1樓：盧凱
金句不是寫出來的，金句是創造出來。
影視中的金句，不像雞湯式金句，看到字面就能領會，而是和故事息息相關。
影視中的金句完全是因為故事或情節的刺激產生的。
舉幾個耳熟能詳的例子：
要什麼自行車？這個可以有。你看我還有機會嗎？
影視中的金句都有附屬含義。
2樓：亂紅鞦韆
入行挺多年的，還從來沒有聽人說要求編劇：你要寫出金句。
要看金句，雞湯文就挺多了，為什麼要求編劇去刻意寫金句。
編劇的金句是和劇情密不可分，從劇情中偶然得來，當觀眾跟隨劇情到達某個情感濃度時，你說乙個「滾」，都會變成金句。
最近挺火的《隱秘的角落》，裡面一句台詞出圈了：「一起去爬山嗎？」這是什麼？
單獨放一邊是不是莫名其妙，但是和劇情結合在一起，一句普通的話會突然掀起熱度，被廣泛引用，變成「金句」。看見誰不順眼就說想帶他「一起去爬山」。
有時候經典台詞是突如其來的，不要刻意追求這個！因為，它不能離開劇情，如果離開劇情，想要硬凹，就成了一句裝逼的話，沒有生命力。
台詞是脫離不了人物和情景的，所以，編劇最應該思考的不是金句，而是人物，是情感，是劇情設定。
3樓：光與火花
個人認為編劇不能有這種想法，但凡憋著一股勁想要寫金句的，最後一定是落得個「不講人話」的下場。
除了演講等少數場合，人類的對話其實是比較零散碎片化的，在進行影視化創作的時候，已經對其進行一定程度的美化和編排。如果這時候還刻意插入一些文縐縐的話語，必定會讓人出戲，意識到這並非人物的正常對話，而是導演或編劇刻意強加給角色，想借演員之口強行表達的話語。
當然少數人例外，比如墨鏡王，因為他給角色的設定就是「不講人話」，所以久而久之大家就習慣了，當成一種風格，你可以說是大師的特權。在大部分情況下我們創作偏現實主義的內容時，一定要時刻反問自己：這是人話嗎？
如果不是，則改之。真正好的台詞，應該沒有台詞的痕跡；真正好的表達，不應讓觀眾覺得這是導演強加給我的說教。
在講人話的前提下，金句通常會在什麼情況下出現呢？一般這句話一定是濃縮了整個作品的核心主題，或者說人物的成長就是圍繞這句話展開。我經常會用的比喻是，人物不是硬寫出來的，而是你給了他乙個基礎設定，想象他在你設定的世界裡會如何生長，生活，跟別人互動，人物是自己「長」出來的。
而所謂的金句，其實也是同樣道理。我的習慣，第一稿的時候台詞真的就是把意思寫到就行了，快速擼完全稿，然後再回過頭來調前面的細節。有的時候你寫到後面某一場，就會對前半段的某句台詞如何改有了想法，這不是靈光乍現，而是在寫作的過程中，如果你是走心的，其實你會跟著人物一起成長，久而久之你就能很輕鬆感受到他是怎麼「說話」、「生活」的。
所以我一直主張寫劇本不要老是在前幾場追求精修，而是在一次次完稿中逐漸找到寫作的節奏和感覺。
說了很多虛的，我可以舉乙個最近比較典型的例子，就是秦昊在《隱秘的角落》裡的這句台詞。
這句台詞，單拎出來，看似平平無奇，肯定比不上那種「如果有機會，我還想重來...」之類的文藝。但是這句台詞為什麼能火出圈呢？
因為他高度濃縮了全劇的主題，以及契合秦昊這個人物的設定：乙個即將被離婚的中年loser。同時還要加上秦昊這段精湛的表演，才組成了這一金句。
（有興趣的人可以對比紫金陳的《壞小孩》原著，其實是完全不一樣的寫法。因為編劇這句台詞的出現，其實是完全改變了人物的犯罪動機，但是瞬間把整個人物給立住了，可以說是劇本改編工作中乙個值得反覆拿來說的成功案例。）
所以我的結論是，不要想著去寫金句，而是把精力花在人物和整體情節的構架上，做好這些工作，金句自然會出現。就算沒有，其實也不一定就會降低你作品的質量，同時也能避免落得乙個不講人話的尷尬評價。以上
4樓：
語言本就是對自己思維的一種描述，如果這些思維能在現實生活中被他人驗證並認同，那就是所謂的至理名言。
相反的，只是寫一些基於自身經歷的感受（描述當時自己的情緒波動過程），就很難引起他人的共鳴，所以就算是引用再高深的詞彙也難以被人稱之為金句。
