1樓：
郭德綱能搞出直播推廣相聲這種路，就說明他是很清醒的能抓住時代脈搏。
想起傳武，如今乙個能打的都沒有，才會讓那些鬧著玩的人瞧不起傳統武術。
再看喜劇圈，其實也差不多。看看今年喜劇人，連人都湊不出來了。
就這樣德雲社還能提供幾十個徒弟上節目，現在郭德綱都不僅是救相聲，現在是在救喜劇圈了。
2樓：小天
南朝文學家江淹，家境貧困，讀書刻苦，自小寫得一手好文章，人稱江郎。江郎吟詩寫文時文思泉湧，常有奇言佳句出現，漸漸成為名噪一時的文學家。江郎曾任宣城太守，當他罷職回家的時候，停船在禪靈寺，夜裡他夢見乙個自稱張景陽的人說：
「以前我送給你一匹錦緞，現在該到還我的時候了。」江淹遂從懷中抽出幾尺錦緞，那人很生氣，說他把錦緞剪裁得快沒了。正在埋怨，見丘遲（當時一文人）站在旁邊，張景陽便對丘遲說，「剩下這幾尺，也做不成什麼了，就送給你吧。
」還有一次，江淹在涼亭午休，又夢到乙個自稱郭璞的人對他說：「我的筆放在你那裡多年了，現在應該還給我了吧。」江淹隨即向懷中一摸，竟真的掏出一支五色筆來，於是就把筆歸還郭璞。
經過這兩個奇特的夢境以後，江淹寫起詩文來，就再也沒有名言佳句了。
成語寓意
傳說裡的「送錦」「還筆」，純屬夢境，說「江郎才盡」，還不如說他是生活「盡」了。江淹的官做大了，脫離了社會生活和人民，失去了靈感與才氣。沒有生活中的真情實感，寫作的源泉自然就會枯竭。
作為典故，用以喻指文人才思減退。
這詞來形容郭德綱在適合不過了、早年郭德綱生活貧苦，段子也貼近生活，時常出金句，讓人爆笑，最後德雲社越做越大，郭德綱的段子越來越商業化系統化，更是直接沒有了小劇場的演出，完全可以說他沒有了當年那種創作靈感了，畢竟天天別墅裡躺著，一堆徒弟孝敬著，這樣的生活怎麼可能在想出早年相聲裡的那些段子呢？後面的段子幾乎都是開局就是解釋，我說於謙老師怎麼怎麼啦，我以前還是捧哏的呢？耳朵都聽出鹼了，段子也是以惡搞于謙為主，多數都是在台上混時間吃老本，完全沒有一點生活氣息，居然還有人說郭德綱這樣是給徒弟讓路，我就裂開了，難道你爸爸為了讓你成功，先把自己公司的名聲搞臭？
這兩者根本就不衝突，只不過是郭德綱把筆和錦緞還回去罷了，江郎才盡。
3樓：Yusimu
十分能耐用七分，留下三分給兒孫。十分能耐都用盡，後輩兒孫不如人。
他把這句話悟到了極致，
也做到了極致。
你以為他真是為了相聲？
他親口承認，相聲已經死了。
相聲發展史的演出，說明了一切。
他已經熬到了一定的位置，沒有人可以撼動他的位置。
他為的是自己的後輩兒孫能立在這個圈子裡，不被10幾年前，20年前打壓他的那幫人繼續打壓他的徒子徒孫罷了。
他還是想活下去，讓他的後輩活下去，順便通過自己，讓有些起色的其他青年演員活下去。
可能在他心裡，這是他現在對相聲做的影響最大的事。
4樓：小竹子
郭德綱何時又完全發揮過自己？
小院子自己打拼的時代…最老的那批錄影…可以看到力氣，能耐和衝勁…但是和現在的老郭比又缺了沉穩和收放自如
剛開始商演的時候算是巔峰？有新作品…但是新作品和小院子時期的你字我字系列強度下降…那時候老郭為了站得穩強力推的是傳統相聲…而不是自己創作…
德雲社公司後老郭的才能都在通過整個德雲社來傳遞…而不是靠自己的新作品…
這幾年有聲音出現說老郭你的新作品強度不夠啊！跟不上我們欣賞相聲水平進步啊…球都麻袋！是你們跟不上老郭的節奏…老郭才不帶你玩的…是你先選擇了短平快…老郭為了恰飯而順從了你們…
ps:各人感覺老郭的能耐一直沒有完全的發揮過…是老郭的可惜…也是中國相聲的可惜…唯獨不是聽眾的可惜…這是聽眾自己選擇的產物
5樓：麥克雷的大豬蹄
今天聽坑王，嘖嘖，別說江郎才盡了，我只希望他能別太愛開新書，多填填坑多好，老郭也說了說書養老，估計以後相聲裡年輕演員多了加上謙大爺都五十了，估計以後也會逐漸減少相聲演出，多說說書，畢竟有個座，也自由。
6樓：傻了吧唧
感覺郭德綱比之前圓滑了，會處事了。不是以前的非黑即白，認識灰色了。你和我皮我就和你皮，你和我說正經的我還和你皮，不傷人不惹事，會為德雲社的幾百口子著想了，憤青階段結束了。
