1樓：俊傑
和聲小調是指從和聲（也就是和弦）角度看屬接回到主的時候最和諧，也就是G7接回到C聽起來和諧（而自然小調五級是Gm7，接回到主的傾向明顯不行）所以要公升高原來的b7音，也就是5變為#5，這時候五級和弦就是G7了，這就是和聲小調，也就是：1、2、b3、4、5、b6、7；
而旋律小調，是指在和聲小調的和聲進行中，如果你按照和聲小調去彈奏旋律，你會發現b6和7之間有乙個增二度，在旋律進行的時候不和諧，所以乾脆把b6也公升級成6，這就是旋律小調：1、2、b3、4、5、6、7；
看到這裡有乙個容易記憶的方法：
哎呀君：萬萬沒想到，乙個和弦竟然可以搭配這麼多種音階！
C Ionian #5 = A和聲小調
C Lydian#5 = A旋律小調
2樓：
換個思路來想這個問題，題主問的是「為什麼會有」，可以說有各種一二三四的理由，
但是又還可以問，我還有五六七八的理由，
為什麼沒有那些亂七八糟的調？
我們根據乙個七聲音階的三個主要和弦是大三和弦還是小三和弦，可以有八種組合，
根據每種組合裡面三個和弦的組成音，也就可以歸納出這個音階的組成音。
這八種組合根據主和弦分為兩組，四組大調色彩的音階，四組小調色彩的音階結果就是（根據主和弦、下屬和弦、屬和弦的順序）大三、大三、大三 —— 自然大調音階
大三、大三、小三 —— 混合利底亞調式音階大三、小三、大三 —— 和聲大調音階
大三、小三、小三 —— 旋律大調下行音階
小三、小三、小三 —— 自然小調音階
小三、小三、大三 —— 和聲小調音階
小三、大三、小三 —— 多利亞調式音階
小三、大三、大三 —— 旋律小調上行音階
根據三個主要和弦排列組合出的這八種音階裡面，其中四種屬於教會調式的音階（含自然大調、自然小調），還剩下四種就是旋律大調、旋律小調、和聲大調、和聲小調。
所以據此可以理解為：
這是八種相對常見的音階，而且跟七種教會調式中的四種重複，排除與教會調式重複的之後，還剩下的四種就是了。
所以他們不是憑空產生的，也不是僅憑感性的話語勉強解釋而存在的。
3樓：
你可以試試看用6為主音開始寫旋律，嘗試結束在6上，會很容易發現，在結束的地方明顯感覺難以終止，無論176，還是356，都有問題。順著這條線索追溯下去，你會告自己說「我為什麼不可以臨時在結束的6前加個半音來終止？」，正解！
於是發現，前人在結束的時候臨時加了個#5，...和聲小調和旋律小調就是這麼來的。最後不妨拋乙個思考題，對於Dorian調，23456712，它如何終止？
是下行32，上行12，是不是這樣的終止有點奇怪？
4樓：
和聲小調： 因為自然小調中導音和主音隔了大二度，那種趨近的感覺不強，所以通過公升5來得到導音的效果
旋律小調是因為和聲小調公升了5，4-〉#5是乙個增二度，在旋律上使用不理想，所以就連4也公升了，但是這樣就和大調感覺太像了，所以考慮到只要上行導音趨向主音就好了，下行的時候無所謂，所以上行的時候公升4 5，下行的時候不公升，小調感就回來了
和聲小調為什麼叫做「和聲小調」？
第一，因為7級音如果不人為的公升高半音無法解決導向主音的閉合迴圈 第二，主屬關係不明確也不強烈，屬和弦必須是大和弦，回到主和弦才會有較強的歸屬感，或者再簡單一點，如果5級和弦是個小和弦，那麼我們慣用的屬七和弦就灰飛煙滅了。 Tommy Shilden 按照我個人的理解不一定對啊 和聲小調因為公升高半...
旋律小調和自然小調一樣開頭都是用六級和弦嗎？
搖滾不只是音樂 你如果預設c調，那可以把他當做是6級。如果是首調那就是1級。但是前提是你要明白，這是1級。怎麼用方便看你自己。彈旋律或者是即興我感覺首調方便，如果是簡單伴奏固定調更方便。 孫志貴 開頭都是用一級和弦 而不是六級和弦。如果你腦子裡認為是六級和弦的話，那這個六級不是當前短調的六級 而是關...
彈奏a小調（和聲）曲子是否要公升高G音？
小呆啊 有譜子就照著譜子彈。如果你是作曲的話，G與公升G都可以用，這取決於你想怎樣安排你的作曲段落。和聲小調是基於和聲進行考量的，在A小調中，為了解決5級和弦Em回到主和弦Am傾向性不強，而設定的公升G作為導音，所以如果你用公升G這個音的話，你大概也需要在和聲上有所體現，一般情況下，使用公升G後，在...