1樓：晨鳶
個人覺得最好的一首：
七絕·將曉
衣帶蹊花履浸煙，杖頭常在野雲先。
一聲啼鳥驚山月，喚起清風萬里蟬。
後兩句還是不錯的，啼鳥驚山月，清風萬里蟬，是有一點意境在裡面的，不考慮意向本申所隱含的喻意，單純這兩句所描繪的畫面呈線的意境，也是美好的。但是有一點，啼鳥驚山月，驚說明很安靜，如果很吵鬧，一聲啼鳥也不存在驚的情況了，那萬里蟬又想在安靜的基礎上表達什麼呢？這一點感覺無論從句意還是意境上考慮，都稍有滯澀之感，有點湊。
前兩句不太好，水可以浸，煙如何浸？杖頭在野雲先是想表達什麼？感覺意思不通順，而且意象非常單薄雜亂，不知道後面是何種心境或是情感，單純寫景也是可以的，但乙個「杖」字就擺明了不是寫景，人才會用到杖，而且是老年人，或者是腿腳不好的人，既然寫出了杖，就不單純是景了，那麼是人老心不老？
還是感嘆人生蹉跎？還是感嘆其他？如果都沒有，那杖字在這裡是什麼作用？
雲是乙個非常明確的意象，那麼野雲有什麼區別於雲的特殊含義？這個野想表達怎樣的思想情感？單看承句，杖隱含老，野隱含出世，讓人覺得是年齡大了，回歸山林的感覺，乙個常字又說明這個狀態已經很久了，那是多年隱居山林嗎？
尾句萬里蟬又沒有這個意思，蟬鳴萬里自然隱含聲名傳世或者志向遠大之意，可見，起承轉合並不融洽。
這樣來看第一首詩，用詞上有點草率，沒有雕琢，詩意上有點浮和散，導致意境不夠真切，有點霧裡看花的感覺。
下面這首覺得比較差：
七絕·惡習
問君何必添拖沓，半日能成卻一周。
事畢心頭真悔恨，原來萬事這般休。
意思非常明確，但也很直白，有些字詞十分口語化，比如「拖沓」「能成」（這個詞即便是用白話文寫作文一般也很少見），「真」，「原來」，導致毫無意境可言，即便是論事也不是這麼個寫法，「天道還好，蓋中國有必伸之理；人心助順，雖匹夫毋不報之仇」，這一句和「有仇的報仇，有怨的申怨」，意思上是比較接近的，但意境可就差遠了，第一句雖不是詩詞的格式，但就沒有意境和美感了嗎？這兩句充滿力量，讓人覺得正氣直湧心頭，意境和文字的美感，從來都不是文學體裁決定的，換句話說，詩詞的格式並不能直接產生詩的意境和美感，意境和美感是文字的組合帶來的，與格律沒有關係。
這兩首在一起做對比，第一首第三句是有文字的意境和美感的，第二首就純粹是大白話了，味同嚼蠟，比較接近老幹體。對於老幹體，我從來都不拒絕將現代事物引入詩詞之中，但也要考慮一下詩詞的文字意境和美感的問題，你寫空調別人是什麼感覺，能體會到一種悠閒的心裡狀態嗎？你寫涼風，讀者又是什麼感覺，是否能體會到一種愜意？
寫詩不要為了適應時代而刻意新增一些缺乏韻味的東西進去；對於詩詞立意，我從來不覺得古人寫過的我們就不能寫了，愛情親情等等，歌頌了幾千年，到今天依舊是很多文學影視作品的主旋律，不要為了刻意求新就不去雕琢字詞，不去考慮意境，最主要的還是在於乙個真字。
詩詞文章，都是表達內心的想法，內心積累了，才能表達出來，硬是想出來的東西，就缺了自然，很多時候也失去了心中的真意。以上這些詩可以看出來，是沒有太多內心感受的，很多東西都是刻意營造出來的，這樣的心裡狀態即便是寫作文，寫出來的也是比較平淡的，更何況詩詞。當然，作為練筆，寫了總比不寫好得多，但也說明內心的積累很重要，多觀察，多感受，多思考，詩詞雖然是文字的組合，但意境和美感卻是心上的功夫，用心感受，才能用心表達。
2樓：
湊，就硬湊。沒有詩偏要寫的感覺，殊不可取。立意無聊的問題那個古什麼玩意兒也說過了，注意一下。
另外確實某些部分熟得不行，倒不是說不好，只是膩歪。其次又有人說好用大詞，其實這也算不上多大，無非是作者自我感覺良好罷了。
3樓：楓紅千秋
最大的問題是立意太熟，其次是好用大詞而不著邊際，如「大道如天日月光」（竟用來形容隱者），「清風萬里蟬」等等。
不過也偶有句子不錯，如「杖頭每在野雲先」。可見功底尚有，主要需突破思路上的桎梏。
新補充的這些，開始有一些自己的想法，不論境界高低，都算進步。病在詩味不足，過於直露。
4樓：王文徽
一身無定處，萬里念歸人。白發愁邊老，黃花病後新。四句還是可圈可點的。
有幾篇詩屬於沒話找話型，就實在不可能寫好。但是這首詩就言之有物了。
不過一身無定處平仄有點問題，建議改成孤身無定處。
將曉頭兩句開得挺好。我正等著你來個巨集大敘事，或者耳目一新的玩意兒，結果後兩句和前兩句一樣還是在寫環境。就導致這個作品不完整，就好像是七律後四句抄丟了似的。
寫景最終還是要承情，詩歌不承情就無法讓讀者感同身受，那就不如實驗報告。
5樓：賜吾恩
蟹腰，其他無感，但非常喜歡將曉
開篇蹊花和野雲，很容易想起「泛春泉」和「籠曉煙」，詩中透著淡淡的仙氣，卻又不傲世避俗，因為能看到鳥啼驚山月的雄心，還有句末的萬里蟬自然能讀出「萬里嬋」和題主希望一切都美好的心意。
語言瀟灑、內容充實、意境優雅、立意正能量，超喜歡。希望和題主交朋友，以後有問題能向你請教哈哈哈哈哈。
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