1樓：grassfishhh
第一段就有問題，"ich bin du, wenn ich ich bin"怎麼會翻譯成「當我是你時，我才是我自己。」 正好完全反了，應該為「當我是我時，我才是你」，仔細想想策蘭的詩，他的翻譯，也該是後者。
2樓：DR.YAO
Aus Herzen und Hirnen
sprieen die Halme der Nacht,
und ein Wort, von Sensen gesprochen,
neigt sie ins Leben.
Stumm wie sie
wehn wir der Welt entgegen:
unsere Blicke,
getauscht, um getrstet zu sein,
tasten sich vor,
winken uns dunkel heran.
Blicklos
schweigt nun dein Aug in mein Aug sich,
wandernd
heb ich dein Herz an die Lippen,
hebst du mein Herz an die deinen:
was wir jetzt trinken,
stillt den Durst der Stunden;
was wir jetzt sind,
schenken die Stunden der Zeit ein.
Munden wir ihr?
Kein Laut und kein Licht
schlüpft zwischen uns, es zu sagen.
O Halme, ihr Halme.
Ihr Halme der Nacht.
Paul Celan
《夜的秸稈》裡有幾句真是太難懂了，這一句，was wir jetzt sind， schenken die Stunden der Zeit ein.
3樓：打東邊來
策蘭詩中瀰漫著漂泊者無依的魂靈，鮮血和殺戮引發的痛苦和恐懼，人性的扭曲與屠夫的強橫，筆與詩的軟弱無力。慨嘆，總是慨嘆；吊亡，總是吊亡。閱讀之前最好了解一下詩人的生平經歷，這對理解詩中奇詭又唯美的印象很有幫助。
附言:閱讀一首詩，最重要的是抓住它的靈魂，讓那詩意的閃電擊中你。
4樓：微雨
星光比喻成豎琴來自俄爾甫斯的故事。
救世主的光芒，好象另乙個翻譯不是這樣的，從新約聖經也可以理解。
其實我認為，詩人之所以為詩人，特別是策蘭這樣的詩人，是有一種成為詩人或者說痛苦者的故意的。而有的人，即使有這個天分，也會望而卻步。
5樓：劉坤洲
老實說不懂德語要評價策蘭的詩很困難。尤其是策蘭的後期詩特別依賴德語的特性，並最大限度地發揮了他本人的語言天賦對德語進行了扭曲、變形和改造，有時候德國本國專業的文學研究者都搞不太清策蘭的德語。作為詩歌低階玩家，愛好者加德語盲，僅僅能給一些從漢語策蘭得出的基本印象。
弗羅斯特說詩是在翻譯中丟失的部分，所以此答案一點沒有底氣。在漢語裡面評價策蘭只能從翻譯過程損失較少的方面談。詩人的想象力和意象應該算相對保留完好的。
策蘭的詩一以貫之的是其奇崛的意象，假如題主有閱讀現代詩（特指波德萊爾之後的詩歌）的經驗就會理解策蘭詩的乙個基礎是超現實主義。超現實主義的意象常是複合型的，意象組合自由，跳躍性很強，把不相關的屬性嫁接移植創造出陌生化的新鮮感受；即便是很普通的意象也會給出新詮釋。策蘭的詩歌意象直接繼承了超現實主義意象極具衝擊力的特性。
比如說「池塘全是你的血。綠色骨骼在裡面跳舞。」什麼是跳舞的綠色骨骼？
不習慣讀的人一定滿頭霧水。再比如乙個高強度修飾造出的雪的意象，策蘭在一首詩中將雪稱為「救世主的光芒」（請注意引出雪之後他就直接擺出了喻體，並未使用任何連線詞和判斷詞）而又再次對「救世主的光芒」做比喻稱之為「萬千顆粒的愁苦」（這時候才用「是」連線，原句是「救世主的光芒是萬千顆粒的愁苦」，這樣處理直接造成了空白和跳躍，讀者有時候會以為策蘭從學跳開突然說到了「救世主」）這樣就造出了乙個很複雜的雪意象。再比如把星光隱喻成「洪亮的豎琴」。
翻開策蘭詩集此類例子不勝列舉，而且從前期瀰漫到後期。這充分反映了策蘭超人的修辭天賦和想象力。另外乙個儲存下來的就是策蘭的晦暗但強烈的感情，策蘭由於身世問題擁有的痛苦記憶以及罌粟般的愛恨始終化為籠罩他詩歌的神秘氛圍。
《死亡賦格曲》是其中表達相當明晰的代表，更多的是那些痛苦記憶說不清道不明的幽靈迴盪在大部分策蘭詩歌中。策蘭有用情感體驗直擊靈魂的天賦。我建議題主不如多讀讀策蘭詩，如果年輕有精力不如學習德語讀原版。
但即使站在漢語的籬笆裡面也可以承認他是大師級別的天才。我的回答就是鬧著玩。附言策蘭後期詩我一首都讀不懂。
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