1樓：YueBeast
不但看曲子也要看是曲子中的哪乙個具體片段。大多數情況下樂團都是為獨奏服務的（協奏曲寫出來不就是為了炫耀獨奏樂器嘛。。），尤其是鋼琴獨奏——小提琴獨奏偶爾跟一提一起齊奏時聲音就完全混合了，感覺獨奏家瞬間化身首席= = 但鋼琴不會，至少音色會出挑很多。
不過樂團為獨奏樂器服務並不意味著獨奏和樂團之間沒有配合。恰恰相反，正因為前者主導後者跟從，所以兩者需要互相傾聽，以便各司其職，尤其是當確定音響平衡的時候。因為鋼琴不便移動的屬性，所以眼神交流主要發生在鋼琴家和指揮之間，（指揮眼神解讀：
「琴凳調好了嗎？坐舒服了吧？那我就開始嘍？
」 「你的solo給鋪墊好了，放心大膽地進吧，我跟著你！」 「華彩彈得真讚！放心，我沒跟丟，這就準備好樂團進入！
」……）樂團呢，就負責察言觀色了。指揮又要配合鋼琴又要引領樂隊真是辛苦了。。。結果就是，指揮看首席會明顯不如在演奏交響樂的時候多。
首席既要盡全力配合指揮，又要密切關注鋼琴獨奏（根據我們樂團指揮的說法，如果我們發現他和獨奏有分歧，就聽獨奏的）。因為萬一鋼琴獨奏一彈，指揮接的時候慢了半拍，那整個樂團至少也會跟著慢半拍；要是首席看指揮的時候再慢半拍，那就大勢已去。。。
另外，聽獨奏樂器還有乙個重要作用就是確定演出的音響平衡，一件獨奏樂器要抗衡整個樂團，就算是鋼琴也可以被樂團輕輕鬆鬆地在音響上超過那個平衡的點。所以我見過的所有指揮都無一例外地說過一句話，"If you can hear yourself, you are too loud!"於是乎，樂團首席的一項主要任務就是身先士卒，放低音量~讓整個樂團都看到自己心中有音而琴上無音~~另一項重要任務就是和獨奏熱情握手和曲終後積極地喝彩了。。
所以算是頭號粉絲？（霧）
2樓：
這個要因人而異吧，像卡拉揚那種比較強勢的指揮，樂隊和鋼琴一般要跟著他的控制走，就連與裡赫特合作時也基本是這樣……;而如果像伯恩斯坦那種比較隨和的，鋼琴和樂隊會有更多的發揮空間。我也不太確定，不過我覺得首席應該不會有過多的發揮空間吧……他得聽指揮的，再說他也沒有什麼脫離樂隊獨自演奏的機會
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khan0110 最自然最有感情是這個版本。第一樂章後段有一段，真正能體會到什麼是墜落感啊親，我整個人都眩暈了我去 然後是著名的第二樂章，史坦威鋼琴的魔力表現得淋漓盡致，如此通透，如此華麗。前段的柔情真是心都化了，後段彈得也太夢幻了吧，都要靈魂出竅了我！ 雨初霜降 可以試試基辛 1984 年的紅領巾...
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