1樓：薛木
李商隱《無題·昨夜星辰》一直被人劃為愛情詩與懷人裡，大概是因為那句"身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通″吧！
但我對這首詩卻有著不同的感悟和解釋。
一開始讀這首詩時，感覺這首詩寫的好美，但每句之間的聯絡卻有一種隔離感，我看過好多人讀這首詩時都有著共同的感覺，甚至清代大才子紀曉嵐在《四庫全書》中這樣點評"有實屬狎邪者，『昨夜星辰昨夜風』之類是也。"現代人對這首詩的不解也含糊為"朦朧"，對作者的為何如此下筆，上下文之間怎麼溝通也是眾說紛云，沒有定論。當然詩人離我們已有千餘年的歷史，我們也不可能把詩人拉過來問下，當時倒底寫詩時想了些什麼，只能試著去分析，朝著近乎合理的方向去分析作者的所思所想，以下是我認為最為合理的解釋方向。
說之前我們先欣賞一下這首詩:
無題·昨夜星辰昨夜風
唐 · 李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
首先第一句是大家最無歧義的地方，點明時間，地點，也不用多做解釋。
歧義從第二句開始"身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。″
我認為這句詩的本義，並非寫給情人或什麼人的你儂我儂的情話，而是寫給一種經常在李商隱詩中出現的昆蟲一一飛蛾。而寫飛蛾的目的實際上是想寫詩人自已，這個後面再說。
我們先來看下這句"身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通″，很多人按照正常的邏輯很正常的認為這句寫的是兩人比翼雙飛，心靈相通的意思，可恰恰我們的李大詩人是個不按常理出牌、可以一首七言絕句寫出四個時態的不正常人，如果按正常的思維可能永遠理解不了作者在想什麼，在表達什麼。如果按正常的理解，我們也會發現這句詩雖然很漂亮，但它無法聯絡上下文，它的上文只是寫在畫樓西畔的良辰美景，至於發生了什麼，是不是遇到了什麼人統統都沒有交待，而下文中怎麼就雙飛翼了，怎麼就一點通了，讀者往往在讀的過程中都是一頭霧水，很有隔離感，而到了下文，按照傳統的解釋是作者與某人在行酒作樂，這彷彿是解釋的通的，但怎麼也感覺與李商隱天馬行空的才情不匹配。
那麼我的解釋是，這句詩作者想表達的是乙隻飛蛾，沒有彩色的的翅膀，卻有著和我一點就通的心靈。
這樣與上文聯絡上就緊密的多了:昨夜我獨自一人縮在畫樓西邊的角落裡，一陣風穿過廳堂從我身邊撫過，我仰望著滿天的星辰，思索著為什麼天上最亮的那一顆卻是最孤寂的一顆(腦洞發揮下，但付合我所解釋裡詩人的心情)，這時窗外飛進乙隻飛蛾，她沒有彩色的雙翼，但很有力朝我飛來，她是不是和我一點相通的心靈呢？
精彩的下文要來了，天才的作者開始運用他天馬行的想象給這個問號乙個天才的解釋。
"隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。″
對，詩人與飛蛾對座而飲，隔著座送來拔亮紅燭的鉤子，燭火映紅了杯中的酒，那是飛蛾最喜歡最嚮往的溫暖，詩人就這樣與她行著酒令，交著心。
"嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。″
最後感嘆晨鼓的聲響還是從遠方傳了來，飛娥像得到了官家的傳喚，騎著大馬走向了蘭台，她收了收沒有色彩的的翅膀，像是轉動起乙個斗蓬。畫樓的早晨也只剩下詩人孤單的背影獨自望著窗外。
這便是我對這首詩腦洞大開的解釋。
首先問題問的是，最喜歡李商隱的那首詩，其實我談不上最喜歡哪首，我對李商隱的詩作的了解，也僅限於學生時代的那幾首，每次回憶起無題詩，錦瑟等這幾首詩，也感到美是美，但是美的一頭霧水，不知作者在表達些什麼，這首詩也是偶然翻起時的偶然醒悟。所以不喜勿噴！！！！