5樓：今天有好好學習嗎
你覺得什麼是金句？
你看一部劇，感情到了，有句台詞剛好說出你心中的感受，那就是金句。
不是每個人都有那麼深厚的功底，能寫出「說好了唱一輩子的，一輩子就是一輩子，差一年，差乙個月，差乙個時辰，差一秒都不是一輩子。」
①大話西遊那個場景:
紫霞仙子: 「那個人樣子好怪啊！」
至尊寶: 「我也看到了，他好像條狗啊！」
你品，你細品。
有哲理嗎？
單看，像罵人。
但是放在那個場景，在那個心情下，是不是一下子鼻子就酸了。
你是不是立馬對至尊寶的心疼上公升了乙個台階，是不是替他感到遺憾？
你覺得它是不是金句？
②大話西遊裡至尊寶掉落懸崖後，與菩提老祖的一段對話:
菩提老祖: 「有一天當你發覺，你愛上乙個你討厭的人，這段感情才是最要命的。」
至尊寶: 「可是我怎麼會愛上乙個我討厭的人呢？請你給我個理由好不好？拜託！」
菩提老祖: 「愛乙個人需要理由嗎？」
至尊寶: 「不需要嗎？」
菩提老祖: 「需要嗎？」
至尊寶: 「不需要嗎？」
菩提老祖: 「哎，我只不過跟你研究一下，幹嘛這麼認真呢？需要嗎？」
聽起來就是一段簡單又常見的對話，但是我記了這麼多年。
至尊寶極力否認喜歡紫霞，一直強調愛乙個人需要理由，不過是不想承認自己愛上了紫霞罷了。
你看到這一段是不是立刻就會思考，愛乙個人需要理由嗎？
或者你可能會極力贊成菩提老祖，至尊寶你就是愛上紫霞仙子了！
6樓：天天編啊編
所謂出金句，一般情況下是指某個人物的台詞。而台詞不是單獨拎出來具有詩意性的，而是應該放在特定的恰當的情境中間，讓這個人物去說，說出來不要讓人肉麻，又要符合人物性格。
7樓：玄袂臨風
金句的出現，方法是依靠概率論。
比如我們要寫兩個人的愛情。
首先我們做好人物畫像，這個人物畫像要多細緻有多細緻，直接套用生活中熟悉的人物就可以。
兩個人物，在你腦海裡度過了一生。
剩下的，你只需要記錄兩個人物在你腦海裡打架的過程。
有時候在村上，有時在井口，或者山口/田中/近藤/上野/河內……無數個場景交織，創造乙個民族都行，何況是寫幾個金句。
8樓：Samantha
個人覺得應該先考慮能不能把故事完完整整的寫出來，再看故事的水平有多高，再看故事中可圈可點的地方吧。很多人連乙個完整的故事都寫不好還在想什麼金句呢？真要整那些有的沒的，那網路上XX語錄大全不夠多嗎？
寫劇本的時候考慮的不是這個角色說出這句話顯得好牛X，好有哲理。而是這個角色說出這句話就是這個人在這樣的環境下應該說的，不會覺得這個人在故意凹人設或者做作之類。
在不考慮各方面壓力的情況下，編劇如果能寫好乙個好的完整劇本或者說寫出乙個正常審美水平的劇本，一般角色的對話中自然會有觀眾喜歡的金句。
至於怎麼寫劇本，可以問自己，在戲劇學院專業課上睡過去的那些年究竟錯過了什麼，至於為什麼沒有好劇本出頭的機會，那就是資本市場的問題了。。。。。
9樓：莊秋
有強烈的情感，有特別的人物，有極致的情境，金句一般不請自來。
如同知乎上，有好問題，不愁沒有好答案。
當然這是有預設前提的，編劇得達到相當素養，才能在情感、人物、情境上超凡脫俗。有了這個素養，金句本身不是難事。人人都會抖機靈編梗造段子，但金句是站在「巨人」肩膀上的極限操作。
至於爛戲會有金句嗎？有可能，會有人截出部分影視片段，截出部分句子，讓人在抽離情景下覺得還不錯。（我舉不出例子，這個只是我的推測）但整體上，一盤狗屎上點綴一朵蓮花，不會讓狗屎顯得美味，也不會讓人去吃它。
10樓：筱凌
誰知道?知道的都在寫劇本啦。
深厚的文學功底，長期的練筆，不斷的積累，生活的真實體驗，最後加一點時尚的運氣。就會寫出好的劇本，金句重重。
11樓：後空翻
順水推舟。
很多電影裡好的台詞都是情景襯托得好。看電影時大家會發現一些話說出來是有鋪墊的。就如大家都很喜歡《霸王別姬》裡的那句話，要是程蝶衣在衝突開始前就幽幽地說出來，這句話反倒沒那麼金了。
