1樓：
很簡單。
因為你認為相聲按照文字上寫的說就完事了。
但事實上老郭自己不止一次的提到過，相聲的本質是表演，相聲藝人，是演員，而不是播音員。
每個演員都有自己的獨特的風格和戲路，每個演員也有完全不適合自己的風格和戲路。
老郭之前經常提的一句：「為什麼我說你覺得可樂，別人說你覺得不可樂？」，回答的就是你這個問題。
脫口秀那一套創作方式在相聲行不通的根本原因就在這兒了。
你想想看，楊笠那套段子，讓思文來說，你會覺得有違和感嗎？
岳雲鵬的段子，讓老郭來說，你想象的出來嗎？
脫口秀的段子雖說不是乙個段子所有人都可以說，但是能說同乙個段子的人，他們講的效果是差不多的。
相聲則完全不是，每乙個包袱笑點，在每乙個演員的每一場相聲上，都不一樣。
老郭自己也說過，如果每場段子編排都一樣，那你不是相聲演員，你是相聲學員。
所以老郭找人寫段子，這個人寫的段子，也許會是乙個非常好的段子，能拿獎的那種，但是給老郭去表演，一定不如老郭自己給自己寫的段子有效果。
2樓：George Ban
首先相聲表演，其實和所有的舞台藝術一樣，劇本僅僅是其中的乙個部分。劇本創作不能說不重要，但是對於短平快為特徵的相聲來說，劇本的價值，真的還在表演技術之下。
同乙個本子，有的人演就好看，有的人演就讓人睡覺。這是相聲的特徵。不像評書，哪怕台上那人就是個讀稿機，你純為故事，也勉勉強強能堅持下來。
郭德綱和於謙組合，在相聲表演技術上，真的可以說是已臻化境。並且隨著時間越發的老練成熟，特別是於謙，技術上已經登峰造極了。
那麼在本子創作上，他們早期主要致力於老本子翻新，那些老本子都是千錘百鍊出來的，質量自然很高。他倆那時候也是奔著搞好創作去的。
不過市場教育了他倆。你致力於搞好本子，並不能換來更大的市場收益。郭德綱學來學去就學明白了乙個道理，市場才是大爺，觀眾是最權威的評委。而觀眾——水平低的永遠是大多數……
我很能理解郭德綱的步履蹣跚：真的要搞藝術，就會脫離群眾，畢竟群眾裡俗人才是大多數。儘管不斷有老觀眾水平提高了瞧不上他了，但是你真跟著公升格了，你就把後面那更大的一堆人給丟那兒了……不止是段子本子，觀眾的玩法也日新月異，德雲女孩這種搞法，新事物，是個趨勢麼？
是未來的大多數麼？不知道……怎麼辦？只能走著看……
說回本子上來，首先，相聲創作能力最頂級的團隊，又非常熟悉郭德綱表演技術體系的，換句話說，大家真的能配合起來的，是真的不存在的。其次，市場對好本子的需求並不是最主要的需求，現有的本子就能對付。所以也不存在專門培養創作團隊的需求。
3樓：zado1991
需要麼，老郭滿肚子的貨，滿身能耐，有時間大把的優秀作品，要團隊走流量那不是本末倒置，而且現在德雲社也是個綜合性的公司，相聲作為軸心已經不需要作為盈利的大頭了。
4樓：陳小欠兒
寫相聲不是寫作文，不是找誰都能寫的
公式相聲就是最好的例子，一點都不好笑，尷尬的要死
沒有非專業的團隊能給他們這群行內人寫劇本
5樓：申燦雨
6樓：桃花島主黃小邪
別說找人寫吧，我嚴重懷疑老郭現在上台都不背稿子不對詞了，現在聽老郭感覺都是老段子老梗，排列組合而已，而且經常一套詞用半年的那種，老郭心思真的不在這上面了。
7樓：叮噹律師
我也一直有這樣的疑問。
