1樓：Gaga
不知道有什麼題材或者表現手法限定（二次元或者三次元？）籠統說一下我的想法吧。
長篇又不能崩就代表著劇情框架立好了不能隨便擴充、人物設定好了不能隨便改。否則會給觀眾一種：「誒我在看另一部作品了嗎？
」的感想。水到渠成、一氣呵成，這是好作品（無論篇幅）的必要條件。
現在很多作品發展到後期，作者都忘了本心，忘了自己想表達什麼了。大雜燴什麼都要，最後搞得意義不明，觀眾不買賬又只能腰斬或者草草收尾，這還是不考慮作者自己棄坑的情況。
從我乙個觀眾的角度來看，作者把野心收小一點是第一步，把構建劇情的能力和審美能力提高一點是第二步。
為什麼精品短篇觀眾口口相傳，長篇好作品觀眾都想不到幾部評價十有九好的呢？
一是眾口難調，短篇還好說，可能一出現審美岔路的劇情，作品就收尾了，20集裡最後有一點缺陷也沒事兒，不會留出很大的餘地給大眾點評。但長篇不一樣，70集的劇只要從第40集開始出現風格分叉就可能會引起兩極分化的點評。所以說始終如一地保持風格是很難的，這也是為什麼我認為要收野心不要盲目衝擊長篇的原因。
二是作者的能力問題，作品無非是人和事，長篇的話人物肯定會多一點，那麼要在保持框架不被突兀改變的前提下塑造多種多樣的人物、觸發各色事件就很難，因為又要不給觀眾重複感又要合理不崩框架，這很考驗作者本身的思維邏輯和創新能力。所以說提公升作者本身的能力就顯得很重要了。
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