1樓：二二
自卑，內向，吝嗇或者自私的主角看起來不討喜，讀者沒有代入感主要是作者沒把形成這種性格的原因寫好，為什麼主角會自卑？從主角的家庭背景入手，還可以從他童年經歷過的事件入手，作者在行文中把前因寫清楚，讓主角的性格合理化，作為讀者其實是能接受這樣的主角，還有一點就是乙個作者不可能討好所有的讀者，你既然想寫這樣性格的主角就要做好被不喜歡這類主角的讀者拋棄的準備，同樣的也有能接受這類主角的讀者，在他們看來這樣不討喜的主角反而更加真實。
2樓：永久消逝
龍族的路明非為什麼火了，難道不是江南把自己的屌絲性格和經歷套到主角身上然後給了乙個強大的金手指讓讀者非常有代入感嗎？
只要主角沒有法律意義上的負面性格，單純的消極性格並不會影響什麼
3樓：Albus.D
如果是正統文學就沒必要討喜，比較經典的缺陷主角有於連，有堂吉訶德，對這倆的褒貶從未偃旗息鼓，但是經典也不會因為這種爭議被埋沒。
如果是圖一爽的網文創作，自卑者可以是不自知的天下第一（譬如前段時間熱度還算高的慎重勇者），吝嗇者可以為了喜劇效果而全程耍寶斂財（譬如假面騎士build裡沒掉馬甲的e總，人家腥風血雨他天天擱那咖啡豆咖啡豆咖啡豆），諸如此類。衝突和矛盾未必需要埋伏於劇情，也可以是角色本身帶有的趣味性質。
如果同樣是網文，然志不止於圖一爽，作者想要追求深度。那麼自私者可為了街頭陌生乞兒奮起慨然三尺劍不朝天子不尊王（譬如師兄穩健裡的苟聖李長壽不滿天道弄人），自卑者可以為了千秋道義十年磨一劍光焰萬丈長（譬如哈利波特里的納威）……
這裡的矛盾衝突則不是為了喜劇，而是深挖角色內部的特質，讓乙個紙片人立體。通常能在這方面處理好的角色都不會不太討喜，因為這種塑造人氣高居不下的角色一向是很多的，江南還沒寫崩時期的路明非，外皮內雄的老東西喬瑟夫喬斯達等等等等，要借鑑的話隨便找找都能有很多前輩
4樓：沈莫言
被人罵、活在各種段子裡的主角我覺得不少啊……所以主角性格不討喜我覺得並不算問題，設計合理就可以。
如果你想問怎麼讓讀者喜歡乙個性格不討喜的主角……你自己都知道他身上沒啥討喜的元素，那為什麼別人就一定要喜歡這個並不討喜的人？
「火」的前提就是要激起共鳴，關鍵得看你想激起哪些人的共鳴。
5樓：王小賤
人的性格是千奇百怪的，但是不要蹦。
青年的時候思維是一張白紙，你可以在上面構建但是這構建的東西，需要自己想
魯莽的話可以用熱心來掩蓋，冷漠可以用膽小來覆蓋，粗心的話可以用記性差來釋懷。
性格這種東西無論是多麼多，多麼廣都是有那些不怎麼對立面的，人是有缺點和亮點的，在不經意間透露他的亮點
6樓：
……倒是一直沒寫出過怎麼討喜的男主，但是你可以搭乙個討喜的女主試試讓她來面對男主的性格。
如果是女主的書，那就搭乙個男主
7樓：凡辰
你都說了性格不討喜，那就不要想著讓它討喜，就讓所有人覺得他很煩，或許還能記憶更深刻？
但是不討喜的主角身邊必然要跟著討喜的主角，要不然整篇全部都是他看下去就很煩啊容易棄文，而且更容易形成對比。
寫不討喜的主角和寫討喜的主角其實從本質上是沒有區別的啊，你設計討喜咋設計的，不討喜就咋設計啊…
8樓：謝冬森
主角不是人麼？怎能沒有缺點，為何不能成長啊？
自卑內向，吝嗇自私，都是環境養成和自身性格等原因共同造成的。
難道你沒有開這篇文的原因，不考慮主要受眾麼？
不是不討喜，人物塑造扁平，沒有閃光點，就是最大的致命點。
9樓：白白白牆
其實乙個主角如果能讓讀者對他在事件中的所作所為產生觀點或者意見，而不是讓讀者認為作者的功力不行，這個主角塑造就已經不錯了。
那怎麼樣才能達到這個效果呢?
