1樓：中古
絕大多數觀眾都審美低，好糊弄。
現在就是隨便整整都大把的錢賺，動不動就國漫崛起。國情如此，那個人肯花時間和金錢給整這些好玩意？
自打上海美影廠改開後商業轉型失敗，咱國家的動漫製作就斷了代，積累的玩意都沒了。你現在要做動漫無非重頭搞起，現在搞動漫投資的資本家，那個肯讓你花時間金錢去試錯、琢磨？沒人願意開這個頭，自然做不出好玩意。
2樓：齊風
老一輩的做動畫電影的太少，新生代還靠不住。
就像讓三歲的小毛孩給你講通篇大道理，鹹淡有幾分他都沒體驗過，他來講道理估計他自己都還迷糊著。而且宮崎駿是經歷過戰爭的，人生經歷比一般人豐富的多，他的經歷和思考是現在這幫靠強行喊口號拔高主題的導演能比的！
還有哪吒的無腦吹，貼個口號都能靠到正能量上！什麼莫欺少年窮，什麼我命由我不由天，不覺得出的莫名其妙嗎，起承轉合呢。好好乙個開頭，變成了乙個四不像！
為什麼題主能直接感受到『千與千尋』比魔童好，單就人物和故事框架就一目了然。
千與千尋多少個人物，燒火的老頭燒水的丫頭，各路小妖都能各具特色，魔童裡除了太乙真人申公豹，哪吒還有誰？無緣無故就痛恨死魔丸，城主一點面子不給，而且是清一色，連小孩子都一致？明顯是人物多了hold不住，然後三太子強行黑化，百姓恍然頓悟，哪吒不知接誰的話冒出個我命由我不由天？
哪來的友情，前面前一秒必須死乙個下一秒就你為我死，我為你亡。應該是全部精力都放在了江河社稷圖了吧，結果後面草草了事，不禁推敲。
而且哪吒本身故事就極其豐富，結果消失了金吒木吒一干人，閹割了割肉還父削骨還母，把主角的飽滿的一面都扔掉怎麼low怎麼來。變成了乙個什麼都不是的屁小孩，後面喊句口號成英雄的故事。這個鳥樣的龍王龍宮蝦兵蟹將。。。
這改編實在不敢恭維
千與千尋在努力體現文化，服裝壁畫澡堂等等，魔童的服裝，還有如花大叔咋這麼時髦！
好電影總可以讓人思考，魔童一思考就難受。只看電影時間線，上半場和村民鬥，下半場敖丙出生準備的倆丸子也沒任何怎麼個好法怎麼個壞法的交代，就好丸子打壞丸子家人，壞丸子和好丸子同生共死了，這個的主線是啥？
區域性故事，造型或許問題不大，和大師比差的太遠，全世界也就乙個宮崎駿，先努力個幾十年趕上自己的老前輩吧
終於有個觀點認同的題目，好好黑一黑魔童，痛快了，看這種魔童吹實在受不了了。你倒是往好裡編，結果把骨肉編成了一具皮囊
宮崎駿的電影大都人性本善，其他人的電影都是好人了就不會寫劇本了，好人就要少搞點，然後在拔個高，銜接好點不突兀時就算成功了。駕馭能力不行
3樓：鶴凌雲
可能是因為我還沒有去做動漫吧……
開個玩笑別當真
後面我要是真得去做動漫了，那苟富貴，勿相忘有這個想法也正在努力中，看能不能成吧，估計失敗的機率很大在知乎上留個這樣的回答當成是紀念吧
我今年二十歲，希望我三十歲回來看這個回答的時候，我已經做出來一些成績了
當然不是動漫也要給自己的人生乙個滿意的答案哈哈哈……
4樓：姜小瘋
很簡單，因為不需要，我們有自己的故事。當年說中國永遠拍不出蘭博的那批人，恐怕不會曉得後來戰狼多麼牛批。即便是口碑壞到谷底的愛情公寓，也是中國式情景愛情喜劇的巔峰，如果他們沒有抄襲那會有多少人吹爆？
還有，香港導演徐克的《小倩》看一下，你說不定會將《千與千尋》看成愛情公寓喲。
5樓：小孩
瀉藥，國漫也有自己的優點，千與千尋不是最好的一部，那你也可以換個角度想，日漫為什麼做不出大聖歸來這樣的故事，每部作品都有自己的亮點！！！
6樓：胖虎虎虎
文化習俗不一樣，我們注重的他們不一定注重，我們自己都很討厭家長拿自己和別人攀比，為什麼自己還要這樣做呢，國漫確實不如日漫，但是他在超越自我，不斷進步，假以時日，我們在提高自己的同時，不知不覺中就已經超越了日漫。不如提公升自己，在各個領域上讓自己的行為為國家自豪。
7樓：池邊的樹
