縫的，而好的相聲演員能把觀眾的下茬再翻出乙個包袱來。舉個小例子 曾經在大金台看...