看到一幫粉絲說什麼寫相聲沒人比得上郭德綱，相聲不在段子在表演之類，也是醉了。終於明白啥叫捧殺了！
梁左給姜昆寫相聲，也不是說姜昆直接拿來表演就行，姜昆需要進行修改，使其適合舞台表演。好比梁左是編劇，姜昆是導演兼演員。說好的導演不需要編劇，誰都知道那是胡說八道。
郭德綱的確需要乙個接地氣的優秀創作團隊，如果他還想繼續發展相聲的話。不過，根據目前的情況看，郭德綱對相聲的興趣已經僅僅限於賺錢。既然老段子也能賺錢，何必花錢創作新段子？
壓縮成本是商人的本能。郭德綱現在就是乙個商人，其次他才是乙個相聲人。
8樓：小龍龍
找什麼團隊？哪有這種團隊，不掙錢的好吧。正經的影視劇編劇，都很難掙錢。
為說相聲的服務的團隊，更加是完全不可能掙錢的好吧。最簡單的，你賣誰去，誰會給你錢？你不給別人看，別人憑什麼給你錢？
都看完了，別人更加憑什麼給你錢？這種買賣根本就不成立。
9樓：拉比不拉多
很多專家在前面回覆了，在我看來原因很簡單。他沒時間。相聲這東西太講求火候和尺寸，別人寫的東西，說出來，把握好需要很長時間的揣摩。
按老郭現在的狀況，這個時間他夠嗆有，話又說回來了有時間也不見得有精力，有精力也不見得有興致，有興致也不見得能找到夠水準的寫手。
10樓：
郭德綱不是沒有好本子，也不是寫不出來好相聲了當年為了掙飯吃，我的系列，都是經典
但是現在基本都是以前的那幾套，或者一套說一年原因就是因為郭德綱有錢了，現在需要的是給孩子們留飯吃，不是自己賺錢好多小曲郭自己也說了，孩子們唱了他就不唱了，不跟孩子們搶飯吃，論學唱這一出，就算張雲雷來了也得靠邊，更別說其他的徒弟了
現在的老郭對相聲仁至義盡，等老郭真的退了，即便相聲就此完了，也跟老郭沒什麼關係了
11樓：劉禿子
因為現在沒什麼人寫相聲了。想找也沒地方找。
一直以來，相聲的創作都是相聲演員自己的事。直到八十年代，才出現了一些專門創作但是不表演的人，其中的佼佼者就是梁左。
但這種情況只是曇花一現。八十年代屬於中國的文藝復興，是對左的錯誤進行反思，對建國前文藝的重新發現。相聲處於最繁華的時代。
這樣烈火烹油的環境才能產生相聲上的專業分工，出現專門的寫作者團體。
12樓：局外人
您是血外行啊，回答一群抖機靈的。
沒事，咋逗的起。
相聲不是和脫口秀一樣，依賴劇本的
相聲一依賴的是對演員的熟悉度，演員的魅力，對藝術的感覺。
你的提問預設的就是相聲必須是聽新，舊不如新。
那我們為什麼聽馬三立，等老先生的相聲還能樂呢？為什麼德雲社幾十個版本，不同演繹的腿子活還是很可樂呢？
有錢就能代替嗎？本質上窮人都覺得有錢了啥都要人替我幹，家裡肯定金扁擔。
郭德綱肯定不會花錢僱傭團隊，因為這對他的價值觀，德雲社的品牌都是180度的轉變。
想到你們再怎麼抖機靈都不妨礙德雲社賣票掙錢，我就開心。
畢竟，都是同行，掙不著錢
13樓：相聲皇后
相聲說到了郭德綱這個份上，有沒有新作品已經無關緊要了，現在賣的全是個人魅力。
只要郭德綱往台上這麼一站，隨處都是素材，送禮物的粉絲啊，搭茬的觀眾啊，剛下場的徒弟啊，還有幾個不著調的同行啊，三言兩語這麼一調侃，出口成章啊，全是段子，粉絲們開心的不要不要的，要什麼新作品？