問的非常好，國內的動畫電影最大的問題就是劇本和細節。千與千尋的創作，是宮崎駿的所有動畫裡面，第一次給了人物乙個這樣豐滿的性格，她害怕，她有些懦弱，但是又不得不堅強。整個故事都讓觀眾體會到了一種身臨其境的真實感。
這是在《龍貓》《天空之城》等動畫都沒有的，算是宮崎駿的巔峰之作。而整個故事裡面，語言的對白也都是非常精煉的，基本沒有糙點。而國內動畫包括前幾年很火的《大聖歸來》，很多語句都非常的肉麻，讓人一身雞皮疙瘩，語言的不精練是乙個大問題。
而當年國內的《大話西遊》之所以火，就是因為國語配音語言的精煉帶動的。
8樓：魑魅魍魎怪談
因為人太多，新的故事很難有群眾基礎，日本新故事的群眾基礎就是他們的動漫基礎，但是中國是沒有這種全民動漫的基礎的，到那時那些耳熟能詳的神話故事卻很有群眾基礎。比如說，你要是乙個新的故事很難讓全球的人都接受，但是如果是每個地方都有的那類傳說，美人魚，鮫人，大家都比較好接受一點。而且我想強調一下哦，只是方式方法不同，沒有哪一種顯得更高階。
一方山水養一方人，不同的地方有不同的文化，不同的思考方式，沒有任何好指摘的地方哦。
9樓：friendofcadmus
千與千尋的情節其實非常樸素，完美地符合Max Muller對神話故事進行的經典結構和符號分析，雖然不算二次創作，但故事結構不是它出彩的地方。
它出彩的地方在於被當作乙個藝術作品去雕琢，在精力、時間和藝術思考（尤其是藝術思考）的成本上遠遠超過了普通動畫電影。
記得千尋綁鞋帶的動作嗎？記得電車的象徵意義嗎？記得貫穿始終的對人與自然的思考嗎？
而且要把想說的講出來，還不能講得太直白，是一件非常需要火候的事。
在我們努力講乙個精彩的故事的時候，人家關心是否能傳達思考和藝術感受。精彩的故事對他們來說只是及格線。
所以，經驗和定位上我們和人家都有差距。前者可以慢慢彌補，但後者需要環境支援。對後者我也不怎麼看好就是了。
10樓：螺旋十三
幾多輪迴幾多嬌，倚天射鵰不停熬，四大名豬再一腿，華夏影壇弄元宵，不見星戰再刻印，終結鐵漢覓無蹤，恐獸轉殖曾歸來，變形金剛不重生。
一鳥鳴後百鳥殺，秦磚漢瓦後庭花， 刺骨懸樑輪迴事，詩詞歌賦闖天涯。
缺少第一，第二次工業革命而形成的文化是偏頗甚至短板的。
11樓：煉丹Alchemist
個人認為《千與千尋》並不算太好，親情.道德.愛情.
友情.陪伴等主題做的太雜，整個主線下來反而平淡無奇。況且看了那麼多動漫之後宮崎駿的畫風其實也沒有什麼可以稱讚之處。
白龍和千尋的愛情故事完全不明晰，中間沒有什麼強烈的矛盾，只有千尋救她父母和白龍與婆婆的矛盾。
說白了就是完全沒有淚點，燃點，爆點，看起來沒有特別爽快的感覺。
而《哪吒》那種畫風是從《大聖》傳下來的，打戲也精彩，劇情也符合中中國人的價值觀。
「人心中的成見是一座大山,任你如何努力都不可能搬動。」
「但我知道，哪吒的命，就是不認命。」
乙個中國式的英雄就這樣樹立起來了。以封神演義為背景，傳統文化中加入新元素。
你們說這樣的動畫不算好嗎？申公豹，太乙，李靖夫婦，哪吒，三太子，甚至龍族的形象都很清晰。畫風也好，配音也不尬，最可愛的是那個太乙四川話配音。
個人認為封神宇宙會成為媲美漫威宇宙的存在，我期待著。
再來說為什麼題主提出這個問題。
《千與千尋》在90後00後是童年的回憶，在無數喜洋洋熊出沒中突然看見乙個清流，自然就會認為《千與千尋》天下第一。這就如申公豹那一句
「人心中的成見是一座大山,任你如何努力都不可能搬動。」
題主說的是做出《千與千尋》這樣的故事。
而《哪吒》講的是中國故事，就完成度，有趣性和可讀性而言，已經可以和《千與千尋》媲美。
12樓：yangyang
用【哪吒】和【千與千尋】做對比是不合理的。除了都是動畫電影以外，他倆沒有任何相似到可以放在一起做比較的地方啊~
舉個例子，都是球類運動，美國籃球打的好，中國桌球打的好，你不能在中國桌球隊取得好成績以後說：唉，什麼時候我們也可以把大球也玩得好。桌球就是不如籃球~
