1樓：
我佛了，想要讓竹簡卷起來的部份不礙事，衹需要使這部份遠離你右手20厘公尺，即展開40厘公尺，用左20厘公尺寫，右20厘公尺用來放手。礙不礙手根本不是關鍵，至少在伏案寫作時不是。關鍵很可能在於上古時代沒有伏案書寫的習慣，可能是左手拿竹簡右手執筆，於是竹簡左邊就必須可握。
2樓：
我猜測(僅猜測)，從右往左是竹簡時代留下的習慣。
新竹簡卷起來，邊寫邊鋪開，要讓捲起的地方不硌手，只有從右往左或從下往上，你腦補下看？
從下往上…以下犯上？所以選了從右往左。先秦，似乎右為尊。不過好像沒定論。
哦…好像很多人都提到了…
3樓：天上有天
左右對稱卻有別，左右手有別，世上有少量左手撇子，但沒有右手撇子，從天道左旋。字的筆法必須以從左往右為主。
從上往下是字的另乙個規律，從上往下為順，從下往上為逆，這個也許和引力場的方向有關了。另乙個原因是，天道在人類視角的上方，天道為尊。
古文書籍排列，先豎排成列在列從右往左排，這是沿襲竹簡的書寫方式。竹簡的結構為，單支竹簡從上往下擺放，竹簡之間串聯，竹簡捲成直筒形狀。在竹簡上寫字時，從最外圈的竹簡開始，展開時，方向是從左往右，右手執容刀或執筆書寫。
寫完一支竹簡，左手負責將竹簡往右推送一支竹簡寬度的位移。因此，書寫的時候每個字都是從左往右的。
紙發明後，漢人在紙上書寫卻沿襲竹簡的排版方式。這個排版是不對的。正確的排版有兩種：
第一種，先橫排成行再行從上往下排，這是現在的預設排版方式。
第一行文字
第二行文字
……第二種，先豎排成列在列從左往右排。
第第第……
一二三……
列列列……
文文文……
字字字……
從電腦操作來說，第一種是最適合的。
4樓：鏡嚴
五個因素決定，一，文字形態特徵，二，文字的記錄載體，三，書寫工具，四，書寫姿勢。五，絕大多數人用右手。
一，漢字是方塊文字，決定了可以橫向排列，也可以縱向排列，可以從左向右排列，也可從右向左書排列。
2，紙張的普及要到晉代，在紙張普及之前，文字書寫在簡牘上，簡是乙個乙個小竹片編在一起的簾子。卷軸狀，可以卷起來。決定了漢字排列方式是從上到下的豎排。
3書寫工具是毛筆，執筆時手肘可以懸空，決定了手腕不和書寫載體接觸。
4高桌椅到宋代才開始普及，在此之前，中中國人席地而坐，特別是在兩漢及以前，多是跪姿席地。決定了簡牘要拿起來寫。
跂坐就是垂足坐，就是咱們現在的垂腳坐在高椅子上。
斜執法，現代在書寫題壁時還會用到。
直執法，元代以後到現代的主流握筆方法。
我們現在還原一下古人的書寫：跪姿席地而坐，上身挺直，右手斜執筆，（斜執筆類似現在拿原子筆的姿勢，現代的毛筆握法是宋代以後有了高桌椅才出現的），左手執簡。左右手手肘手腕都懸空。
簡相對於地面大概成45度角。每寫完一條簡，左手捻動竹簡讓簡自然由左向右垂放。這種書寫習慣和書寫方式，是在當時的條件下是最符合人體生理結構的，說白了就是最舒服。
西晉青釉對書甬，左邊這人一手執筆，一手執牘。牘是刨平的薄木片，和簡一樣用於書寫。
用紙模仿握竹簡，左手握簡，隨著書寫緩慢向下放。
至於單個漢字為什麼從左向右書寫，那是因為第五條，人是右撇子。右手寫字時目光在字的左邊，如果從右向左寫，那麼筆頭會遮擋視線，讓書寫者看不清已寫過的筆畫。
郭店楚簡
清代的線裝書籍，可以看到，兩千年後的清代書籍，排版布局還是模仿竹簡的形式。
在高桌椅出現以後，人是坐在椅子上，雙腿下垂。紙張是平坦在桌子上。這樣從右向左寫或從左向右寫都可以看，但是書寫的文化已經形成。
5樓：呆子
拋開諸如歷史事實等因素不談，從書法實踐反推：
（1）對於大多數人來說，右手為慣用手，雖然左手經過練習也可以較為流暢的進行漢字書寫，但在書寫便利上還是較右手存在差距，這一點在行草書中最為明顯。因此可以推測漢字在造字之初以右手為初始設定。
（2）對於右手而言，有三個動作最為便利，乙個是從左往右，乙個是從上往下，乙個是從下往左上，如左半圓迴圈往復。具體而言：
A.從左往右。很明顯，對於右手來說，從左往右畫了乙個橫，最自然的狀態是乙個斜向上的橫畫，而不是橫平。故書法中，橫畫多斜。
B.從上往下。裡面包含從上往下，往左下和右下。
