1樓：沐清淺
首先要知道名著不過也就是一本書，乙個故事，一篇文章，是藝術的一種表現形式，俗話說藝術源於生活，高於生活，所以名著只是再將一些生活的東西經過誇大化，具體化。
2樓：Culaccino
藝術源於生活，但同時藝術超越生活。藝術與三觀永遠不可能共存。就像藝術中的俠文化一樣，快意恩仇，但同時視人命如草芥。
那生活中我們肯定不能隨意殺人吧，生活中我們就會覺得這種俠，其實是一種非常自私的站在道德制高點上，隨意奪取他人生命的一種行為。
3樓：不知
個人觀點。
1.名著不是教科書，不是必須給你傳達「這樣的三觀才叫正」的理念。名著之所以成為名著，是因為它反映了一類問題、思想、觀念或者歷史。
2.作品中角色的三觀不代表作者的三觀，很多偉大的作品都是把事實或者故事展現給你，一千個讀者的心中就有一千個哈姆雷特。從這個角度來講，名著是一種真實，而不是一次說教。
每個人都能從中見天地，見眾生，見自己。
3.普遍來講，悲劇比喜劇更有感染力。在反應深刻內容方面，悲劇相對易懂，喜劇相對偏弱一些，個人體悟不如悲劇多。所以名著悲劇多。
4樓：Eyre
名著也有好的啊，比如說簡愛，初中生涯的白月光啊～至於悲劇和三觀不正，應該是想影射些什麼東西吧……有些主角，很壞，但讓你心疼。
拿電影孤兒怨來說吧，一聽到她的故事的時候，我是恨她恨得牙癢癢，看了整個電影後，發現自己很喜歡她。而第二個未公開的結局是作惡的女主沒死。
但實際上，這些東西很真實。比如釜山行，也比如完美姐妹。
5樓：易酒
悲劇的衝擊力更強。也更能引發人的思考。試問是乙個大團圓的結局能讓你深入地思考，還是乙個悲慘的結尾更令你深思？
《仲夏夜之夢》和《李爾王》，哪一部給你留下的印象更深？《故鄉》和《祝福》，哪一部又更意蘊深長呢？
至於三觀正不正這個問題。我的看法是絕大多數情況下，沒有一本書的三觀是否正，只有讀者的三觀是否正。
就像那個佛印與蘇東坡的笑話，你心裡有什麼，看到的就是什麼。一本書，或許有的人看了要去作惡，但有的人看了會時時警醒自己要引以為戒。
以《人間失格》為例。有的人讀完，可能他就不想活了。但是有的人讀後，會警醒自己，無論如何不能墮落到「人間失格」的地步。
如果你這個所謂「三觀不正」指的是書中劇情與人物的話，那麼我要告訴你的是，也許正是作者刻意如此的。他要告訴你，這個人是惡的，這件事是惡的，引發的後果也是惡的。當然，放到實際中乙個人物一件事並不能如此簡單地界定為善或惡。
這就要具體情況具體分析了。
6樓：六月煙繁
列夫托爾斯泰的另一部作品《復活》三觀正得不行。
還有小學必讀書目《鋼鐵是怎樣練成的》
《簡愛》。女主不知情的情況發現自己成了小三，第一反應是趕緊退出。結局也不錯
還有《悲慘世界》，《飄》。。。
三觀正而且不是悲劇的名著很多，莫要以點概面。
7樓：下一次
悲劇更有力量，因為大家希望圓滿，所以把美的東西破壞掉更能引起讀者的情緒。而所謂三觀不正，大概是指不符合社會的道德觀念吧。其實社會道德觀念是一種理想的狀態，人性是很陰暗的，因為人從本質上也是一種動物，從內心上講，本質是一種為了生存而掠奪的情感，但是因為有社會道德觀念的壓制，所以行成社會上各種形形色色的怪事。
所以文學家大多是通過作品來挖掘這種人性的陰暗，從而讓讀者認識到這一點，從而達到一種內心的和解。
8樓：ruyine Lu
先不說以上幾部是否能代表「名著大多悲劇且三觀不正」這個結論。
有些作者的確是利用自己作品裡的角色來直抒胸臆，例如人間失格。但也有些作者的表達很晦澀，立場模糊。安娜卡列尼娜裡，作者的立場明顯是列文而不是安娜，安娜是列文的對比，帶有作者的否定。
你看安娜覺得這作是悲劇，如果看列文我還覺得這作是喜劇呢。
另說下場悲慘的角色一般是帶有作者的立場的。有時候是正面憐憫的，有時候是否定的，更多是複雜的。但總之作者認為無論出於什麼理由，這個角色不應該有乙個好結局。紅與黑我感覺是這類。
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