1樓：吳漾
容易引起我的自我反思。
「我自認為的我和別人認為的我並不一樣。」
我在所有女性角色身上看到不同時期的我和我的朋友們，我在所有男性角色身上看到我認識的男性身上殘留的大大小小的毛病。我就是她們/他們，我為他們/她們難過、憤怒、不平、不滿等等，我卻不是為了那些角色，我是為了曾經的或現在的我自己才有了這麼多情緒。
每一次看劇我都覺得自己跟一起追劇的小夥伴特別割裂，她們覺得不可思議的，我卻看的撕心裂肺、感同身受。現實中的人，不是每乙個人都是邏輯思維井井有條的，被情緒控制的時候，做什麼都有可能。反正就是想說的太多反而不知道如何一一道來。
曾經無力改變的事情已經過去，唯一能做的是反思一下，如何改變，也許更愛自己才是唯一的答案。
2樓：沉迷吸居ing
我喜歡其中的人物，比較反常規。
女主不是常規大女主，性格不討喜，一身令人無法直視的毛病。男主陳一鳴也不是常規金手指型男主，也有不容忽視的毛病。而且從人設上看，男主就是不能給女主帶來安全感的。
其它角色就更是各有各的優點缺點，反正就沒有乙個讓觀眾看著特別舒心的「角色」。
我個人還是挺喜歡這部劇的反套路設定。
先從三個問題分析這部劇中人物吸引我的點：
我是誰？我想要什麼？我該怎麼做？
第乙個問題：我是誰？
普通人面對這個問題可能很快就能回答出自己的姓名，是某某公司職員或者某某總，是某人的兒子女兒、老公老婆或者爸爸媽媽等等。每個人都有自己的社會標籤，並且不唯一。
因為社會標籤不唯一，所以每個人的立場也不唯一，並不固定。從不同的立場考慮，所謂的優缺點也是變化的。比如乙個嚴謹的人，在科研環境下當然是好品質，但如果放在日常生活中也處處要求嚴謹，顯然就比較討人嫌。
我認為角色應該是多面的。但令人略感失望的是，很多同類題材劇中人物立場太過固定。無論在任何場合，主角的表現永遠代表「正確」，即使偶爾為「不正確」動搖，主角也不會付諸實際行動，並很快在鑄成糟糕結果前會選擇「正確」。
至於真正需要表現出「不正確」的結果為觀眾做出警示，則永遠是配角或者反派的任務。
親愛的自己不管劇情懸浮還是現實，這是我見過的第一部，對主角和配角一視同仁，主角也會和配角一樣，選擇「不正確」並付諸行動。而且所謂「正確」和「不正確」並不絕對對立。劇中角色的立場隨時根據情況變化，「正確」中有著「不正確」的成分，「不正確」中又隱藏著「正確」。
我喜歡這部劇中所有人物，因為他們是所有同類題材劇中，真正算得上沒有固定立場的。
第二個問題：我想要什麼？
目前親愛的自己更新到二十八集。男女主分手，男二女二瀕臨離婚，男三女三繼續拉鋸戰。
這些角色從劇一開始表達的渴望好像都很明確。男主想和女主結婚，女主要事業。男二要認同感，女二要家庭穩定。男三要當女三的男朋友，女三想要嫁有錢人。
他們想要的僅止於此嗎？
當然，這種迷茫設定目前與其他同類劇沒有太大區別。現在還沒放到人物各自對內心執念的剖析部分，所以我十分期待即將來臨的劇情。
第三個問題：我該怎麼做？
很多劇都會明確告訴觀眾，主角們怎麼做就會達到目標。觀眾看的劇多了，再遇到同類題材的劇，大多也能猜到主角們會怎麼做，就算猜不到具體細節，也本能相信主角們最後總會解決問題。也就是所謂的套路。
親愛的自己這劇挺有意思，它展示了角色們的做法，但真正解決問題的關鍵，有時候與角色們的選擇毫無關係。觀眾很難從角色身上得到所謂的爽點。好像角色們再努力也比不過運氣。
看這個劇，主角們忙忙碌碌好幾集，最後編劇一筆定乾坤。觀眾們一口老血嚥不下吐不出，如鯁在喉，憋到內傷，連吐槽都不知如何吐起。
可是現實不就如此嗎？有時候努力再多，也比不上運氣。甚至很多時候，有些人連努力都不會，只是在無效的瞎忙活。
而且，就算是做出有效的正向努力，也僅僅只能增加成功概率。至於最後到底會不會成功，只有老天（編劇）知道。
當然，我不是在抨擊努力。不努力的人肯定不會成功。只是我個人只認可有效正向努力，即使這種努力結果可能也不是成功，但必然有所收穫。
我不太認可無腦的自我感動式所謂努力。那就不叫努力，那叫瞎忙活。
劇中六位主要人物，在怎麼做的選擇上各有亮點，也各有不足。我喜歡這種不是所有選擇都能達成目標，甚至因為其錯誤選擇會導致嚴重後果的設定。
尤其兩位主角，簡直令人驚喜～
我可看夠了各種男女主默契配合天下無敵的套路，也看夠了因為各種恩怨情仇男女主不得不對立但又糾結萬分的狗血劇情。簡直無趣至極。
親愛的自己中，男女主分手不是因為狗血，而是這倆三觀不同簡直不能一起愉快玩耍。
第一次見識男女主不是因為陰差陽錯生離死別之類的天雷狗血而是因為三觀不合分手的劇情。這可是男女主啊，不是什麼女主和前男友或者前夫男配，這可是正兒八經男女主！按照套路來說這倆早晚要復合呀～三觀不同怎麼復合啊，我就等著看編劇的腦洞了～
綜上三個問題，我個人不在意親愛的自己這部劇是不是大火，也不認為這部劇完全寫實，但是劇中反套路的嘗試真的很有趣。至少在我這裡，這部劇足夠有趣。
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