1樓：
唱歌是一門實踐的藝術，了解相關肌肉只是調味品 ，如果你把這個作為主菜，你永遠都唱不好歌。我去年也沉迷於研究這些肌肉啊，混聲這些名詞，但唱功不進反退，唱歌的時候喉嚨也變得緊張擠卡，因為關注點一直放在聲帶那裡。
實際上唱歌就兩種聲音（不考慮哨聲），真聲（胸聲，M1發聲模式，甲杓肌主導）和假聲（頭聲，M2發聲模式，環甲肌主導），你要做的就是練習讓這兩種聲音向彼此靠攏，讓真聲在高音區有假聲的質感，讓假聲有真聲的質感。 至於怎麼練，我也還在摸索和學習中，目前剛剛上完王力巨集的月學課程，打算先用他提供的練習音訊練習幾個月看看。關於那些聲帶肌肉什麼的我以後應該不會再去看和研究了，真的沒用。
2樓：Da老師
首先不建議聲樂愛好者掉到聲樂研究的坑里，非常容易本末倒置。
很多同學對自己的學習過度謹慎，缺乏試錯精神和踏實實踐的態度，總想先找到一條完美無缺的理論或者相對正確的理論再考慮練習，殊不知這樣反而學不好唱歌了。
先不說表達情緒時候，某些極度亢奮的部分本來就可能存在損耗。單說聲樂，他就是乙個理論伴隨著實踐一起向前翻滾的東西，你的錯誤最後會成為你的經驗和判斷依據，它會給你帶來更多的可能性。
然後簡單聊聊這些喉內肌吧：
喉內肌肉的部分是協調工作的，並不是單一動作。
比如甲杓肌（又稱聲帶肌，下文甲杓肌指甲杓內肌）部分確實是做縮短或者拉緊聲帶的動作
但是與他矛盾統一的還有乙個環甲肌，它在拉長聲帶，他們都協同工作的。
比較典型的就是胸聲狀態下，甲杓肌與環甲相互對抗，甲杓肌的狀態保證聲帶的全幅振動和聲帶的厚度，這樣保證了聲音的基礎穩定性和音量。
而且不是只有這兩個小夥伴
像環杓側肌和杓間肌（杓橫肌杓斜肌）都可以幫忙閉合聲門和內收聲帶，當然，他倆的工作狀態也是不太一樣的
環杓側肌是向內轉杓狀軟骨的，所以後部呼吸部有個缺口，而杓橫肌加上杓斜肌能真正的讓聲帶貼近。
像環杓後肌可以開啟聲門（當它與其他的肌肉一起工作，就不是完全開啟聲門，而是部分適度開啟，這個情況在氣息起音裡面就比較多了）
喉內的肌肉他們是一起玩耍的，其中出力多的就是我們說的以誰為主的狀態，可以說誰的佔比或者使用不足，不要僵化靜止的思考單一肌肉。
3樓：VBS聲音平衡
縮短的理解有些不恰當，更準確的描述是發力收縮。並且聲帶不只是肌肉，還有其他彈性組織。聲帶的長短不只由甲杓肌形態決定。
甲杓肌和環甲肌拮抗收縮，會增大聲帶的張力。客觀上講，演唱的音越高，聲帶被拉的越長越薄，張力也越大。
4樓：華音社
甲杓肌縮短≠聲帶縮短
聲帶當然只能拉長
但是聲帶所處的管道可以縮短，先將聲帶所處的管道縮短，然後再將聲帶拉長變薄是可以的
但和其他老師說的一樣
一般而言，不是專業的聲音研究者只是想唱好歌
知道這些意義不大，想唱好歌更需要的是身體體感的建立，身體演唱肌肉的鍛鍊，樂感的建立
只要做好這三點就可以了
可以私聊諮詢聲樂問題，進行體驗試課
5樓：
通過了解這塊肌肉的運動學習歌唱技術還是嗓音鑑定研究？如果是要學歌唱技術就不要思考這些用處不大的東西，你活著不需要每分每秒感受心臟是怎麼幫浦血的，更不會考慮每一次喘氣肺是怎麼擴張的，聲樂學習也不需要思考這塊肌肉，因為我們很難感受到這塊肌肉運動時的體感，只能靠聽覺判斷肌肉運用的是否恰當。把學習的思路用錯了，聲樂學習難上加難。
聲帶閉合能力與甲杓肌和環甲肌的功能有什麼關係嗎
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