現在的中國，能不能做出比肩千與千尋的故事？又是乙個偽命題。親，如果真是動漫粉，你就應該知道，不要說中國，就算是吉卜力都很難再有超越千與千尋的作品了。
因為那是獨一無二的，任何想要靠近的都只能是東施效颦，與其往那個level靠近，不如做屬於自己的東西。有網友不是說中國要打造屬於我們自己的封神世界麼。
13樓：紫陌紅塵
我記得賈伯斯蘋果成功的時候，一直有人問中國為什麼出不了賈伯斯這樣的人？
然後分析體制問題創新問題一大堆
今天就可以回答
為啥我們就一定要出個賈伯斯？為啥就不能出個任正非？
聞道有先後，術業有專攻，如是而已
別人出了個《千與千尋》，為啥我們就得出個《萬與萬尋》？
每個人都有自己的優點和長處，我們要做的就是發揮好自己的長處，揚長避短，而不是跟在別人後面邯鄲學步以己之短攻彼之長，這種很難成功啊！
中國明明有很多老少咸宜的神話傳說，跌宕起伏的歷史演義，膾炙人口的民間故事，那就利用好這些長處 ，創造出有影響力的作品，那就是成功！
所謂成功之路，只有堅持走自己的路，才能成功！要有道路自信！老是想複製別人的成功學故事，永遠難成功！
14樓：
1.對。不過有問題嗎？
2.看的太少就多看點兒，事實錯誤。
3.看的太少就多看點兒，事實錯誤。
直接拿千與千尋比……說些啥好呢……算了。
最後，國動，國動。
15樓：xyy
現在看一部國創作品合不合格，就得看有沒有人，有多少人把它和前面大眾化的「神作」作比較，今年的流浪地球最明顯。這麼看起來哪吒還算比較成功的。
而且哪吒這種本來就是爽爽爽的商業片，哪吒和他要開啟的封神宇宙應該拿來和漫威電影宇宙來比。
而且國漫經過了斷層式打擊之後，畫面製作水平其實已經跟上來了，這方面欠缺的經驗。然而真正欠缺的是編劇導演，這玩意兒除了偶爾能出乙個鬼才，其他的只有靠慢慢培養，但是中國從古至今留下來的文化遺產那麼多，這些年輕編劇們完全可以先學著，就好像練字描帖一樣，另外就是從網文界去發展，群眾的力量是無窮的。
這裡插一句題外話，你看看現在的日漫，都是些什麼東西，你以為平成廢物是哪來的。
16樓：寫於
實際上是整體行業平不發達，不單單指動漫行業，影視行業也是如此。而國內種種限制只是將這種不足更赤裸的暴露了出來而已。
屎尿屁這種型別動漫或影視本身自帶優勢，往往可以掩蓋很多核心問題的欠缺，比如故事核心、劇情、邏輯、人物塑造等等。就像路邊攤大廚炒菜只要加油加鹽加糖就好吃，實在不行還加辣掩蓋食材腐壞。但如果顧客要求少油少鹽少糖不吃辣，那大廚水平立刻就回歸原型了。
中國文化產業的問題就在於廚子連路邊攤的水平都還沒掌握好，城管就開始要求廚子只能做開水白菜（還不能放油），結果就是不堪入目。
動畫《千與千尋》裡白龍為什麼沒有和千尋一起回去？
皮皮魯 第一 白龍白天出不去，需要到晚上乘坐輪渡才能出去，因為他是神明，他在白天能看到千尋在晚上才能看到那種黑黑透明黃眼睛的噬魂怪 不知道叫什麼，姑且這麼叫吧 如果他貿然過去，會被吃掉。天黑，千尋向出口望去，一片汪洋，水出來了。滿載著神明的輪渡來了。神靈們下船去油屋高消費。第二 白龍還在猶豫是不是要...
為什麼動畫《千與千尋》結尾白龍不讓千尋回頭看？
宇文小橘 我帶你飛你不能睜眼。有人喊你名字不能答應。一直往前走不能回頭。往上爬不要往下看。抓緊船梆別看水裡。特別熟悉麼？遠到一千零一夜，近到哈利波特，古今中外都一樣的。人類因為好奇而失足，因為慾望而深陷。從異世界回來的時候不能回頭，這是老理兒了，高讚都在分析啥呢，想太多了 越分析越沒勁 禁忌，就這倆...
《千與千尋》動畫最值得解讀的是什麼？
池邊的樹 千與千尋裡面，最可貴的地方，是千尋作為乙個普通的小女生，在遇到那種自己完全不懂且恐怖的未知的時候，從慌亂慢慢轉變成為了親人無所畏懼的心態。整個動畫在故事的敘述方面非常的自然和真實，千尋從一開始的無助和到處尋求幫助，以及要隱瞞自己人類的身份，到後來成功的融入進對方的團隊，導致很多湯婆婆的手下...