1樓：jerry
其實沒什麼規則的。
剪輯是為劇情和人物情緒服務的，不是為規則服務的。
理論上當然靜跟動銜接的時候會讓人覺得跳。但這裡不同景別，不同表演，不同的氣氛也會細分出不同情況。無關場景是否轉換，即使同一場景中動靜相接，在某些情況下還能起到破節奏的用處，反而使得情緒更飽滿。
軸線問題也是一樣，有時明知道越軸，但是為了情緒跟節奏是可以犧牲軸線的。這個道理接動作時也是同理，初學者經常會把動作接的特別滿，生怕穿幫，但實際上會因等無意義的銜接動作導致拖慢了整體戲劇節奏。
規則是死的，但思維要開啟哦。
2樓：吳下阿虻
第一，動接動，靜接靜是為了視覺上的流暢，也就是避免我們常說的「跳」或者「硬」的感覺。是一種相對微觀的概念。轉場當然也需要流暢，但轉場需要處理的更巨集觀一些。
是如何處理時間空間切換/省略能讓觀眾覺得更流暢，更好理解。常用的手法有特寫接空鏡，聲音延續或者提前出現這些。
對於剪輯師來說，兩個畫面銜接的流暢和時空感，節奏感的流暢是需要兼顧的。所以剪輯師在轉場的時候需要考慮動接動，靜接靜的原則。但這並不代表兩者有聯絡，而是兩者都是「影片流暢」這個大概念的組成成分。
第二，能做到動接動，靜接靜當然是最好。但這個原則也不是絕對的。比如說會有動靜轉換時的處理，或者是缺乏素材。所以動接靜，靜接動也不少見，只要處理得當，仍然可以做到流暢。
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