1樓：憂鬱森林
格式有很多種，最常見的就是首尾呼應。
e.g.
子曰：「賢哉回也！一簞食一瓢飲，在陋巷；人不堪其憂，回也不改其樂。賢哉回也！」
哪怕是短短的一句話，孔子也要首尾呼應呢。
2樓：雨中的貓
最有鏡頭感的格式既是：每表述完乙個鏡頭標上標點，也可以跳段。當然會十分像流水賬如下文：
全景→特寫→中景→遠景
我獨自一人站在熙熙攘攘的街道邊上：全景
紅燈才剛剛跳到綠燈：特寫
行人便匆匆從我身旁經過：中景
而我卻仍獨自一人站在斑馬線的盡頭一動也不動：遠景文章為：
2023年12月31日，晚上23點30分，微雨。我獨自一人站在熙熙攘攘的街道邊上，紅燈才剛剛跳到綠燈，行人便匆匆從我肩旁經過，而我卻仍獨自一人站在斑馬線的盡頭一動也不動。
或者是：
2023年12月31日，晚上23點30分，微雨。
我獨自一人站在熙熙攘攘的街道邊上。
紅燈才剛剛跳到綠燈。
行人便匆匆從我肩旁經過。
而我卻仍獨自一人站在斑馬線的盡頭一動也不動。
3樓：熊貓
如果非要深究，嚴格來說，舞台劇、電視劇集、電影各類的劇本格式都有不小的差別，但人物行動才是推動故事情節發展的最主要原因，而格式卻做不到。就像你想增肥，穿寬大的衣服也無濟於事。當然，如果在故事敘事方法、格式、節奏等表面上下足功夫，自然會為自己的劇本增色不少。
但劇本的故事核心可不能敷衍了事。
4樓：john amber
這個啊，其實很簡單，你們都想多了...
在好萊塢寫劇本是有相對標準的格式的，具體的書上應該有寫就不在此贅述了。
其好處基本上每一張紙大約實際影片的1分鐘內容。
所以這句話的意義在於通過這種格式來相對穩定劇本的節奏和劇本的時長、結構等等。
但是實際上這個玩意
第一，這不適合於中國國情。那些所謂的1分鐘一頁的劇本翻譯成中文之後，就完全不是這樣了...說好的80-120頁的劇本翻譯成中文大概35-45頁左右。
第二，這個玩意提示的是標準的好萊塢商業編劇的寫法。但是寶貝，你知道一年好萊塢拍多少電影，有多少劇本咩~
最後，劇本格式並不能美化劇本，最多相對標準的格式可以在給別人看的時候顯得專業一些而已，而實際上，好萊塢的劇本格式，在國內並不太常用...如果有大多是工作本。
劇本這個玩意其實有好多種類耶...
文學劇本（買到的劇本基本都是文學劇本）
拍攝劇本（可能涉及排程）
分鏡頭劇本（不需要解釋）
舞台演出本（舞台排程，燈光，音響等等都在其中）
演員用劇本（每個演員會有自己的劇本，著重標註各自台詞以及更為概括和準確的前後場戲關係）
大概就是這樣。
5樓：斯坦尼的布萊希特
又見一位認為劇本單純是為了閱讀的。
歸根結底劇本還是要看人物性格，人物關係，情節設定，節奏等等這些故事的內在元素。
劇本格式如何，目前中國似乎沒有一定之規。
我見過很多影視公司買了ip後讓原作者自己寫劇本的。寫得好不好也不會因為他格式如何如何。
6樓：李雲鵬
就是郭敬明書裡常用的，用一句很深情的話，突然另起一行，寫在一段描寫的後面。突出這段描寫的重點和人物的心理活動，使文章具有建築美。
如何以「 沒了」為開頭或結尾寫乙個故事？
水之天蛇 你三哥沒了。趙小白一進屋，他就聽見四哥冷冷地說，一下癱軟在地上，一旁地堂姐趕緊扶起他，趙小白頭腦裡一片空白，他的三哥 那個性格怪異的三哥 會給玩具化妝的三哥 毀了容但溫柔的三哥 拼死才回到家鄉的三哥 四哥眼眶紅腫，他強憋著眼淚，他雖然外表高傲不近人情，但對於同父同母的親哥哥死了，他的堅硬外...
如何以 他沒有再來 為開頭或結尾寫乙個故事？
天若有情亦無情 他沒有再來，我知道他已經不會再回來了，他的屍骨早已經葬在了城門外，將士在外征戰沙場，又如何守的住一句微不足道的誓言呢。我還記得第一次看見他的時候，那天，下著紛紛揚揚的大雪，我走在繁華的街道上，看著周圍熱鬧至極，有正在叫喊的小販，懷抱小孩的婦人，我感覺我看著應該和周圍嘈雜的環境格格不入...
如何以 我已練成神功 為開頭或結尾寫一篇故事？
水之天蛇 我已練成神功，生於山間深洞，原身一條柔蛇，白日爬山看松，夜晚修煉神功。無論春夏秋冬。終一日修成功，潛入湖水底中。不幸逢大妖王，妖王手執長弓，至我心口發痛，身疲倦傷更重。邂逅藍衣仙娥，柳蔭下現原身，原是河神青龍，河堤於我療傷。相談抱負理想，共談人世滄桑。臘月寒雪隆冬，我應雷劫化龍。青黑二龍相...