那就進行各個方面的描寫，肖像，動作，正面，側面，神態，細節……進行立體的塑造，同時又不能讓讀者覺得繁雜錯亂，有些需要長篇大論，而有些需要點到為止，至於不討喜的主角，也是需要各種描寫來塑造的，不討喜也是文章內容需要，用不同的事件來立體的塑造這個不討喜的主角，直到讀者覺得這個主角怎麼這樣呀，我很不喜歡呀之類的，其實就成功了一半了。
同時乙個人不討喜有不討喜的道理，也並不是因為這個主角性格有問題所以才不討喜，如果讀者認為主角不討喜的話，在某種意義上來講，其實塑造的還是很成功的。
（哈哈哈哈哈學校下雪了，好開心呀）
10樓：姚姚讀名著
讓他不討好是有原因的。
讓這個人物看上去很壞很討厭，或者嘴上總說自己是個壞蛋，但實際上做出了很多好事。
比如《飄》（《亂世佳人》）中的斯嘉丽，看上去也是個自私自利的女人，但是卻做了很多別人做不到的好事。
11樓：
是希望這個角色受人喜歡還是有代入感？
有些可以當成虐點寫，比如自卑，寫一些因為性格上的自卑不敢去靠近喜歡的人，會讓人覺得很心疼。
有些可以當笑點寫，比如吝嗇反而花錢更多等，各種臉上不捨得的搞笑等反差型的。
12樓：樟Mina
我覺得想成功的關鍵是要找到和這一類人群的共鳴。
假設你要寫抑鬱症，那就多去觀察抑鬱症的人內心世界，在遇到一件事的時候，他內心的想法是怎麼樣的，而且不是憑空想象，是要符合抑鬱症的內心特質，有共鳴就是成功的塑造。
13樓：蘇叄
必殺：先抑後揚
人對不討喜角色的包容性其實是很好開啟的，當看他們做壞事的時候，會覺得他們討厭透了。但當壞人向好的時候，讀者會好感動，覺得他們太不容易了。
當然，乙個成功的作品沒有完全的反派，如果有，那只是個平面人物。
要寫，必須寫圓形人物。也就是有好的一面，也有壞的一面。壞有壞的道理，心理創傷，家庭背景，悽慘童年……如果瞬間引起讀者的同情心。
如果是個冷酷堅硬的人，就讓他軟弱；是個自私的人，就讓他奉獻；是個嗜血無情的人，就讓他悲憫了反被害…簡單吧？
如果說還不夠，可以設計萌點。誰說反派不能又壞又憨呢？我記得昨天閨蜜和我聊《九尾狐傳》，說男二老和男主對著幹，然後她立馬說他的難處，說他其實是因為太愛他哥哥了，小時候多難，而且他平時和他哥相處還很可愛——她對他恨不起來。
（可能主要也是因為他太帥？）
所以，我應該說清楚了吧，不知道你們get到沒有。說白了，讓角色豐滿，給他合理的理由去壞，給讀者合理的理由去對他又愛又恨。
14樓：
得看你寫作意圖了。
你提到「讀者也很難有代入感」，事實上也未必非得寫有代入感的東西是吧？
像《mr.bean》或《阿呆與阿瓜》那樣用低能兒搞笑玩梗的話，主角缺點再多也無所謂，重點把效果做出來就完了，讀者沒打算代入也不會有異議。
如果沒這個打算的話……
寫網文的本質是精神馬殺雞，硬要整乙個不討喜的主角其實是給讀者添堵，建議放棄這個思路。
15樓：杜草原
角色性格可以粗分成兩類：積極，消極。
積極型主角基本是萬能適應，因為他可以推動劇情發展。題主說的吝嗇、自私等性格，甚至有些作品主角三觀扭曲，與積極型性格並不衝突。類似《海賊王》娜美貪財吝嗇並不影響其角色豐滿討喜。
而自備、內向、懦弱的標籤，基本可以歸結於消極型，這類角色不會主動去觸發事件，那只能讓劇情去推著角色行動。像《EVA》裡的碇真嗣就屬於比較典型的消極型角色，如果不是劇情使然，恐怕他寧可混吃等死看著別人拯救世界或者世界滅亡。
消極性格的角色未必比三觀不正的角色更難寫，只要作者能講乙個好故事。但從網文的角度，這都屬於高難度任務，大神作者不肯輕易涉足的領域。網文讀者看文多是為了放鬆、為了開心、為了爽，無數前輩證明的康莊大道你不走，非要去踩小路，只能祝你好運。
16樓：banana
通常都是用一些極端好或者極端差的角色，與主角比較著寫。
比較典型的是《鐵皮鼓》（時代背景是納粹得勢前到戰敗後的德國）。主角是侏儒，極端聰明，先知，但是不討喜。不過他眼中的世界更糟糕，冰冷、醜陋、不斷滑落至深淵……
相較之下，比所有看似體面的丑角都更清醒、更能洞悉一切的主角，就有可他的可愛之處。
當然了，達成這個目標還要再加上一點傳奇性。原書太佛洛依德了，不了解的話看看電影就可以。
然後還有一種寫法，就是『用不討喜的主角，去成就其他角色』。主角主要承擔乙個敘事和推進的作用。
日本人比較喜歡寫這類東西，比如《痴人之愛》（背景貌似是日本大正時期）。
乙個膚淺、不準確的簡單介紹是——有錢自卑男給自己找了個村姑當媳婦兒。在一出茶花女式的情節後，自卑男反被調教成了綠帽男。
本書女主NAOMI日本文學史上著名的壞女人，小惡魔。對後世影響很深遠。這是由那個怎麼看都很糟糕的主角成就的。沒有主角的懦弱、糾結、怪癖，就沒有噩夢一般的戀人NAOMI。
不過就現在這個時代來說，NAOMI滿街都是。這就有點鐵皮鼓了……
需要強調一點，我上面說的東西都是倒推得來的。畢竟人家都是文學家，是有了『故事核心』之後根據這個核心來安排角色的。而不是先認定了某個角色，再設計故事情節對角色修修補補。
不過這些例子作為寫作教材還是OK的。找到乙個範例，進行模仿，這是人人都要經歷的學習過程。
17樓：隱逸
《淫奇抄之鎖情咒》處理的就好，主角因自己的性格自食惡果，也一直帶動劇情。主角是沒有自我評判性格的能力的，非得是他做事的惡果，被苦主罵，讀者覺得真爽，早想罵他了
也可以參考《殘袍》寫主角被劇情推動下的性格轉變，一種主角設定帶來的必然的性格轉變讓讀者帶入到一種絕望的悲傷。在中篇才寫主角開始有點意識到自己性格的轉變，在讀者上帝視角其實早看到角色性格潛移默化的改變，乙個很棒的手法，可以借鑑。
如何寫乙個討喜的反派主角？
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