7樓：狂戀大提琴
現在我如果聽老郭的話，我一般會喜馬拉雅聽聽。喜馬拉雅裡收錄很多郭老師以前的段子，有不少很多都經得起聽好多次，優酷上放出來的錄影基本都挑著看。
江郎才盡不至於，各行各業乃至個人都是有個天花板的，人不可能一輩子突破自己。老郭到這會也挺不錯的了。現在慢慢的開始要看郭德綱手底下的徒弟爭光出彩了。
8樓：
怎麼說呢我覺得郭老師近幾年主要的重心不是創新而是將相聲救活把傳統文化救活直白一點就是捧角就像張雲雷孟鶴堂火了之後確實許多年輕人開始愛上了這些傳統文化 （小聲逼逼一句可能百分之九十九的人愛上的是還是角兒本人但是許多年輕人願意去學這些傳統文化總歸是好的 ）還有從相聲有新人之後除了德雲社其他的相聲人像竇晨光金霏陳曦等等有實力的相聲人也都圈了一些粉絲相聲現在活了就好像郭老師說他不想讓別人叫他相聲藝術家他更想讓別人叫他相聲教育家所以不存在江郎才盡這一說只能說重心不同了吧
9樓：病貓
前段時間一直沒時間回答，也不知道怎麼回答。
答案被摺疊了。
今天來說說我的看法。
郭德綱現在上場，其實也就是帶著徒弟們出頭。
自己就像個栓班兒的。
跟著演就行了。
私以為他認為自己已經不需要用多好的節目來證明自己的能力，因為好作品已經夠多了。
更多的經歷放在點撥徒弟。招賢納士。和傳播相聲方面了。
郭德綱曾說過:張雲雷就算坐這吃麵也有人看。
我覺得他可能想表達的意思是:當乙個人的水平到了。能力到了。沒有必要再過多的展示了。只需要跟著走，讓他徒弟們心裡有個底就行了。
郭德綱在今年封箱演出中說:如今的德雲社是我認為最滿意的狀態（大意）
這也就說，不管是高欒，嶽越，燒餅，張鶴倫。張雲雷，張九齡。馮照洋。
孟鶴堂，等等一眾演員，都有了自己的風格和固定的觀眾群。而且這樣的群體都在不斷擴大。所以根本不需要郭德綱像十幾年前那樣自己努力使活，來招攬觀眾了。
郭德綱早年剛火起來的時候就說過，我不能光讓我自己被人家知道。我要讓後台的人都有知名度（大意）
如今看來不管是百花齊放，還是對於相聲的飲鴆止渴。他已經做到了。
不過並不代表他江郎才盡了。
創作能力因為沒有時間精力放在上面而顯得薄弱了，並不代表江郎才盡。
因為如果按照數量來說明作者有沒有才華的話。那麼相聲界絕大多數大師都是江郎才盡的。
傳統的相聲也會加入新鮮元素。讓其與時俱進。又有自己的風格在裡面。很不容易。
相聲聽的是技巧，滋味。尺寸勁頭。同樣的活兒不一樣的使法。
前段時間的高峰郭德綱『福壽全』就很不錯啊。
于謙老師不給郭德綱捧，給大林捧得『學聾啞』也很不錯啊。
綜上所述:都是同行的襯托。我不努力都是老大了，還費那個勁幹嘛。在有生之年多替祖師爺傳道。多帶動一下行業的發展才是硬道理。
瞎說的不撕。
10樓：辛桀
和其他答主意見相同，江郎才盡這詞兒略有不妥。或許說狀態更合適一些吧。
至於說原因就多種多樣了。
首先說年齡身體是一大方面，沒辦法再跟年輕那會兒一樣了，動不動翻個跟頭，返場十幾二十個起步。
再乙個心態的變化，老郭年輕的時候舞台風格帶著尖銳戾氣，現今年紀大了颱風就變得沉穩大氣，真的也好裝的也罷，終歸是有了宗師風範，自然使活也就有變化，不像年輕那會兒百無禁忌。現在估計讓老郭再說我字你字系列，也不會有當年的效果了。
身家財富江湖地位，這個老郭和老郭的徒弟也說過。現在老郭的地位已經讓他失去很多創作的土壤。
再就是格局，年輕的老郭必須成名成蔓，帶著德雲社殺出一條血路。而現在，我覺得老郭想的更多的是怎麼能讓相聲更好，怎麼能讓相聲演員都吃上飯，相聲有新人可窺一斑。這種情況下他自己的藝術水平再拔高多少並無助益，甚至還有反效果。
11樓：
江郎才盡。
人的壯年最多二三十年，他已經走過一多半了。
自古從生到死，江郎才沒盡的才幾個人。
8歲寫詩到死還能寫，還一直寫的都是精品，歷史上這種人，掰著手指頭都能數的過來。
人都會老的，才盡和人死了都是必然會發生的事。
郭德綱是不是江郎才盡了？
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