1樓：
首先宣告：我沒收任何人的錢！誰說我收錢了，誰就是收遲小秋錢了。
正經回答：
嘔啞嘲哳難為聽。
出道是巔峰，一直在下坡。
目前的狀態：啞嗓子，抖，飽嗝音，砸夯灑狗血。
感覺她唱戲聲音是從胃裡發出來的。
喜歡進京以後的遲小秋的，純屬審美畸形。以上。
2樓：cc1230
我覺得是遲老師是越唱越有味，特別是2023年以後不知道是為什麼越唱越好了，嗓子也比原來更好了。2023年剛爆紅的時候遲唱的規規矩矩的，一看就是名師教出來的，但是欠缺個人風格。我也不知道為什麼這麼多人不喜歡遲小秋老師，而且要黑遲老師。
因為程派唱腔兩強爭霸？
3樓：什麼什麼
網際網路的神奇之處就是人人都有天才，人人的知識儲備量都跟網際網路一樣大，連唱腔也是。惹得沒有經歷過的小兒也可以大言不慚，可笑是開口唱不是憑腦袋想象。說話的小兒你以為你能發出那個音，吐納那個息，維持那個色，可是呸，別人可不是為了取悅你而唱，連票都不買的東西，還敢言說一二。
反觀長期買票的倒也希望次次不同的體驗，要一致，無知小兒盯著錄影帶看個夠如何？
網際網路從不屬於無知小兒，腦後插管也輪不到無知的小兒。
4樓：南街空巷漸微涼
在這裡，以觀眾視角，外行眼界談談看法
說到唱功，在這裡，分別從行腔，氣口，嗓音天賦三個方面作以下分析
行腔上，以2023年為界，遲相比於其他程派女演員，在2023年之前，遲的行腔風格還是比較帶有個人色彩的，也就是能讓人一聽，喔，這就是她唱的，尤其體現在傳統劇目鎖， 春 ，荒這裡面高低中音的轉換上，還尚且自然，當然，這得益於其早年的〃幼功〃，也得益於嗓音條件的不錯，能在保持嗓子狀態的情況下，唱出來，尚且能聽
那麼，2023年之後呢，她在行腔上，退的比較大，集中體現在氣息和唱腔結合上的不穩定
尤其是程派，我們知道，很注重提氣兒這一口，也就是行腔過程中，氣口的閉合與開啟，很明顯，遲這些年，年齡大了以後，氣息控制上，不如從前了，著重體現在〃一霎時——〃這類起腔的氣口上，唱得是飄飄忽忽，忽快忽慢，一聽起來，這就是氣口不穩，嘴太鬆，聲音既沒有在該沉的字眼上沉下去，也沒有在該拔的字眼上拔上去
再說說如今，整體上，她的全本大戲，折子戲，只論唱功和音色的話，在立體音的對比上，在氣息與行腔的轉換上，不說和同輩演員比，單說和年輕時候的她自己比，真大大不如從前了，何況，從前的她，也並非達到了多高的水準，只是說從前的她，和現在比的話，至少音色，行腔，氣息轉換上，比如今，要好些
再說說遲的嗓音天賦，怎麼講，確實，年輕時她就不屬於，很吃天賦的這一型別演員，現在來看的話，年齡一大，她的音色音準整體而言都失潤的不小，因而在氣口轉換上，時有呲花，冒高，或者高音上不去，而採用大腔兒轉口的情況，聽上去，總是有些缺憾
當然，很多人也說，唱戲的話，是越老越能唱出來感覺，甚至能唱出年輕時沒有的感覺，的確，這句話不假，但是，要分人，這方面，除了有嗓音天賦的條件外，更要有思考總結的探索，老一輩的不少戲曲演員，在年齡大了之後，人家能夠結合自己的嗓音條件與音高條件，不斷的在唱腔上與自己的自身條件相結合，學會了在行腔氣口轉換上，揚長避短而愈發全面，在這裡我就不一一舉例了，懂的人自然明白，但顯然，遲在這一方面，真是有所欠缺的以上
5樓：
有一說一。
她如今的唱功可以說非常差，唱腔的流暢度，美感，咬字水平，味道都不及張火丁（我不是燈粉，我認為張火丁唱的也很難聽）。更不如劉桂娟和李海燕，這兩個人離正宗程派最遠但是唱方面比遲小秋強得多。甚至李佩紅也比遲小秋好聽，至少聲音不悶不啞，相對比較靠前的。
遲小秋的演唱我幾乎找不出什麼優點。
6樓：ookblaze
遲小秋的唱法很難的，一般人學她的唱法，沒幾下嗓子就會啞，發不出聲了，她這麼多年還能保持，說明先天機能還是很強悍的。後天的訓練也很刻苦，非常難得。
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