想問一下書法裡的一些細線需要毛筆的提按，那麼筆的力道如何傳輸？

1樓：toXicelixiR

細線的成因是有兩種原因的。1. 是因為原作的本身就非常的細，即書家的運筆速度非常快，節奏疾緩控制得好。2. 是因為碑在刻製的時候，想要凸顯書家行筆的特點，就刻得比較細。

所以，臨帖關鍵是要學書家的氣息、節奏，即比較實質的部分；至於粗細，只要不失大體的結構，不用太過在意。

這是我的理解，我想多臨多臨，都會自然地接近原帖的。

2樓：愚銘

我認為是以下幾點，在此以褚遂良《雁塔聖教序》「要」字，篆籀筆法為例——

①筆法的熟練。起筆起好，包括（筆勢，蓄力，線條準確）

這根線條是：筆毫向左下方取勢，逆鋒絞轉筆鋒，筆毫自然下壓，這個過程節奏緩慢，蓄力有了後，節奏變快，手放鬆，筆鋒調整好書寫方向，筆毫自然彈起過程中，完成中間細段線條書寫。這需要持之以恆，數量的練習，使筆法控制可以得心應手，最後一蹴而就。

②細線條。傳達出來的是整個字中，這部分處於「節奏稍快」，書寫過程用的「力」，是毛筆自然的彈力，並不是人為賦予的「力」，線條才會有力，自然，帶有質感。

所以除了「筆法精到」，還有「節奏速度」

③枯筆本質相同。當筆毫能在自然狀態下做到「萬毫齊力」（以上兩點），加上書寫者的熟練度和情感抒發，便可以做到有力度，有韌勁，溫婉洇厚的枯線條。

這些都是依靠書寫者，長年累日對線條質感，字法筆法的不斷練習，慢慢堆砌而成。冰凍三尺絕非一日之寒。

3樓：大莫

之前的回答發現可能答偏了，在講筆的提按問題，題主所問可能並非如此。再為筆畫的力道補充幾句。

筆畫的力道來自筆勢，側、勒、弩、趯各所不同，而筆勢來自心源，果斷、放達、遲疑，人皆殊異。

譬如點畫側，有人就能寫的墨精暗墜、宛如稜利墜石，有人寫的宛如囊橐，毫無精神。心中無側之神格，也就寫不出側的筆勢，筆畫即無力道。

這個問題相當好。

每次有這種好問題，就能真切地看出大家的水平。

很多人就扯一些概念，然後對問題的本質避而不談。

現在很多練書法的人其實對提按是不太懂的，雖然大家平時都會說要提按。造成這種情況的原因是前些年過度注重藏鋒，鄙視露鋒。因為當時碑帖印刷質量太低了，看不出鋒芒，以為古人藏鋒，其實古人一點都不藏，刻碑也是風化的原因居多。

最明顯的就是點，也即是側，永字的第一筆，這一點歷來都是筆尖先落，然後按壓，使轉，提筆。

但是現代很多人，寫這一點，就是拿筆在那裡框出乙個五邊形，然後中間一塗就了事了。當然今人很多筆畫寫不出來，然後想辦法畫出來的例子數不勝數。殊為可笑。

題主說的很對，毛筆的提按，就是力道的傳輸，進而就是手臂肌肉的練習和成長，這是貫穿整個書法學習的事情，其實也並未捷徑可言，但是只有意識到這個問題，才能在平時進步的更快。

不妨，拿永字八法中的側來做體驗和練習，筆尖先側著紙，然後筆慢慢按壓，然後再逐漸提起，保證這個過程你是完全可控的，你可以隨時提，也可以隨時按，心如意使，體驗這個過程，當然所有筆畫都可如此。當你所有的筆畫都能提按隨心的時候，會發現很多筆法的問題都已不是問題，結體也變得容易且自由。

最後提醒一下，如果只是按下又提起，那便不是筆畫，如果提按能控制的話，在這個過程中便可加入很多其他的動作，最後會發現行草也不過如此。

4樓：踏歌而行

這個問題相當好，關於筆的力量，如果只從表面上去理解，很可能想成是用力按筆，這樣就導致筆畫粗，而且筆畫粗還不一定能夠體現筆力，反而使筆畫死了，至於細線條怎麼體現筆力，這就牽扯到運筆發力的問題了，所以，我認為筆力實際上是全身的力量通過五指的運筆在紙上的體現。

從物理角度講筆畫是筆執行的軌跡留在紙上的，寫的時候用中鋒行筆，穩住筆用一種均勻的速度運筆，寫出來的筆畫不管是粗還是細，筆畫兩邊的邊緣部分都是很光滑的，這樣筆畫的力量就很自如的體現出來了。

如果執筆不穩，或者運筆的速度時快時慢不均勻，寫出來的筆畫肯定很飄，而只有均勻的行筆速度才能使線條光滑粗細一樣。

另外，又涉及到執筆姿勢的問題，執筆分懸腕和懸肘執筆，懸腕就是胳膊肘墊在桌子上手腕抬起來寫字，懸肘就是整個手臂都抬起來，我寫字是懸肘，懸肘對書寫者的基本功更高，但寫字的範圍更大。這裡不贅述。

5樓：梁林

細線和枯筆是二回事。

枯筆是因為墨不多了，筆並不能提虛掉。

細線如何表現力道，靠幾句話是無法讓人明白的，這需要邊示範邊講解。