1樓:Terrior
這個問題的話,沒有聽到作品不好給出答案,這裡假設你做一首普通的流行編曲,給你乙份關於編曲不豐富的自檢清單吧!
1、首先檢查你的節奏組,鼓組或者小打樂器所做的節奏部分是否凸顯出來了,是否需要更大或者更小的空間
2、再檢查你的貝斯,你的作品在副歌部分是否有低音支撐
3、檢查你的和聲和寫作,比如鋼琴、吉他,和聲是否一味地重複根音,五音,不同樂器配合怎麼樣,舉個例子,鋼琴走了根音,其他樂器有沒有走三音、七音或者其他色彩音
4、檢查你的配器,你在選擇配器或者選擇寫作音區的時候,是否有從低、中、高頻出發,而不是使用不同樂器卻擠在同一塊兒音區。
5、檢查你的樂器擺位,比如弦樂有沒有做擺位,吉他等有沒有擺位
6、是否需要增加空間類效果器,混響或延遲
7、是否有設計副旋律,純粹的單一的旋律聽感會非常單調,但是不同的樂器走相襯的旋律聽感會好很多,寫作這塊兒也是關鍵
2樓:EM Music
第一注意和聲是否豐滿第二注意編曲過程中以音色的選擇和搭配是否合理第三節奏搭配是否合理第四動態是否合適。編曲豐不豐富不是靠樂器多少決定,更不是靠響度決定。希望有幫助
3樓:Yoboe
認真講,編曲這行其實門檻還是比較高的,你可能需要經過多年系統的學習和實踐才能真正參透。像題主所說的「別人」,不出意外的話應該指的是那些專業從事編混錄行業的人,而這些人通常都是受過一系列專業訓練的,而且往往都是童子功。
所以其實也不必強求,就像競技圈常說的那句話,永遠不要拿自己的興趣去和別人的飯碗比高下,那樣只會讓你更糾結。
玩得開心就好~
4樓:辛垣
先不提混音,豐滿的編曲在正式混音之前也應該比較豐滿了,混音則是讓它更清晰更融合,在豐滿之上更豐滿。
需要考慮的問題:
1、監聽環境。
2、頻率編排。
鍾興民:「編曲就是編排頻率的藝術」。
3、律動。
這個要額外注意,是很多新手容易忽略,甚至很多出版級作品都做的不到位的。
啥是律動?可不是鼓和bass這麼簡單,每一軌樂器都在影響律動,都是律動的一部分。包括其他答主提到的「複調」,也就是多聲部寫作和對位,首先影響的都是律動。
很多時候編曲的「空」,未必是音響上的空,而是律動出問題。每個樂器都要在既定的律動框架內,尤其在核心律動點上必須要做到契合。
4、音色。
你找一首只有三大件或者四大件的經典歌曲,原樣扒下來,看看有人家的豐富嗎?如果不,你試試把音色盡可能的還原。
除了混音的問題,音色的選擇和調製也是至關重要的。
5樓:Kevin Hwang
沒聽到作品,不好判斷。
題主可以透過幾個方法自己判斷一下:
找一首很紅很老的歌,自己改編乙個版本,編好混好之後,找到市面上你瞧得上的10版本,去對比編曲的利弊,並且把你覺得可行的部分加入自己的編曲修改中。比如說,某歌,你做了乙個版本,然後找了10個別人的版本,a的節奏編的很好,b的結他和弦把位選的恰到好處,c的貝斯音色很實在,d的小打細膩,e的伴唱人聲層次飽滿,f的鋪底電子音色包裹感很好,g的和聲運用的出其不意,h的效果器運用出神入化,i的某個特色樂器很出彩,j的整體混音很舒服而有特色。這麼來幾次,基本上可以知道自己的水準了。
試著簡化樂器,並盡可能練習演奏它。比如說,你編了個電聲加弦樂和伴唱的歌,看起來很多軌道,但是依舊不飽滿。那是因為你縱向堆疊的音符色彩很淡,橫向上節奏型又不夠豐富。
這時候你反而應該嘗試一次「光靠吉他或者鋼琴能不能把話說完」這件事,如果可以,再試著簡化這個樂器,把音符和節奏分攤給其他聲部。其實,這個跟寫鋼琴縮譜有相同之處,只不過,都說做編曲了,怕是沒這個心思去寫吧……
建立好自己的音色審美。比如說實錄與midi的區別,midi音色之間的區別,實錄不同級別團隊的區別,這些東西YouTube或者B站怕是搜出來能看一天。有了審美,才能有底,有底才能往上搭更多東西。
大概就是這樣。
6樓:安神補腦子
一,混音差,各頻段沒混好,導致樂器不滿。
二,思路少,架子放好之後,不會往裡面塞東西。
三,變化少,段落之前沒什麼變化,感覺很平,起伏。
四,fill沒做好,四小節的加花太平庸。
7樓:SuperGooGoo
編曲最重要的是注意你的維度!
不同的維度包括:調式轉換,配器,add libs,聲像,音量,各種自動化,效果器,頻譜分布等。
8樓:
以前也有過這種想法,你可以看看是不是自己曲子上結構首先有沒有問題?然後再看看和聲有沒有問題?
如果你的理論知識還不是很好,好好學習下理論知識,到一定的時候你會發現變化的。
9樓:星辰
混音的問題
樂器不一定要多才豐滿
為什麼總覺得自己很醜?
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