1樓：林邪
也不一定，不過乙個優秀的故事，一定要有衝突，對立的。
可以是和人的對立，和天道的對立，和妖獸的對立，感情的對立，生死的對立。甚至單單乙個吃東西，也有肚子和食物的對立。
2樓：石蕤
呵呵，眾答主各執一詞，題主暈了沒？
他們說的都對。
不過要分「範圍」。
知乎er愛說：「不提計量談毒性都是耍流氓」。
故事裡一樣。
故事，就是過去發生的事。
有自己的故事，也有別人的故事。
兩個凡是：
凡是和自己有關的故事都想聽聽。
凡是別人的故事只揀有趣的聽聽。
這衍生出兩個大方向。
一類故事注重和每個人切身相關的東西。
例如美食、愛情、慾望、成長、生老病死、職場……一類故事致力於傳播「別人家」的「熱鬧」。
例如吵架、打架、戰爭、競賽……
能聯絡到自身的，我們關注前因後果，看的是事情本身。
「矛盾」都不是必須，又何談「對立角色「？
而看別人的熱鬧，自然是矛盾越多越好，衝突越大越好，場面越火爆刺激越好。
矛盾衝突自然要有」兩派「，人們聽故事時天然會代入和自己更相似的一派，那麼另一派就「總是站在主角的對立面」。
其實很冤枉對不對？
這是光和影的關係，因為有光所以有影，你把自己代入光，那影自然就在「對立」。
回到問題。
故事裡一定要有乙個對立角色嗎？
不必。但有對立角色的故事比較容易傳播，也更像狹義的故事。
3樓：亞瑟·摩爾根
答案是：不見得。
任何故事都是對立矛盾的體現，但矛盾的另一方不一定非得是人。（我一眼就看出你不是人.jpg）
當然白素貞和法海都屬於人的範疇。
這裡引用一句話，「與天鬥爭其樂無窮，與地鬥爭其樂無窮，與人鬥爭其樂無窮」（最後一條存疑）。
什麼叫與地鬥爭呢？比如災難片，與大自然鬥爭，比如荒野求生，與大自然鬥爭，比如老人與海，與大海鬥爭。與地鬥爭是很經典的鬥爭。
什麼叫做與人鬥爭呢？比如警察與小偷，比如劉邦與項羽。不見得非得是對立的，也可以是合作或者友善競爭關係，比如李雲龍和楚雲飛，兩人的關係是又對立又合作。與人鬥爭也是經典的鬥爭。
最後說與天鬥爭。與天鬥爭是最難寫的那一類，它表現了人與命運的鬥爭，具備相當的社會歷史價值。比如阿q正傳，比如駱駝祥子。
他們都是同命運抗爭，有人勝利有人失敗。這樣的故事都是很好的。
為了防止某些唯物主義小將的槓精行為，這裡說明一下，文學作品中的命運並非是唯心主義，而是時勢造英雄中的「時勢」。
實際作品中，這三種常常是混合在一起的，比如災難之下好心人與惡人鬥爭著，抵抗悲慘的命運。（比如《行屍走肉》）
此書幾乎包含了人類文學的一切創作方法與規律，任何人（哪怕厭惡文字）都該讀一讀，這樣當你噴《上海堡壘》時，就能說出更多理由了。
4樓：小念是戰哥一博的
你可以寫乙個很溫馨的小故事，單元劇那種，只記錄主角之間甜甜蜜蜜的日常，不一定要對立角色製造矛盾推動故事情節發展，就沒必要一定建立乙個對立面的角色
5樓：cloudcrack
不一定，這個真不一定，因為人類對抗的並不只有人，還有環境啊！不是所有故事都是pvp的啊！別拿pve不當技術啊！
比如…你寫個軍民齊心共戰疫情的故事，算吧？算故事吧？雖然說你要寫點反派也能寫吧，什麼不作為的4dk，亂作為的城管隊，甩鍋的川皇，叛逆的方方…不過就算你不寫這些，就只寫乙個純正能量的故事，也不是不行，對不？
還有什麼抗震救災啊抗洪搶險啊，不都是故事？非得要有反派嗎？
（全世界面對新冠表現這麼拉胯，依我看，一大原因就是滿腦子pvp，以為會和人鬥就行了，太不把pve當回事XD）
6樓：
不是。因為對立角色只是製造戲劇衝突的方法之一。
舉例如美國電影《活埋》
故事全程只有乙個人加一部手機，並沒引入什麼其他角色作為對立面。
再比如《救援行動-711號航班》
故事全程所有的角色立場上都是站在一邊（挽救飛機）而相互協作的，並無角色之間立場、思想、感情等方面的對立。
戲劇衝突需要對立，但是這種對立不一定是角色與角色的對立，而可以是角色與環境的對立、角色自己思想的內部對立，等等。所以題設是不一定成立的。
但不可否認的是，在多角色登場的故事中，角色之間存在對立關係確實能夠比較直觀而迅速的引發戲劇衝突。這是乙個好用的方法，是常見的創作正規化，但不要把它當天條。
7樓：冬晨
個人想法：可以沒有對立，但不能沒有衝突。
比如一些講述高中生小日子的故事，裡面每個人物都有自己的個性，即使像班主任、教導主任這樣所謂的「反派」也是真誠地關心著自己的學生們的，但這並不影響人物之間產生衝突。對於主角來說，看得開全世界一家親，看不開就是與全世界為敵了。
人一定要有乙個摯友嗎？
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