1樓：
實話說，我對後來金老很多情節的修改很多並不看好，覺得更難看了。
人是會變的，英雄殺了山里的惡龍，一轉身自己變紅了眼睛、生出了鱗片，長出了翅膀和尾巴，自己變成了惡龍。
2樓：
金庸好比座大山立在那兒，讓外人能夠看得到武俠，也給了後來的武俠作家爬山的機會。
爬不過去應該怪自己水平差而不是怪山高，畢竟沒金庸，你連爬山的機會都沒有
快一百歲的人了，年紀比他還大，要上戰曹雪芹，下挑管謨業，勇奪諾貝爾，還被怪罪佔著茅坑不拉屎，真可憐
3樓：等乙個人的貓
新一代的武俠作品大多被與金庸相比，或許是先入為主的原因，幾乎認為他老人家的最好，從而忽略了新一代的作品。
簡單點說就是，他老人家（當然也包括他那個時代的武俠作家們）壟斷了武俠。
4樓：子云
有什麼貢獻？讓後人讀射鵰英雄傳，讀天龍八部，經歷雄奇壯闊。讀神鵰俠侶，感受情深如許。
讀鹿鼎記，歡笑之後掩卷長嘆。如此種種，不一而足。有些人愛上了武俠，有些人開始拿起筆，立志翻越這座高山。
是金庸讓我們知道武俠可以這般精彩，這難道不是莫大的貢獻？
5樓：神思遠
金庸是2023年出生的，時至今日已近百歲。
他的作品發布在50年代到70年代之間，期間20年，貢獻不可估量，以至後來90年代出生的我，都對他的作品非常喜愛，他是我最喜歡的作家，他的作品到現在還在影響著我。
金庸已經封筆好久了，急流勇退，能寫的他都寫了。
你應該問，為什麼現在沒有人能夠再寫出好的武俠作品？現在玄幻仙俠昌盛，新派武俠被淹沒，有那麼多年輕人，如果真的喜歡武俠，想要創作，就應該從自身努力，而不是尋求乙個老人的幫助，對於貢獻金庸年輕時中年時都做了，暮年也沒必要再出來折騰了吧？
更何況寫作這個東西，也談不上幫助，好的作品還是要靠自己，寫的好自然會火，能夠留名。
6樓：
沒有金庸，武俠早就完犢子了，武俠吃金庸的老本續命續了起碼二十年了。金庸這面大旗戳著，武俠這個題材就不會倒，而這個題材不倒就總有復興的希望，差的無非是好作者好時機罷了。所以，金庸這個招牌本身就是大貢獻。
7樓：牧雲旺財
老實說，沒有！
他把他自己一手拉高的江湖葬送了，用他自己圓滿的方式！
讓下一次武俠的興起，只能以挑戰他的名義破局。
他就像獨孤求敗，像謝曉峰。
獨自站在高處，卻不看下方。
也像少林寺第八銅人，攔在路上，成為每個修行者必須經歷的挑戰和不得不面對的對比。
而下乙個挑戰者，還不知道在何處。
8樓：b612的刺蝟
有啊，把武俠作為乙個標本類別展現出來。
拉高武俠迷整體的存在感
提供了網路文學做二次創作的溫床
給人們一種「在武俠ip上還有很多空間可以挖掘的感受。
每一次金庸劇后都會有一波金庸分析啊、金庸同人和武俠衍生品消費增長啊這都挺重要的。
你不妨想一想，如果哪一天，連金庸都賣不動了。
武俠從來不是什麼很有人氣的類別。它的受眾市場就是被金庸和古龍培育起來的。在很多人眼裡，金庸就是武俠武俠就是金庸。
這種喜愛帶動不來衍生品消費。所以你才會在市場上看到上個世紀中葉的東西依然是市場上賣的最好的這種奇葩狀
金庸ip本身大於乙個東西自帶武俠特性。
這鍋新作者不背，什麼慕容無言他們真不算差，沒有大ip加持情況下能在類別內嶄露頭角並在業內被關注，不丟人。
9樓：奪了鳥位
話說，金庸都封筆幾十年了，到今天還認為他理所應當的要為武俠持續發光發熱是不是有點太沒道理了…
新人寫不出好作品，不自己反省，反而要怪金庸這個巔峰太讓人絕望，打擊了晚輩的積極性，這也太矯情了吧…
我沒看過步非煙步大才女的作品，我是左派，不愛講長幼尊卑那套封建糟粕，對步非煙目無尊長張口就喊著要革老前輩的命的行徑並無反感。但基於同樣的三觀，我也認為金庸為老不尊和晚輩撕逼沒什麼問題。
最後說一句，令武俠式微的，年輕作者才學不足當然要背鍋，但讀者玩雙標，憑印象流一味神化金庸，閉著眼睛貶低年輕作者的現象也是造成今天這個局面的重要原因。最近看新射鵰，也時常感到射鵰的一些劇情，一些人物的相遇實在是過於巧合和生硬了，如果這些劇情出自乙個新人作家之手，肯定被噴。
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