鎖麟囊薛湘靈？

1樓：mm木馬人

1，朱樓，夫人明令不許打攪朱樓。上樓找球，第一驚慌，第二抓緊找球，身上和眼神台步都是服務這個前提。技巧和劇情需要平衡，大開大合的水袖好看，但是說不通。

還是按老先生的路子來更好。看到鎖麟囊，前塵往事愣住了。

2，團圓，之前都早悟蘭因了，乍相逢，何等的驚，何等的喜。換珠衫出來是繃著的，不知道相認之後如何。見親人，開始洩下心頭憂慮，孩子丈夫老娘，大小姐又回來了。

2樓：韓青萍

1>在「朱樓尋球」這場中往往老觀眾的注意力都集中在繁雜、精彩的水袖上，卻不太會去細想這一套水袖身段的用意。其實老先生們設計的身段，能傳下來的往往都是貼合劇情的，只是由於程式化、舞蹈化了，我們如今不太能理解了。那麼如何去理解呢，每個人都會有自己的方法，我提供乙個突破點：

眼神。以遲小秋的版本為例：

轉著圈找

從右邊找到左邊，再轉回來，眼神是一直在尋找，水袖身段是跟著眼神走，也是在闡釋「四下找尋」。

眼神中還有心理活動。就薛湘靈當時的處境來說，她肯定是想盡快找到球下樓免得再生事端。驚慌、卻又要強自鎮定，在眼神中都應該有細膩的表露。

2>遲小秋版本：

笑吟吟地迎上母親

看起來似乎是平淡了一點，不過給人一種大團圓的喜慶感。

我在另乙個版本（張火丁版）中找到了這樣的處理：

用乙個比較大的動作來表現薛湘靈內心的激動，情感表達明晰一些，也很感人。

其實無論是身段還是唱腔，京劇中都有很多精緻、含蓄的地方，多看看，多琢磨琢磨這些，也是很有趣的一件事。

有個回答說「把京劇當話劇看」，我並不認同這種說法。有許多戲的看點正是細膩的心理活動，這細膩的心理活動又往往是通過表情表現的。當你在劇場裡坐得比較遠看不清演員的面部表情又不拿個望遠鏡，那絕對損失乙個億。

好吧，我是開玩笑的，但你明白我的意思吧。

對於同一齣戲，不同的演員演來會有不同的風貌，同乙個演員在不同的時期演來也會不一樣。同樣的，每乙個觀眾隨著時間的流逝都會有自己獨特的理解。戲是「常演常新」，也是「常看常新」，每乙個（京劇的）觀眾也都應當努力去提高自己的修養，去培養細膩的感知力。

題外話說的有點多了。

3樓：言秋堂主

瀉藥我個人的意見，朱樓找球時的心理是害怕，因為之前夫人說過不許上去，薛湘靈壞了規矩，怕被發現受罰，心裡忐忑，戰戰兢兢，私以為不要表現得太平靜。

重逢見到家人時應該是驚訝→驚喜→心花怒放的吧，但要表現得太明顯的話，表情就太大了，不端莊，有句老話：花臉怕哭，旦角怕笑，意思是要把握度。遲老師之前就因為嘴大且歪而被別人詬病。

另外，我建議您看遲老師16念之前的，現在年齡大了，嗓子、氣力不如以前了，推薦09年赴台灣演出版本的錄影。

4樓：Fay

你說的對，就是表現怕被人發現的焦急之情。最後團圓的確是開心啊。不過青衣，特別千金小姐這種，向來講究莊重。

不會因為大喜大悲而表現的過火。你仔細看，能看出她此時是開心的。看多了你就懂這裡面道道了。

還有京劇的有些東西不能太理性分析，有些表演唱腔過門是為了當年演出效果需要，吸引觀眾而設的。

5樓：guangdongren

其實初學者看不懂很正常，建議你可以看一下電影版的鎖麟囊，那個是有實景的，更便於你理解劇情，實景的京劇不一定很好，但是對初學者來說的話，可能更有利於入門吧