1樓：
就像@erachang所說
這兩個小節的和聲是Ebsus2--Bbm7/Db--Dbmaj7--Csus2
只不過是降A大調的離調，而且在第一小節最後乙個8分音符上的E和A是降V級和弦，也就是V--降V。在第二小節的最後一拍到第三小節第一拍的和聲是IV--降IV，這個降IV也就是C大調的I級，所以樓主也可以理解成@圭多達萊佐所說的離調模進。兩位大神我說的對不對？
2樓：王兆谷
首先判別是否調性並非只是看譜號上有幾個公升降，而是要看整個樂曲的流程，最後看結尾。
顯然這個樂譜並不是音調性(Tonal)，而是模調性(Mode)。即使是以C結尾但那是回歸調，所以說是這是C大調並不準確。分析模調性的樂譜首先一定要熟悉固定模調，Ionian(I)，Dorian(II)，Phrygian(III), Lydian(IV), Mix Lydian(V), Aeolian(VI), Locrian(VII), 還有要了解一些特殊的模調如音－半音模調，巴多克模調（IV#, VIIb）等等這是爵士音，還有即興演奏最基礎的基本功。
模調性的組合很講究一些延長音（Retard）在遞變的和弦中所扮演的不同位置，還有整體的公升降，增->大->小->減和弦的調遞變，多層次模調等等的技巧。
這些手法最後會出現千變萬化的規律，甚至很多時候可以由不同思路出發得到乙個相類似的變化，所以針對乙個樂譜的分析，和弦的定義，完全可以根據個人的知識理解來做，其實並沒有唯一的絕對正確答案，否則就真的限制了模調性的遊走自由，反而不利於理解，我這裡就提供一種可能性供參考。
我認為提出問題的兩小節是基於乙個F為第一階的環境，前兩小節弦到A（III），到這兩小節的開始Eb（VIIb）然後經歷E（VII還原）同時也就開出了第二個層次的模調，其實跟前半段如何從C進入F的原理相同，這裡就是進行乙個逆反的操作，為回到C為第一階作預備之後就是A (VI) D(II) G(V) C(I)的常規模式。比較複雜的是可能用了隱去A的方法，就是我就在A的和弦位置上，但就是故意隱去A不讓你聽到，同時加上前和弦的拖延還有後和弦的潛質，讓這個固定II V I疊上II V I的模式不那麼千篇一律，那個奇異的F＃應該是D和弦音的前置。
在C大調中，出現以下 A6接A7還有一組 D接Am，在樂理上如何解釋呢，在曲式分析中，用了什麼技巧呢？
調皮的耿鬼 寫音名的時候公升降好寫在字母後面哦 A 6應該是Bb6，向下解決到A7 Bb A，D C F E，G不變 這時候就變成了下乙個Dm的屬七和弦，完成V I Fm和D 應該是Eb 是離調了吧，不過後續的Am，Dm7，G7又構成了II V I，而且G7似乎還打算解決回C，也算是達成首尾呼應了吧...
在 C 大調中，為什麼開放式的 F G Em Am 和弦的根音要比 C 和弦的根音低？
因為，吉他的空弦音，就這樣規定的，E 是最低的音，根音一般都落在這個區間，所以，聽起來 C 和弦的根音，會比 F,G,Em 等要高。貝斯也是同理，它的空弦音，正好是，把結他較低的4根弦，分別低八度。至於，I 級是不是最低的音，這顯然不是。在乙個音階裡面，I 級被排列在最低的位置 但是，實際演奏中，音...
在C大調中，34級不應該是E F 和弦麼，那個Em7和Fsus2這兩個和弦也可以用3 4表示麼？
知之道之 不可以。和弦有兩種標記系統，一種是調式音級的羅馬數字系統，就是你說的1234567，另一種是根音標記系統就是你說的Em7，F掛2。第一種，和弦功能標記法，完全看調式音級，不考慮具體音高，揭示的是某種調式和弦進行的普遍規律，不管這種調式的主音是什麼，音級一般用羅馬數字表示。當然，除了特殊追求...