然後順著剛才的解釋再說兩句，這飛蛾是誰呢？我想這飛蛾就是作者自己，或者是作者在孤寂徘徊難覓知音的環境裡，想像出的乙個想要傾訴的乙個影子，是乙個可以和自己心靈一點通的影子。聯想詩人的一生，深陷黨爭，壯志難酬，好友走到對立面，岳父與自已也是若即若離的關係，在這種背景裡，或許我對這首詩的解釋，要比把這首詩解釋成愛情詩懷人詩，更附合作者的心境吧。
最後，這種解釋是偶然想到的，也是不請不自來，也不知以前有沒有這樣的解釋，想到了就想寫出來，不枉這突如其來的腦洞。
2樓：
錦瑟錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
只是當時已惘然
3樓：團團
何當百億蓮華上，一一蓮華見佛身。這句特別有禪意，有種悲天憫人的情懷。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。後面一句用世間最美的語言描繪的卻是世間最寂寥的孤獨。
4樓：yami
去年相送地，春雪滿黃陵。
青陵臺畔日光斜，萬古貞魂倚暮霞。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。
貴介公子，風流閒雅，婉轉纏綿，蕩漾生姿。義山的詩極富風調情致之美。
5樓：羽落千荷
宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
感覺這首詩寫出了一種時間靜止的感覺，所有的情感都在枯荷的和雨聲的落寞裡，無論讀多少次都會被觸動。
6樓：兩當軒客
當然是喪妻後的悼傷後的
赴東蜀闢至散關遇雪
劍外從軍遠，無家與寄衣。
散關三尺雪，迴夢舊鴛機。
散關大雪三尺冰冷刺骨，夢境裡卻溫馨美滿，這樣的對比太強烈，太殘忍，太感人。
7樓：拔腿就跑
多情自古傷離別， 更那堪冷落清秋節！ 今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風殘月。
此去經年， 應是良辰好景虛設。 便縱有千種風情， 更與何人說 ？柳永多情自古空餘恨，好夢由來最易醒"
8樓：Warm Salt
北青蘿，
殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。
落葉人何在，寒雲路幾層。
獨敲初夜磬，閒倚一枝藤。
世界微塵裡，吾甯愛與憎
為什麼？因為寥寥數字，描出靜謐畫面,結尾遁入哲學，意猶未盡。數十年仍然為這首小詩沉醉
9樓：取名困難戶
正月崇讓宅
密鎖重關掩綠苔，廊深閣冋此徘徊。
先知風起月含韻，尚自露寒花未開。
蝙拂簾旌終輾轉，鼠翻窗網小驚猜。
背燈獨共余香語，不覺猶歌起夜來。
李商隱寫這首詩的時候已經身染重病，此時的他回到曾帶給自己無限幸福感的崇讓宅卻只得一目蕭條破敗。這首詩少見的沒有使用典故，字字句句都透著悲哀。
10樓：
是短短一首《吳宮》，卻鬼使神差的，讓我懷念起北京。
十幾年前，第一次在盛夏走進北京，大二，名曰「認識建築」，連趕著看了多少都不知道，卻惟獨在碧雲寺高處的金剛寶座塔的寶座頂的五座塔下，呆坐了半個鐘頭。
時過境不遷，我仍不知該如何形容。當從堡壘一般的塔底一路小心摸索著幽黑的石級盤旋而上，終於轉出黑暗，重回光天化日之下時，冷不防又被一座塔堵住：轉過去，背後還是塔——四面都是塔，周身都是塔，我圍著塔轉，塔也圍著我轉。
它是如此確鑿，我是那麼恍惚：盛夏的日光緊貼著層層密簷如犰狳的塔身，剪出巨大的陰影，令她們彼此交疊分割，我就站立在巨大的陰影之下。
在一剎那間，我看到了古埃及。
是古埃及神廟粗壯的密柱，是烈日與日食的對峙，是籠蓋一切的神秘的日食的移換。
虎檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。
吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。
沉寂的深宮，虎頭獨對著倒影。日暮流水落花，「吳其為沼乎！」的由遠及近的詛咒。
在命運的陰翳之下，具體的沉淪原來如此自然，不為人知，非關人力，就像落花之於季節的興替。
這是在詠歷史本身了，神格的歷史，儘管只繫於小小一尊虎頭，也已足夠陌生。
「簡單的複雜性，熟悉的陌生感」
再回顧一下北京吧，深秋的，入冬的北京。多少次從青島坐了一宿的硬座，炯炯的熬到天亮，終於下車，走在沒有乙個同齡人認識我的校園和大街，「東關酸風射眸子」。上上週在思南書局見乙個朋友，學德語文學的他下意識把一樓當做「底樓」，在二樓轉角候著說了自己在「一樓」的我，我久等不到，終於悟到，衝上去看見他的那一剎那，聞見了咖啡的香，——是十幾年前第一次去北京，第一次聞見的咖啡的香，在風入松，在萬聖，是北京的氣味，在這樣的早上：
11樓：
人到中年，讀李商隱，更有一番人世虛無的味道。
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
看到乙隻蟬，也會聯想到自己的人生，勤勉，然而不受重視，或於世無補，甚至被抱怨，思念故鄉，然而已經回不去。
12樓：止峻
看看我的簽名檔，最喜歡的就是這首詩
七月二十九日崇讓宅宴作
露如微霰下前池，風過回塘萬竹悲。
浮世本來多聚散，紅蕖何事亦離披？
悠揚歸夢惟燈見，濩落生涯獨酒知。
豈到白頭長只爾，嵩陽松雪有心期。
「浮世本來多聚散」，在乙個熱鬧的宴會上，卻多做一隅，盡看他人笑顏，聯想自己的生世；「悠揚歸夢惟燈見，濩落生涯獨酒知」，宴會結束後，唯有孤燈相伴；都說李商隱好用典，其實這首詩平白淺顯，卻蘊含無限的悲涼，讀來令我不覺身處其間，感同身受，無法確定它是何種魔力所致。
詩歌的美，我的言語無法表達的，只能去感受
「Beauty in terms of our human meanings is meaningless.」
13樓：
星沉海底當窗見，雨過河源隔座看。
——疏離感
座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
————錯落有致
未見高僧只見猿
———冷幽默
漢苑生春水，昆池換劫灰
——多麼精緻的巨集大敘事
悵臥新春白袷衣
——梅長蘇式古典主義咳血審美
深知身在情長在，悵望江頭江水聲
——一疊三嘆，音韻之美
侵夜鸞開鏡，迎冬雉獻裘。從臣皆半醉，天子正無愁。
——最高端的文學是描繪一群人的精神狀態
遠去不逢青海馬，力窮難拔楚山蛇
———中年危機專用
一樹碧無情
——通感
階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁
——後世有個叫吳中英的，有詞中李商隱之謂。詞曰：有明月，怕登樓。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何時共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
——千古絕唱。現代派津津樂道的「將來完成時」語法。
李義山上接杜公部，是中年之詩，有中年人的孤獨。
14樓：白馬非馬
星沉海底當窗見，雨過河源隔座看。
如果說多喜歡蘇軾李白多敬仰杜甫那其實都是偶爾的共鳴與敬仰。而對義山卻是真的會縈繞腦海的一種喜歡，他的某些詩句飛翔的姿態比李白還要悠遠，淒絕。深婉精麗，感傷情調的句子緩慢而又哀艷清麗，吐字音響上的低抑又沉，言景物又如籠曉霧，抒感懷則如在夢境；以喻聲音，常似有似無，不絕如縷，以比色相，則有如鏡中之花，相中之色，水中之月，可望而不可置於眉睫之前。
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