1樓：李萬一
就「純黑」來說，手機平板的螢幕材質裡LED佔比高，LED的硬體特性之一就是可以顯示出不發光的純黑。電腦的顯示器很多都沒有這種特性。
2樓：虛竹
題主的問題在於這句話，「許多本該是純黑的地方。
在現實當中，其實你也是很難看到純黑的，因為無處不在的反射和折射，那有人說在夜晚，光線暗淡不就行了嗎，但是到了夜晚，你的眼睛會調整你的視錐細胞，你看黑的東西會比白天亮一圈，相當於提高了相機的ISO，所以你基本看不到純黑的東西，最多只是你以為的純黑。
寬容度就像 @manaBi 說的，是一方面問題，另一方面問題是，日本的攝影風格經常用純色漸變通過各種不同方式來打光，這種方式的特點就是會削弱顏色之間的對比，出現越做越灰的情況，並且色彩會比較容易統一，這種方式也導致日本的色見本中，配色相對成片都比較純一點。如果是在採用浮點式計算顏色的後期軟體中，採用單獨調節數值的方式，則不容易削弱對比，但統一起來會更難一點。
還有乙個是審美上的問題，日式二維動畫在配色上，有著強烈的平面設計的意識，總體呈現低純度，高明度的風格。純黑在設計當中是非常慎用的東西，一般都會帶有一些色彩傾向來搭配。繪畫中，並不需要純白或純黑，就能讓你感覺這個東西是乙個白色或黑色的物體。
3樓：manaBi
我不懂硬體調教的知識，就從動畫製作來回答吧。
我想最重要的原因是出於給後期製作留的「餘地」。
有時後期覺得這個鏡頭顏色不夠深，那就壓暗。倘若畫面已有純黑部分，那這部分就沒得壓，其結果是畫面整體色階減少，畫面變焦。不知題主能否理解？
比如畫面最亮色定為100，純黑部分為0，這個畫面擁有0到100的色彩範圍（色階）。而壓暗後，範圍縮小到0到70，感官會顯著變差。
那麼怎麼辦，動畫業界的做法，會令最暗部分為30，這樣後期會有30的壓暗餘地，不會造成色階減少。TV動畫的後期流程簡單，很多鏡頭認為不需要壓暗，就不去動，直接播出了。所以會有大量偏亮的畫面。
補充：純白是255
劇場版則會做更嚴格的色彩把控，選擇性地把某些地方做黑點兒。
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