1樓：夜行列車裡的男爵
比較喜歡王志文來那集和珅後人那集還有在大院裡挖東西那集。 說實話我愛我家是我最喜歡的處境喜劇。 我的意思是每一集我回不去的九零年代
2樓：老漢憨憨
二叔版《橄欖樹》
和平版鬼頭鬼腦
3樓：身客
真的是有很多，我的爺爺年齡跟傅明差不多。我看到傅明演的爺爺時候真的覺得非常像，我今年看的，聽說是神劇，本來看到2023年播的以為沒什麼好笑的，但是還是有很多的笑點。特別是他們真的把那種一家人的感覺演出來了
4樓：橋四
我提到的這個細節可能跟台詞功力關係更大。
《兒女正當好年華》，吳老師最後那一句「這麼多年，他也是乙個人。」這句台詞念得真真好！我來回看了好幾遍，這一句話配合著劇情、面部表情、肢體語言、整個句子語氣的輕重、包括哽咽的字眼（「他」字失聲，緊跟著「也」字哽咽著發聲），拿捏得實在太到位，一下就把觀眾的同理心帶出來了。
5樓：
楊大夫：「還不知道呢吧？凡是願意遷到通縣去的，每間房，郭嘉給2萬塊錢，您這四五間房，也就落個十來多萬吧」
「......這裡外裡，郭嘉也就不賠不賺吧」
老胡：「我就對這政策有意見！」
老付：「什麼？你對郭嘉有意見？...」
楊大夫：「第二種設想，通縣幹嘛，不去！咱們去大興。要買房，奔大興，進城只要一刻鐘」
多年以後全讓楊大夫說準了...
6樓：蠟筆
有乙個花絮。
和平：小凡在美國找了個老外！
老傅（一口茶水噴在地上，猛咳兩聲）：她敢！
然後和平和志國笑場。
我就想，老傅的這個鏡頭要是能收在正劇裡，然後和平和志國能順利接上，該有多好。喜劇效果和生活本身的完美結合。
7樓：
才看到第六集，老傅跟兩兒子抱怨和平媽的時候，志國一聽和平他媽這幾個字，立馬起身檢查其他房間裡有沒有人，這個細節太到位了。
8樓：霧時
記得和平她老媽來家裡那集，晚上的時候一家人在看電視，老和同志說她要睡了，便開始不管不顧的要寬衣解帶，這時候只見圓圓馬上伸出手捂住了爺爺的眼睛，除了和平以外其他人趕緊把臉轉到一邊去，那配合簡直絕了。雖然只是乙個鏡頭，卻讓我笑了很久，細節處理非常好。
9樓：
印象最深刻都是葛優客串那幾集，叫《不速之客》。
那個挎個破茶壺，揹著黃書包的，瘦的顫巍巍入場造型，加上亮腦殼四周凌亂的頭髮，太有喜感了。這個二混子紀春生。
經典台詞有，「我琢磨著，炸醬麵改出鍋了吧！」
還有早上起早偷吃早餐，說「這是多年睡馬路養成的習慣...，這就是我們行業的特點，又吃吃得下，沒吃扛得住。」
「在乙個伸手不見六指兒的晚上，……」等等。
10樓：愛默丁
我愛我家裡沒有乙個高大全的人，沒有高富帥沒有白富美，每個角色都一身的毛病，各種的缺點，然而每個角色卻都不讓人討厭，真實的可愛。
少一點就不足，多一點就過份。
分寸感算是演技裡最難的吧？
11樓：
和平同志在賈圓圓裝鬼那集
先開始出來大罵一通誰在鬧
然後猛回頭的那乙個眼神兒
還有和平同志失憶之後醒來說話的那個表情和語氣。。。
12樓：樊樊樊
有啊有啊 ，志新撞人被抓了之後， 老傅迫不得已的去老胡家求情的那一集，簡直了把乙個有求於人又不願意承認自己錯誤還強詞奪理轉移話題試圖用領導身份壓人的老頭演絕了，
13樓：tensorspace
宋丹丹在失落的記憶裡面乙個人演兩個角色，一會是奔四十的市井大媽，一會是二八妙齡的純情少女，這段表演真是絕了。宋丹丹對於和平這樣的小市民的塑造簡直可以用朱時茂在主角和配角裡面調侃陳佩斯的那句話形容：你這形象太難得了，天生就是演這個的料。
都不用演，往那兒一戳就成了。
14樓：
《第93-94集誰比誰傻》老傅在背胡阿大這口黑鍋挨胡太太訓時，特別體現表演功力。因為他在演「表演」，和胡太太談話的時候，說話明顯和「生活」中是兩個調調兒。個人覺得，對這部劇的演員來說，演得「假」比演得「真」更見功力。
是《滅鼠記》還是《芝麻開門》那集，傅老跟和平在志國屋子裡找東西，結果抽屜裡露出了一包衛生巾，和平鳥兒悄地就給藏起來了；同理《滅鼠記》裡夾到耗子時，志國要叫傅老進來，和平趕緊用毛巾被把大白腿（我可沒看見啊！）遮嚴實了。這些細節太生活化了。
個人覺得，對這部劇的演員來說，演得「平」比演得"奇"更見功力。
但演技的最高境界，是為藝術獻身。
我要說的這位演員也是《我家》演員中中譜兒最大的一位，來現場的全程一步路都沒走，而是做觀眾的北大學生從實驗室全程護送來的。但他在《滅鼠記》那集裡為藝術做了巨大的犧牲—————
人家本來是只小白鼠，愣是活活給染成了灰耗砸！
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