1樓：流芒
可以在315晚會上，投訴莫扎特，揭穿他的造假抄襲，敷衍的不負責任的行為，把它從世界名人的名單上抹掉，這也算對他個人的乙個制裁
2樓：汪SH
題主顯然研究很多啊，同樣如何看待維瓦爾第？不只是維瓦爾第，楞挖的話，相信會有一大票作曲家都不差什麼好鬼。不過重點其實就在於，藝術只是藝術而已，根據作品水準論歷史地位，而不是根據道德水準。
不過關於第三點，我覺得還是不難理解的。某朋友鍵盤即興非常出彩，可以說隨便彈三五分鐘，記下來就是個曲子（通俗）。然而他連五線譜都不認識，你猜他怎麼學的琴？
這種作曲天賦較高的，完全沒耐心去碰別人的譜子，甚至不想記譜，因為有記的時間，我又彈一首了。
我這種文盲就不會想那麼多，跟著抖腿就完了。
3樓：吳跳跳
只回答第四點吧，莫扎特那個時候還處於共性寫作時期，那個時候作曲家練習作曲的方式就是仿寫套路如，半終止，全終止，屬準備等具體風格要求。所以創作速度快是必然的，這也就是古典時期海頓交響曲能到100來號的原因。後來，開始追求個性，開始要和別人不一樣，以至於越到後來創作速度越慢，寫一首曲子的時間也就越長。
個性化的解鎖需要時間和社會背景的整體推進，你回過頭去看，莫扎特的曲子在某些方面其實已經對他之前的作曲家有了很大的個性突破。所以，要用唯物史觀來看歷史人物，把歷史人物放到具體的歷史下去分析，不然就是關公戰秦瓊了。
4樓：倒流起
我稍微說離題一點兒。
古典藝術就是活兒，活兒就是訂件。
舉個例子，巴洛克時代的巨匠魯本斯，就是那個時代的「活兒王」。今天我們能看到的很多署名是魯本斯的作品，其實都是團隊作業。一件作品，魯本斯可能親自畫個人臉，然後把衣服留給助手畫，最後他在收拾收拾，改一改，籤上自己的名字。
用今天的標準看，這可能是有問題的。但這是那個時代的常規操作，也不是秘密。
我們今天談論的藝術的概念，即所謂自由藝術的概念，大概到19世紀之後才出現。對古代藝術家來說，今天我們稱之為「作品」的東西，其實就是訂件。他們就是需要靠不斷的接活兒，接訂件才能活下去。
今天如果你寫了一首歌，想找人做個編曲，人家基本就是先問你，做成什麼樣兒啊，您給我拿個模版，我照著模版給你做出來就行了。在一定程度上說，莫扎特當年的工作和前者的工作，有著一定範圍內的相似之處。
今天我們對藝術家的理解是什麼「表達自我」云云。而這種概念的出現，其實是很晚近的事情。
對古代藝術家來說，到日子交活兒領錢，就是工作的日常狀態。這裡面就難免有急就章，有潦草輕率，有投機耍滑，有一帶而過，有對付，有糊弄事兒。這不僅僅是莫扎特的問題，也是那個時代的工匠，畫家，雕刻家都有的問題。
5樓：公升Fmaj'cgr
1.基本操作啊...直接轉譜而已
2.第37確實是只寫了序奏，所以一般來說很少演奏，但這並不影響他35-41其它六部享有極高的聲譽啊
3/4.公式化，寫作速度快，並不代表在裡面就不能出現靈光一現的妙筆啊......
而且值得一提的是，他有部分作品可不是為了掙快錢而寫，特別是他的一些小調作品，影響還是很深遠的（K550末樂章的曼海姆火箭動機在貝多芬第1首奏鳴曲有體現；K466的鬥爭性被貝多芬徹底發揚光大），即使是大調作品，也有很多不尋常的結構（38/39交響曲有慢板引子；41末樂章最後是個直接封神的賦格段落；弦樂重奏K465也有乙個詭異的不協和引子），功力確實是一流的水平。
另外，聽莫扎特全集也可以覺察出他的進化史...
6樓：Botanicat
我覺得這個抄襲應該和現在流行樂的所謂通用和弦或者套路一樣的道理
只不過古典聽著逼格很高，但是高也有它的套路所在的，就比如類似布魯斯裡的145和弦進行也是古典裡常用的，然後還有動機，riff，所以偶爾有雷同的事情再正常不過了
再偉大的詩人或者作家也有相對平庸的作品，你就算出口成章也不可能說的每句話都是高水平吧，所以作曲家也同理
7樓：十四世紀
其實你講的都對，這些歷史我雖然不知道，但是確實可能發生過，可是莫扎特也是人，不是神。很多人現在把作曲家妖魔化了，用覺得作曲家能上天，其實作曲家的相對精品，也有相對的次品，特別是當莫扎特的作品量如此之大的時候。到他確實有些神作，那些我們仰望的神作，這些才是我們要學習的地方。
至於公式化的作曲，那個時候後是不這樣啊，海頓貝多芬早期，那個是方式流行的作曲語言，那是風格就這樣。再加上莫扎特自己的風格，它肯定對某些曲式爛熟於心了，這些曲式寫的多了，那自然而然的不就公式化了？就像你做數學題，代數題先要幹嘛幹嘛，幾何題先要幹嘛幹嘛，這就是莫扎特在作曲幹的事情啊。
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