另外，還有永不缺席的於謙一家老小呢，家長里短的事怎麼都說不完啊，隨便拿一小段，稍微發揮一下，怎麼著也湊合個二三十分鐘了，一場節目就搞定了，要什麼新作品？
再說了，郭德綱時不時地還翻新一下老段子呢，老瓶裝新酒，也別有一番滋味啊，絕對是意外之喜了，還要什麼新作品？
郭德綱今年48歲，他說要在台上乾到一百四十歲，那以後這九十多年吧，我看差不多都是這樣的狀態了。粉絲們看見偶像就開心，老作品也聽得有滋有味，照樣開心；郭德綱上台就開心，演著又省心，輕輕鬆鬆地就把錢賺了，大家各得其樂，何樂而不為？
郭德綱都寫不出新作品，誰又能寫出新作品？誰又能寫出令郭德綱滿意的新作品？
郭德綱一貫的觀點是，要想成為相聲作家，前提得是個相聲藝人；他說每個人對幽默的理解和表達方式是不一樣的，直言讓寫相聲的外行「滾」，語言相當犀利，可見他對外行寫相聲這一行為的排斥；他怎麼可能找人來幫他寫相聲呢？更何況還得花錢！老郭家的人都不拿錢當錢，當命。
但是，郭德綱的觀點這些年也在不斷地變化，因為現實情況在那擺著呢，很多徒弟文化水平有限，他就寫不出相聲來怎麼辦呢？
就拿德雲社演員參加的綜藝節目來說，其中有一半以上的作品是別人創作的，特別是《歡樂喜劇人》《相聲有新人》這樣的競演類綜藝為甚。
就拿剛剛結束的《歡樂喜劇人》第七季來說，孔雲龍前幾期的作品是自己創作的，最終呈現的結果大家都看到了，可以用慘不忍睹來形容。轉折點是有一期的作品叫《論相聲基本功在各行各業的應用》，其中用了大段的新編貫口，廣受好評，而這個作品就是「歡樂喜劇人」的編劇團隊創作的。秦霄賢的作品就更不用說了，從頭到尾的小品都是編劇團隊創作的。
對於有創作才能的相聲界同行，郭德綱也是廣納賢才，其中以劉春山、章紹偉為代表，而在央視的喜劇綜藝《金牌喜劇班》上，郭德綱對擅於創作的盛偉、許健等也是讚許有加，不排除他們在未來的某一天投入德雲社的懷抱。
隨著時間的推移，我相信郭德綱的觀點仍然會繼續軟化，畢竟時代在發展，社會在進步，相聲也需要與時俱進，只有不斷吸收新鮮元素，才能夠緊跟時代潮流，適應年輕人的口味。
14樓：劉日天
很多人誤會了，覺得相聲的核心是段子。這是受錄播和假鼓掌的電視相聲的影響。其實相聲的核心還是舞台藝術，對現場氣氛的把握、引導，不是背幾個段子就能搞定的。
很多喜劇演員想段子想到得了抑鬱症，也不會用現成的，就是因為除了段子本身，表演更重要。對一流演員來說段子反而不是難事。
15樓：立黨
郭老師對待相聲最嚴肅認真的時候，都沒花錢找其他人創作或改編過作品，無論是整理老先生的作品，還是通過其他手段借鑑或者創作包袱，都基本是自己完成的。以郭老師對相聲的理解程度和舞台經驗，花錢請來的團隊對相聲結構的把握和具體細節的雕琢以及對群眾心態的掌控不一定能趕得上郭老師乙個腳後跟。
說到底，郭老師覺得有必要上新作品，自己就能整理改編出優秀作品。他覺得沒必要，攢幾個包袱也能對付一場。
郭德綱花錢找人寫段子，就跟魯班逛宜家一樣。
16樓：黃小明
郭德綱在哥倫比亞大學演講時回答過這個問題，大意是相聲這個東西很玄學，不能交給別人來創作。
在我看來，這就是他的固執。
補充郭德綱哥大演講：郭德綱哥倫比亞大學演講
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