1樓：鄭捕頭
相聲發展到現在，不到200年歷史，最早它類似一種街頭雜耍，後來逐漸登堂入室，成為一門藝術。新中國成立之前的情況暫時不提，就拿2023年之後來說，其實相聲也經歷過多次低谷和中興，總體來看有這麼三次起落。
其一，五六十年代新中國成立之後，相聲包括很多傳統藝術，都陷入一種很難突破的境地當中。舊藝人們再登台表演，說的還是過去那些陳舊內容，根本不為當時的新時代工人階級觀眾所接受，有的演員甚至被觀眾當場轟下來過。
相聲是不是絕對不適合新時代觀眾的要求？侯寶林等從舊社會走過來的藝人們非常苦惱，還為此一起向剛剛回國的老舍先生請教，相聲的路到底怎麼走。
其二，七十年代末到九十年代初文革時期萬馬齊喑，相聲與很多藝術形式一樣都陷入低谷，相聲已經基本聽不到了。其間除了馬季、唐杰忠那段歌頌型相聲《友誼頌》，老百姓是聽不到什麼相聲的。而隨著文革結束，相聲抓住了實際針砭時弊進行演出，湧現出一大批緊跟時代的新作品和新演員，《如此照相》、《帽子工廠》等作品讓觀眾大呼過癮，相聲迎來了極度繁榮時期。
進入八十年代，春晚等新節目的興起，也促進了相聲的進一步繁榮，這種勢頭一直持續到九十年代初。隨著電視節目對相聲的限制越來越大，相聲創作開始被束縛住手腳，相聲逐漸失去了此前的優勢，陷入長時間的低迷。
其三，從2023年到現在就在電視相聲找不到出路，民眾幾乎聽不到新相聲的時候，2023年底到2023年初，郭德綱及他所領導的德雲社異軍突起，人們這才認識到原來在小劇場能夠聽到更有相聲味兒的好相聲。在德雲社的帶動下，很多民營相聲團體在全國興起，茶館相聲開始回到公眾視野，直到如今。
當然，這些年劇場相聲也開始出現很多問題，比如作品陳舊缺乏創新，很多地方的劇場相聲經營不善，缺乏觀眾基礎，即使是高人氣的相聲社團，也在很大程度上呈現出一種虛假繁榮的狀態。
那麼，如今是好時代還是壞時代？
不能說如今不是乙個相聲好時代，因為它畢竟降低了相聲門檻，不管是對於相聲演員還是觀眾來說。過去想說相聲只能進院團，而這方面的門檻是很高的，郭德綱當年曾經深受其擾，如今的年輕人只要有這方面能力和努力，就有可能走上這條路。
而對於觀眾來說，你可以說有很多劇場相聲不夠精彩，但你畢竟多了一種選擇，想聽聽相聲就走進劇場，不像過去那樣只能被動地等著電視晚會上播出。
每個時代，都有好的一面，也有遺憾的一面。
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