1樓：
醇厚與聲部有關
我是戲劇女中音，我的高音有力厚實
抒情女高音的高音輕薄飄渺
花腔女高音的高音清脆靈巧
戲劇女高音的高音醇厚富有張力
2樓：目目老師
這個觀點是錯誤的。
自然地發出的高音（無論你天生在哪個聲部）都是相對尖銳的，無論這個人是高音嗓還是低音嗓。遺憾的是這個自然也是訓練出來的結果。天生中低音訓練出來的高音一定是尖銳的嗎？
高音看看林子祥，如果你們聽過他剛出道的嗓音和更年期以後的嗓音……沒錯，《真的漢子》《千億個夜晚》的爺們嗓已經不是他年輕的聲音了，林子祥是47年的跟布施明乙個年代，97年他就50歲了！男低音的例子你們看看宋冬野的《郭源潮》。
如果糾正一些字眼，這個觀點可以是正確的。但是這個觀點本身就挺半桶水的……
所謂的「天生高音」的說法是很民科的，比方說既然你定為男高音，你的中音是別人的高音，這不難理解吧，但是也不能叫天生高音啊，只是乙個人的中音比較高而已，擅長的區域不一樣，不能說天生高音。
目目老師：目目三步氣息發聲法
3樓：
其實相反。
屬於高音聲部的人聲帶較薄較短，唱高音會更為明亮輕盈，但唱低音也同樣會缺少厚度。男歌手比如張杰，音域雖寬但最好的表現都集中在高音音域。女歌手比如黛青塔娜，低音厚度不佳但高音十分明亮通透。
屬於中低音聲部的人聲帶較厚較長，唱低音會富有厚度，唱高音雖然會有些費力但不會變得纖細。男歌手比如王晰，屬於中低聲部但高音並不纖細。女歌手比如尚雯婕，音域也很寬但舒適的音區還是中音區，高音技巧很好也很有厚度。
這個對比放在美聲領域就更明顯了，比如Ingeborg Hallstein屬於女高，Ewa Podles屬於女低，兩位都能唱到C6，但前者的C6明亮輕鬆，後者的C6渾厚笨重。
4樓：
不完全是，反例：林子祥，既是天生的不經過訓練的天賦異稟的高音~幾乎不需要純假聲，c3往上都是直上直下的混聲（並且讓張雨生也好，張杰也好，和林子祥來比高音的渾厚度？！），同時又是天生的中低音。
天生音域跨度極端大。
5樓：Kean
這個觀點沒錯。
天生高音的人因為聲帶比較短薄，他聲帶可以不需要做過多的拉伸，只需要收緊，就可以唱上比較高的音域，比如張杰。
雖然他的聲音聽感比較細，但實際上很實。
天生中低音的人因為聲帶寬厚，所以他們除了收緊，還需要加入更多的拉伸比例。
如下圖：
當我們聲帶拉伸的時候，聲帶會變得更薄，這時保持收縮的力量，可以達到天生高音者的聲帶形態。（可以理解為閉合和關閉的對抗作用）
但是這個時候，因為聲帶的拉伸作用，聲帶邊緣部分會變得更寬，讓我們的發聲更為邊緣化，從而變得尖銳。
一般體會拉伸的作用窄母音都可以體會到。比如i母音。
最後就是，隨著音高的上公升，拉伸幾乎是乙個必須的技術性動作，就比如你讓張杰去唱B5，他也需要變得尖銳。
但如果兩個力量對抗比例得當，也許會出現不講道理的聲音，比如ssg這樣歌基本聽不出換聲，很雄渾就上去了。
6樓：達達
反了。這個你自己去聽就很直觀。
比喻下，天生高音就像結他細的弦，振動快，頻率高，所以音高，但沒厚度。
舉幾個例子你就明白。
周深就是最典型的「高音嗓」，你聽他的高音是不是比較通透輕鬆，但是並不渾厚。然後你聽聽韓磊老師，你聽他的高音。
國外的你聽Whitney Houston，比較下Arianna Grande。
你自己就能輕易得到結論
7樓：薛默羽
好像說反了…
天生高音/高音嗓/娘嗓 ，一般來說都是聲帶薄、短的，訓練出的高音相對天生中低音的人來說是尖銳的。
天生低音/低音嗓/爺嗓，一般來說都是聲帶厚、長的，訓練出的高音相對天生高音的人來說是醇厚的。
8樓：Da老師
這裡涉及到三個層面：
聲帶情況：如上圖，天生高音的人一般都是相對偏薄偏窄偏短的，而天生中低音的人則相反。
使用比例：出於心理/方言/環境等因素。很多人說話並不是用完全自然原始的比例（偏真聲的），而是相對聲帶拉伸比較多的。（女生和一些所謂捏著嗓子說話得人都有這樣的情況）
結論：高音醇厚的人一般都不太會是天生聲帶薄短窄的，一般都是使用習慣和後天訓練有關；中低音訓練高音如果比較尖銳，則一般是比例控制不好或者過度超過極限值的擠壓；天生聲帶比較短薄窄的更容易出現高音，因為使用習慣和自然度，他們唱歌時靈活度會更容易掌控，但一般寬度厚度都會受到限制。
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