1樓：鄭捕頭
從八十年代走過來的人，看慣了電視和晚會相聲，可那時螢幕上是沒有誰開場誰中場誰攢底的概念的。郭德綱成立的德雲社紅火起來之後，更多人進入劇場聽相聲，開場、攢底這樣的概念才慢慢為更多普通觀眾所知。
一場相聲表演六七個節目，誰先出場誰後出場都是有安排的，不是誰想先演就先演，誰想後演就後演，至少要分開場、中場、倒二和攢底，其中倒二就是壓軸的概念，而攢底被稱為大軸。
一般來說，大軸演員就是當晚演出知名度最高、水平最高的演員，而倒二演員的水平也不能太弱，處於次優的地位。
開場演員不容易先來說說這些安排的概念。
一場相聲演員，第乙個節目叫開場節目，演員就叫開場演員。節目開場的時候，往往有觀眾遲到，趕到之後還要找座位，即使坐下來也一時進入不了觀眾狀態，互相認識的還要寒暄幾句，精力很不集中，因此開場演出難度很大。
一般來說，開場都是由學徒和學員進行，他們知名度不高，就當在這樣稍微混亂的演出現場鍛鍊一下自己。另外還有很多相聲場子，都是請一位快板演員唱快板開場，熱熱鬧鬧的，可以把觀眾嘈雜的聲音稍微壓下去一些。當然，也不排除有的場子請經驗豐富的老演員開場表演，以穩定觀眾的情緒，盡快把他們的目光吸引到舞台上。
第二個和第三節目沒有特別的安排，一般都是知名度逐漸上公升，到了中間乙個節目，就需要專門安排一下，這個場次叫中場，對於一場相聲演出也非常重要。
中場就是演出進行到一半的表演，演員和作品選擇都很重要，需要掀起整場演出的小高潮。這時候就要請演技高超的演員來表演，知名度也要足夠，如果中場演員沒有發揮水平起到烘托氣氛的作用，就算是一種失敗，相聲行話叫做「塌腰」，影響後面演員的演出。
壓軸的概念常被誤解倒數第二個節目叫倒二，也叫小攢底，或者叫壓軸。這裡要稍微解釋一下，壓軸就是指倒數第二個節目，在民間很多人把壓軸理解為最後乙個節目，這是不對的。最後的節目叫大軸，倒數第二個節目來壓著它，因此才叫壓軸。
有些人可能認為「壓」這個字比較豪橫，想當然當做是攢底演員。
當然，壓軸演員也非常重要，差不多是全場次優的演員，他們有著豐富的經驗，知名度和威望也足夠，放在這個位置演出，目的是使得中場之後的演出不至於冷場，否則就不利於最終大軸演員的出場。
最後乙個節目就叫攢底，或者叫大軸，這個就不用過多解釋，很多人都熟悉攢底的概念。需要稍微說一下的就是，在過去很多年的茶樓、劇場曲藝綜合場演出當中——也就是有大鼓、有評書、有相聲等各種曲藝形式，攢底演員都是大鼓演員，解放初期也是如此。有時候會出現相聲演員攢底的情況，包括侯寶林、常寶堃等等，但那都是極為特殊的情形。
直到2023年，相聲演員才開始正式在這種綜合曲藝演出中作為大軸出現，比如侯寶林、郭啟儒，馬三立、張慶森等。
另外還有一點，除了不同知名度演員的安排，表演什麼段子也有講究。安排在中場、倒二和攢底的節目，一般來說不能過於地「溫」——比如一些過於溫和的文哏作品，要盡量說一些包袱兒更多演出效果更好的節目，營造更熱烈的現場氣氛。
演出順序並非一成不變不過所有規矩都不是一成不變的，拿德雲社的非專場演出來說，開場演員有時不一定全場知名度最低，而且要求表演比較外放，開場靠他們調動氣氛，使演出快速公升溫。按理說張雲雷、岳雲鵬他們高峰人氣高，但一般都不會安排在倒二，那個位置基本永遠都是高峰高老闆的。最後出場的當然就是郭德綱、于謙。
德雲社以及很多民營相聲團體，演員們的關係一般都比較好，憑本事吃飯，沒有體制內團體那樣的明爭暗鬥，因此在演出安排中也不一定完全遵循過去的相聲老規矩，偶然調整一下出場順序，還有可能給觀眾驚喜。具體的水平和知名度如何，演員自己心裡有數就行。
2樓：立黨
先說結論，場次的安排，是金錢、藝術程度、現場火爆程度、團體內的地位、演出型別、突發狀況等多種綜合博弈。
舉幾個反常現象，比如單弦大師廉月儒先生愛護晚輩，許多演出她應該攢底，但是她自動給晚輩挎刀，倒二。
再比如天津市曲藝團，相聲場常年馬三立王鳳山、常寶霆白全福兩對搭檔輪流攢底，京韻大鼓是駱玉笙和小嵐雲輪流攢底。這樣一方攢底時，另一方為倒二，達成平衡，各無怨言。
比如歷史上從來沒有西河大鼓攢底的規矩，但是一場北京的演出中，西河大鼓的蔓兒最大，於是西河大鼓破天荒的攢了個底，梅花大鼓倒二。
再比如德雲社，岳雲鵬一直耿耿於懷的乙個事情，就是他比高峰現場火爆，為什麼他倒三，高峰倒二，郭德綱攢底呢，郭德綱嘴上跟他說，你的藝術水平還趕不上高峰，還需要打磨修煉。而真實情況是，如果高峰倒三，岳雲鵬倒二，等到郭德綱攢底時，他也接不住岳雲鵬，郭德綱也張不開嘴了，使什麼都不響了。於是他強行讓高峰倒二。
再舉乙個特殊的例子，我在濟南演出，相聲泰斗張永熙來演出，但是他不能睡太晚，明天還要坐火車去天津，於是他和他的徒弟，相聲大師孫少林之子孫小林倒二，電視台趕緊錄影採訪，演完了一撥人呼啦全走了，而我和我的搭檔攢底……
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