在書法中，豎畫和撇畫，相對於捺畫而言，動作更為順手（我是指定腕時），流暢一些。因此《用筆十法》中謂勒鋒磔筆，字須飛動，無凝滯之勢，是得法。因為具體實踐中，可以感受到，寫橫畫和捺畫受制於手的活動範圍，容易造成用筆凝滯，若這兩個筆畫都需飛動，其他筆畫更是如此了。
（3）從下往左上。對於行文而言，結合從上往下。興之所至，執筆行文，表達我口寫我手，此時多為行草，右起下行，寫至最末，右手順勢往左移動，會比往右移動更為順暢。
不過，你說你非要把筆畫從右往左，行文從左上起，右下結束，反正也能寫出字來。但在書寫的便利性上，遠不如筆畫從左往右，行文從右上至左下。
6樓：
身為乙個書法愛好者來回答一下這個問題。
這是從實用角度出發的，就是 @琴弦下的懵逼果 說的，最早就寫在竹簡、卷軸上的，而且那時是沒有桌子的，只有幾，類似茶几這種，高桌高椅是唐代才有的。多數時候是左手拿竹簡，卷軸，右手拿筆，直接這樣寫就很方便，寫完一捲，讀的人展開，讀完又是一捲，放到一邊，有的是單獨的一片一片出現的。
那個時候練字也是在木條上練，寫完用小刀一削，又能重新寫。
郭店楚簡
上面兩張就是漢簡
紙張最初出現時沒有很大張的紙張，都是比較小的，紙張質量也沒現在的好，所以做不大。也是一直沿用之前的書寫習慣。
鍾繇宣示表
王羲之手札
其實古代也有橫著寫的，如匾額
7樓：gm zeng
以下皆以常理猜測為主，以現有和歷史事實為基準。
1、單個漢字書寫，以左上起，右下結為書寫規則，雖然並非絕對，但誠為主要規則，其原因不詳，也未必是人類必然要如此發展文字系統，猜測的影響因素，可以有：因多數人的右利手，如此書寫比較方便；右手不遮蓋已寫的部分。
2、漢字成句、成篇的外在格式
簡牘發展到形成具有一定的大量流行運用的形制時，一簡寫一行/列，多簡連編成冊，比較方便規範書寫，也方便紀錄儲存大量資訊。其他形制也有儲存，但相對使用範圍逐漸縮小，重要性降低。
8樓：懵逼果兒
起源於竹簡、卷軸的書寫方式。
古人不伏案書寫，左手持竹簡卷軸，右手寫字，每一列從上而下寫完，然後順時針轉動竹簡卷軸，則另起新一列繼續書寫，直到寫完所需，裁斷後面空餘部分即可。
正是這種方式成為了傳統，逐漸流傳至近代和現代書法。
其實這種書寫順序在有了桌案之後已經顯露弊端。如果是旋肘練的不好，或者要寫小楷之類，為了防止右手寫字時抹壞之前的字，還特地發明了一種「臂擱」的文房用具。
9樓：稽古明今
每個字從左起筆向右運筆恐怕是所有文字的特點吧？人類大多右勢，左撇子是少數，在右勢的情況下，從左向右寫能看得見剛寫過的筆畫，也許也更符合人體肌肉的用力特點吧。孩子寫字，家長總是提醒握筆不要太低，否則擋住視線，為了看見自己的筆畫，會養成歪頭的習慣。
起筆方向反了，會擋視線。
傳統漢字行文書寫的習慣適應於傳統的竹書，其特點是橫幅遠遠大於豎幅。從目前挖出來的竹簡看，竹簡長的也就50厘公尺左右，也就是豎幅最多半公尺，但是橫向是很長的卷，哪怕紙張代替了竹簡之後，形制上還是橫向卷軸。
橫向卷軸形制下，假設也要跟文字一樣從左向右行篇(每簡依舊自上而下），你會發現乙個問題，一方面，邊寫要邊開啟卷軸/鋪平紙張，用左手配合要交叉，很不方便；另一方面，墨跡未乾，也不能立刻卷軸，左手派不上用場，左手還有可能弄髒未乾的墨跡。
拉丁文本的行文是從左向右橫行的，這應該與書寫的媒介有關，好像他們早期是羊皮紙之類的，假如是用竹簡、毛筆，恐怕也得像我們這樣寫。或者把竹簡轉九十度用，變成上下卷，從左到右橫著寫？但是極不方便的，你身前要堆一堆竹簡或者紙捲，書桌也要改成橫窄縱長的，人還得俯仰、頻繁拉動。
另一方面，用快乾的筆、小幅的載體，那就又是一回事了。
文化、習慣，應該都是配套的吧，有他的系統性、科學性。
10樓：忍庸
這樣寫方便且美觀呀。伱練幾天書法就明白了。漢字要行內字字以行中縱線為中心且後行在前行之左才會好看。
楷書感覺不明顯。行書草書不這樣寫就會不像漢字、沒法看。有些人說之商朝漢字行文方向還未固定、純屬掣蛋。
甲骨文有先左行後右行之行文、不過是追求每片甲骨之文字之對稱造成、就像後世之楹聯是上聯先右行後左行而下聯先左行後右行。