1樓：
我的理解大概是自從羅馬萬神殿建成之後一千多年都再沒有人能建成那麼大的拱頂。然後這個建築師發明了一種新方法，第一次就去挑戰極限，而且成功了。
詳細內容請見其他的答案。
2樓：hupithecat
除了《圓頂的故事》，推薦乙個紀錄片 《大教堂的秘密》「great cathedral mystery」。
從乙個側面來襯托一下它有多牛吧
這個穹頂至今還是不少建築學者的衣食父母，好多建築學家靠著它，拿研究資金。嗯，非常厲害。
3樓：
羅斯金寫過一本《圓頂的故事》，書中介紹佛羅倫斯大教堂穹頂的建造過程、建造工藝以及兩位競爭者之間相愛相殺的故事。 書本身就蠻有趣的，讀完也可以對穹頂有比較完整的了解。
4樓：protar
Brunelleschi 並非只靠頭腦想象。他製做了乙個比例縮小的磚木模型來模擬結構。這個模型今天還有保留。
並且，雖然 Paoletti 和 Radke 暗示 Brunelleschi 可能受到 Persian 建築的影響，但是並沒有指明是 Persian 的哪乙個王朝。依據存疑。
而且文中提到的兩個特點：雙層拱頂和 」herringbone pattern「 並非是Persian 建築特有: 主教堂西側的洗禮堂即是雙層拱頂結構；主教堂穹頂的交替磚排列在古羅馬時代稱之為「opus spicatum」, 雖然我不知道有古羅馬穹頂的遺存直接使用了這種方法砌築，但是這種砌築方法在古羅馬時代也是為減少牆體面磚用量而經常採用的方法。
作為出生在佛羅倫斯，主要生活在亞平寧半島中部的 Brunelleschi，雖然有可能從文獻或者別人的轉述中了解 Persian 建築技術，但是他從他生活中觸手可及的古代遺存受到直接啟發的可能性更大些吧。
5樓：墨其家
（非建築專業，若解答有疏漏處，請不吝指教）
當布魯內萊斯基(Brunelleschi)力圖為大教堂設計出與佛羅倫斯這座新共和國蓬勃氣質相符的巨集偉穹頂時，他面臨著兩大難題：其一，穹頂跨度極大，八角形的鼓座基部直徑達近140英呎合43公尺，尺寸幾可比擬羅馬的萬神殿。當時建穹頂的一般作法是先在基座上鋪橫木，建起能暫時支撐住拱的拱贗架(centering)，直到頂端用冠石鎖住整拱時才將木支架撤去，然而佛羅倫斯缺乏足夠的木材來鋪設如此之長的橫樑，起拱線又離地面很高，吃不住太重的壓力，一般造法因而不適用於如此雄偉的建築。
其二，穹頂的橫向力極大，容易造成拱形坍塌。在布魯內萊斯基之前，教堂拱頂的橫向力一般是由哥德式建築那一連串平行的飛扶壁(buttress)解決的──層層由內向外逐漸降低的牆面將拱的側推力傳送到地面，可當時佛羅倫斯的建築師們認為飛扶壁破壞了建築整體的美觀和簡潔度，更何況出於競爭的原因，佛羅倫斯禁止採用與對手城鎮類似的設計結構，哥德式的解決方案也未納入考慮。
而這兩項難題卻恰恰令布魯內萊斯基展現出自己傑出的建築才能，也成就了聖母百花大教堂穹頂的特別之處：它並未因技術上的困難在美觀程度上做出妥協，而是仍舊保持了其簡潔與巨集偉，這在當時著實是個創舉，大概也是公尺開朗琪羅有如此慨嘆的原因。接下來我將嘗試從這兩個難題的最終解決方案入手來闡述一下這個穹頂與眾不同的地方。
怎樣不用拱贗架就造出大跨度的高穹頂？第一，為了讓基座能吃住其上拱的負擔，穹頂的重量勢必要減輕。布魯內萊斯基因而採用了波斯建築中曾出現過的雙殼(double shell)結構，即我們從外部所見的拱形殼內還包著乙個內部的拱形結構，而兩層拱中間則是空心的，形成夾層，這一設計較乙個實心的「大殼」比起來更加輕盈，而且不但使得穹頂重量最小化，還為穹頂後續的修繕提供了維修通道，可謂一舉兩得。
