1樓：
我個人來講其實是想復原一下真正的抗倭是啥樣的，不過最近大唐漠北最後一次轉賬拍的不錯，我覺得把後續拍一下也不錯，後續其實更悲壯
2樓：臧波
戰爭背後的故事，乙個個人，具體到人。
像雪中悍刀行那樣的。
《伊凡的童年》不就是從戰爭背後描寫戰爭嗎，走這個路子。
我應該會選擇網文改編，《間客》、《贅婿》之類的。
3樓：莊諧
如果真是讓我拍個戰爭片，我肯定選擇炎黃鬥蚩尤呀。因為在炎黃鬥蚩尤那個社會背景下，很容易把人性、選擇、堅持這些東西給表現出來。
4樓：人間小菊花
從票房利益考慮，必須有乙個大型IP耳熟能詳的，從節省成本考慮，肯定四五線城市背景費用低，從戰爭片型別上來講，觀眾想看的就是大場面，血腥點悲壯點真實點，而不是大明星，況且這兩年大明星扎墩的戰爭片根本沒人看，最後從過審的角度上考慮，必須復合正確社會主義價值觀，不能觸及國共共同抵禦燃燒軍團的入侵的主要貢獻者，所以一定描寫敵後武裝組織，從現實角度考慮，目前雄安新區大開發，需要大量宣傳。
綜上所述:第一耳熟能詳的大IP，不需要怎麼宣傳大家都知道的。第二現在影視圈窮的很大面積影視公司倒閉行業寒冰，投資成本壓縮在壓縮，只能選擇價效比高的地方。
第三不太需要明星，但最好能叫上號的（找誰都不能找姜文，他參與影片就失去娛樂性向藝術發展了，老子要單純賺錢）第四，敵後武裝成就斐然，應該歌頌。第五，雄安新區大開發。
復合以上這些的，只有乙個題材，地道戰，地雷戰，分為上下兩部，劇本從新寫，只是沿用曾經的電影名稱，宣傳省了，北方戰爭題材不太需要大明星，因為目前大明星統一長著一副南方臉。電影時長最好兩個半小時才能顯得弘大。拍攝地就選擇在北方農村，目前很多北方農村偏遠地區相對保持完整，土鄉土色不需要大量布景，況且大量涉及雄安新區的農村房子需要拆除，我們去拍攝戰爭場景正好爆破掉，省錢省心，省去一大筆費用，而距離雄安非常近的著名景點白洋淀作為最後高潮正好利用上，無人機高畫質拍攝，湖面戰鬥場景得天獨厚優勢（你們去過白洋淀那邊知道為啥蘆葦長得那麼高那麼好嗎，因為湖底埋葬著大量。。。。
）最後就是故事部分，既然從新描寫，復合現代人價值觀的主旋律，應該復合現代的人設，可以採用先抑後揚，比如男主年輕時是祖國第一批留洋回來的學生，滿腔熱血參軍，本來自己認為可以拋頭顱灑熱血，但戰爭的可怕遠非自己能承受，只好當了逃兵，從南方逃到北方，假扮農民一路看到日本人的燒殺搶掠，描述戰爭的殘酷，逃亡途中再一次身份暴露的遭遇戰後，男主被一農婦所救，醒來後的男主ptsd，渾身散發著絕望氣息，認為日本的強大是不可戰勝，但隨著劇情發展，男主慢慢被北方農民堅強活下去的勇氣，以及農婦一家勇敢，善良的精神所打動，看到敵後武裝組織武工隊冒著死亡的威脅和日軍周璇到底，拯救自己的農婦全家都被害，男主雖然被武工隊所救，但心中總算燃起一片烈火，依靠自己留學的專業土木工程，鑽研出一套利用地道，給敵人出其不意的打擊套路，武工隊和鄉親們在男主的指導下，師夷長技以制夷，畫圖紙，連夜挖地道，用先進的科學技術，跟敵人揚長避短，指南打北，把敵人打的團團轉，不再是手撕鬼子，正面描寫鬼子的強大，頑強，武士道精神，但側面描寫為了正義，中中國人民也是發動頭腦，利用先天地形優勢加上後天科學技術知識補足，利用有限的地形創造出無限的打擊方案，上部最後，就是地道戰的階段性勝利，影片字幕後彩蛋就是，日本某個大佐為了報仇，發誓要消滅武工隊，從南方帶著日本精銳殺過來，然後引出第二部地雷戰。。。
啊，拉完了，回頭上廁所在更新。
為什麼很多美國拍的戰爭片，鏡頭都很晃動？
艾秋興剪輯教學 真實感，呼吸感，現場感，緊張感，不安感，攝影機全套下來上百斤重，固定鏡頭好拍，晃動鏡頭反而不好拍，焦點也不好找，乙個好的焦點員的工資跟他娘的攝影師一樣高了 MMM777 意外的發現上面幾位沒有什麼足夠認真和專業的回答，那我就以自己還算湊合的經驗和理解來給樓主解答一下吧 首先可以確定的...
如果要你拍一部紀錄片，你最想拍什麼？
鬼馬 想拍普通流浪歌手 農民工 礦工 外賣員等等，這些是行外大眾很少會去關注的群體。想將他們真實的生活和故事放到聚光燈下，展現人間百態。就像 最後的棒棒 那樣。 Derolecal 我個人的話，因為生病的原因，會想要拍心理和精神疾病患者日常生活的紀錄片。世界上有很多這樣的患者，可是他們的痛苦卻極少能...
如果王家衛去拍星球科幻片，會是什麼樣的故事？
比野大雄君 這是第一次坐天上飛的船，知道自己到外空的時候還是很激動的，但這煙倒是不能抽了，因為艙內的氧氣都要用在肺裡。以前吐煙圈的時候腦子都飛到阿妹那裡，還可以很方便的隨時看錶上的時間和牆上的日曆，現在這樣的舊事已經在上天後十個小時內想過247次了。托尼機長說還有2個小時到達質子展開的地方，可能有有...