金句的誕生在一定程度下，有著微妙的恰巧性。這麼一句話，擱在別處都不行，非得找到乙個合適的點合適地爆發。
好話得在故事裡說。當一句話十分合乎情景，節奏，主題等一系列事項時，它就已經算是金句了。很多時候按著自己的意願一鼓作氣地寫，等你檢查重讀時，覺得順暢滿意的，一般都挺妙的。
12樓：Starday日本跨境電商服務平台
馮唐在知乎live裡說過，大部分導演不喜歡「午後，溫柔的Sunny照進屋中」這樣的描寫，反而只喜歡「下午、屋中」這樣格式化的陳述，因為導演只需要好拍的劇本，僅此而已。
影視是個多方協作的行業，劇本只能為了個部門的具體實施進行不斷的修改，其核心是「可行性」而非文學性，所以，金句在這個領域是必要的嗎
13樓：執悲今厄
先發生乙個事件，然後讓語句抽象於該事件之上。
語句本身不會是金句。事件才是『金』，讓語句是對事件某部分或整體的抽象，這樣才會形成『金句』。
14樓：塔拉的山
最近在追陳芊芊，有乙個點我很get
大公主陳沅沅與蘇沐的線
陳沅沅殘疾，腿不能行。
在他二人第一次見面時，大公主的侍從嘲諷蘇沐乙個樂人，不配與大公主有接觸。
而大公主卻維護蘇沐，對侍從說，樂人與普通人並無區別。
侍從不服大公主偏袒他人，大公主解釋道。因為只有蘇沐與她說話時，才會蹲下身來。
後來兩人情愫暗生，女主讓大公主拋繡球選婿，讓人請了蘇沐來，在最後時刻，蘇沐終於來了，卻又走了，因為他聽到人群中議論紛紛，說他蘇沐也來參加搶繡球，乙個樂人，正好配殘疾，大公主不虧。
蘇沐對著高台上的大公主搖了搖頭，轉身走了。
侍從勸大公主，蘇沐已走，況且吉時已過，拋繡球，便暫時取消了吧。
大公主回道，他不在我便不嫁人了嗎？我偏要今日拋。
後來奪得繡球的也是一名樂人，與蘇沐出自同一教坊司。
大公主見了，便說好，我偏要嫁樂人。
我偏要嫁樂人，是我追了十八集，最觸動的一句話。
15樓：沒想好叫什麼誒
非編劇僅從觀眾／讀者的角度提供一點想法。
我認為，金句是經典作品的衍生品。
類似於「他好像一條狗啊」，「你也配姓趙」這樣的句子，本身並沒有太多的文學技巧，任何乙個普通人都可能說出這樣的話。但由於《大話西遊》《阿Q正傳》所取得的經典地位，作品中的台詞、句子就很容易被挪用，賦予言外之意，進而使之意韻綿長。更極端的是例子是，類似於「淡黃的長裙、蓬鬆的頭髮」「就當是一場夢，醒了很久還是很感動」這樣本來平平無奇的歌詞，因為其所受的巨大關注度而在各種場合被提及，成為所謂的金句。
所以，與其糾結怎麼寫出金句，不如著眼於如何能寫出令人印象深刻的橋段、作品。
話劇劇本要怎麼寫？
Phil 題主如果是當編劇的話，那麼按照現代化戲劇產業分工來說，你首先要做的，就是把故事和人物說清楚寫明白，然後，在熟悉舞台戲劇的特性的前提下，調整劇情節奏和感情波折，並一定程度上考慮如何利用劇院空間。但是後一半不用想的太多，因為舞台呈現，是導演的事情。而且你的劇本不一定只會在某一型別的場館裡演出，...
野狐嶺之戰金軍要怎麼打才能避免失敗？
譬如朝露 30萬人，五百人一隊，分為6百隊小隊。每個小隊攜帶火油，毒藥，往蒙古草原而去，看到牧草豐美的地方就澆油放火，看到水源就下毒，看到牛羊就宰殺，看到牧民就追殺。換家唄。 山高縣 不是每場戰役都無法迴避的，要是早知道蒙古戰鬥力那麼強，不去野狐嶺打就行了，長城防線還是有縱深可以迴旋的。野狐嶺此地我...
新手練字，請問各位大佬，我要怎麼才能把筆畫寫得不抖啊？
王二蛋 我以前有個非常搞笑的的練字方法。我剛開始寫毛筆的時候，寫豎寫不直，而且在寫字的過程中筆不停的抖。後來我想了乙個方法，在我的筆上掛了乙個石頭。實際我是用繩子綁的 後來寫字寫得久了，手就不抖了。我突發奇想，有一次吃飯的時候我問我媽 我問她 我小時候拿筷子夾菜的時候手會抖嗎？我媽說會，而且經常菜都...