第二，穹頂的設計應能代替拱贗架起到在建造過程中支撐住整個結構的作用。布魯內萊斯基選擇採用了肋狀骨架形式，八根白色主肋(primary rib)露在外部，分別從鼓座的八個頂點向上延伸匯聚於頂端，如下圖所示：
除此之外，在每兩根主肋間都再有兩根隱藏不露於外的輔肋(secondary rib)，8根主肋和16根輔肋共同組成乙個籠狀結構，如下圖教科書渣拍所示：
從圖中我們可看出，縱向肋條所形成「籠子」上又有很多橫向的支架作為支撐──正是它們代替了拱贗架。每條肋骨上都會有一排細長切口以供此類橫向支架插入，當工人們從基座開始逐漸向上建造穹頂，每造到一定高度就會插入一道橫木支撐住搭建完的結構，依此類推如梯子般攀公升，極大方便了教堂施工。
穹頂又如何不使用飛扶壁便能抵消掉橫向力？布魯內萊斯基使用了陣列水平方向的柱石和鐵鍊，環成桶箍，分別圈在穹頂內殼的不同高度上（其中最頂端與底部基座環各乙個），與穹頂重量所產生的側推力相消。此外，穹頂的泥瓦砌磚運用了「魚刺骨」的排列圖樣(herringbone pattern)，如下圖：
這種L型砌磚圖樣到15世紀為止僅僅在波斯建築中出現過，它被運用到百花大教堂的穹頂是為了減少因拱形下沉而產生的磚面裂縫：在灰漿未乾時，這一圖樣可將新壘好泥磚的重量轉移傳遞到最近的垂直肋骨上，從而穩定住每一塊磚的位置。
總結一下，可以說佛羅倫斯大教堂的穹頂不但進行了技術上的革新，還將舊技術運用到了新地方，既可算作是建築史上的里程碑，也可被視為綜其之前所有建築風格於一身的集大成者。它從古羅馬的萬神殿構造上借鑑了靈感，卻依舊保留了哥德式特有的尖拱形狀（而並非圓拱），並且採用了波斯建築中的特點，歷時16年才得以完成。不過當代的建築技術遠高於15世紀，今人也早可以建出比百花大教堂更加高大的建築來，以今人的眼光揣度前人，在當時無論多麼華麗的傑作，放至今日被議論為平庸也無可厚非。
但竊以為了解一件先人遺產的價值，必須將其放在相應的歷史背景中來看。聖母百花大教堂穹頂作為佛羅倫斯戰勝公尺蘭期間的產物，代表著其不可褻瀆的輝煌和驕傲，正如阿爾伯蒂在其On Painting中所讚揚的："Who could ever be hard or envious enough to fail to praise Pippo the architect on seeing here such a large structure, rising above the skies, ample to cover with its shadow all the Tuscan people, and constructed without the aid of centering or great quantity of wood?
Since this work seems impossible of execution in our time, if I judge rightly, it was probably unknown and unthought of among the Ancients."可以想象得出，當時這高大的穹頂是如何睥睨整個托斯卡納，將其餘城邦所有的繁榮文明都納入其陰影下，無聲訴說佛羅倫斯的盛世的。若帶著此種想象登上阿諾南岸的公尺開朗琪羅廣場俯瞰全城，看著百花大教堂的穹廬與另一端的聖十字大教堂在夕陽下遙相對望的話，大概還是能感受到些許別樣的靜穆和莊嚴吧。
參考文獻：Paoletti, John T., and Gary M.
Radke. Art in Renaissance Italy, 4th Edition. Laurence King Publishing Ltd.
, 2011.
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