1樓：無處話悲秋
怎麼演新活兒？社內社外一堆等著扣帽子、寫好小作文、買好黑熱搜的，輕的欺師滅祖，重的……在家休養身體都沒能倖免各種背鍋和被內涵，算了吧，中文博大精深，欲加之罪，何患無辭，不演也罷~
2樓：
說老活是不思進取
說新活是冒進想紅
說得好是總歸有錯
說不好是全靠顏值
出雜誌是亂割韭菜
不工作是過於矯情
開專場是原地踏步
回園子是不進反退
大舞台是忘本太飄
出新歌是欺師滅祖
上綜藝是不務正業
比較好奇他到底要幹什麼，才能讓大家滿意
3樓：
一是商演的演出內容要把控好，商演的節目都要上報當地文體局審核，尺度不能太大、內容大體要積極向上。
二是不容易出錯，商演不比小劇場，聽眾多傳播的也廣，加上經常有官錄，出了錯可太丟人了，所以選經常說的老段子比較保險。
三是弘揚和傳承傳統文化？說實話這句說的我自己都起雞皮疙瘩（這裡的大部分是指商演次數比較多的，沒開幾次商演為回饋粉絲說新段子也很正常）
4樓：
張雲雷一直在老架構中填新東西。架構不動，但心思巧妙的加一些新的元素和包袱。比如狼湯，簪花，蜈蚣，小狗等等，而且聲情並茂，非常吸引人。
看有些人的段子總覺得時間長，感覺特別臃長，一些是跟他說過的同樣的活，甚至一些是新段子。但是看張雲雷的相聲覺得時間過的特別快。
都說張雲雷的相聲需要看，重點是看，他的相聲人物塑造的好，很抓人，不知不覺40分鐘就過去了。以前在商演開始前可以上貨，這是我非常期待的時刻。因為，他在接小禮物時，已經在策劃哪些禮物可以作為道具，在許多禮物中瞬間決定把一些禮物留在場面桌上。
而這些道具都使用的非常出彩。尖叫雞，扇子，手絹，魔仙棒，傘，泡泡槍....我每次都會猜想，他會怎麼把這些禮物在相聲裡當道具用，每次都給我驚喜。
他在相聲表演中有自己的奇思妙想。
他說他不會把傳統的根刨了，而是在傳統的基礎上創新。他是這樣說的，也是這樣做的。他在扎扎實實一步一步的前進，期待他有好的作品，包括新活。
年輕就有無限可能，他一直很努力，而且有實力，不多說了，看看小封箱的《探清水河》相聲劇吧，管中窺豹。
5樓：
其實你問這個問題的時候，心裡就隱隱有個答案了對嗎？你只是不能承認而已
看清吧，zyl創作方面確實水平有限
同行的誰不在翻新？有走的好的，有走的不好的，但是有人走不好不是粉絲控評和洗的理由，走不好只能說明，你能力有限，有走的好的你怎麼不比？
6樓：一輪明月
不止是張雲雷，整個德雲社的新活產出都很少，這些年德雲社叫得出名字的新節目有哪些，德雲社主要還是以講傳統相聲為主。
岳岳2019商演的節目:學聾啞，學歌曲，賣估衣，論捧逗，結巴論，雜學唱，栓娃娃，造廚，口吐蓮花，規矩論，汾河灣，歪唱，八大吉祥，鐵甲將軍，繞口令，白蛇傳，繞口令，來自病房的你，賣吊票，行當論，對春聯，打燈謎（22）張雲雷2019商演的節目:歪唱，八大吉祥，四方詩，汾河灣，羊上樹，洪洋洞，五紅圖，栓娃娃，論捧逗，家和萬事欣，鈴鐺譜，黃鶴樓，捉放曹，竇公訓女，滿洲話，哭四出，買賣論，賣估衣，翻四輩（19）沒差多少，而且小張2023年有四個月因身體原因沒商演。
他還年輕，也才開始商演兩年，還有的磨。
德雲社的創作能力一直是短板，希望以後能吸引更多寫劇本的人才湧入相聲這個行業。
7樓：
你去聽聽新活兒跟使了好多回的有什麼區別，大概其就明白了。寫個新活兒難啊，就算新活兒寫出來了也是需要時間去打磨的，在沒有提前預演的情況下直接拿去商演，觀眾買不買賬，商演一年到頭多少場，可能磨乙個新活兒都費勁，每一場都不盡人意的話這商演以後還幹不幹了。
8樓：xuyuehh
私底下據說性子急，但是大事上從來沉得住氣。
如果真的在相聲事業上有野心，創作這關是遲早要過的。不求快，求穩求精，希望出來一塊立住一塊，跟從他自己發展進步的節奏。
9樓：切茜婭
首先不是沒新活，德雲社那麼演員一人寫乙個也夠他一年用的了！他是說傳統相聲的，擅長腿子活，時代關係能說的也就那幾個，可特點是他能每場說的都不大一樣，不是更凸現出他的厲害嗎！為什麼非要演新活！
其它演員也不是經常出新啊！
10樓：許老蔫兒
1.相聲不就是傳統曲藝方式～
傳播非遺不也是在於傳統～
2.中學老師做公開課都知道做自己最擅長最熟悉的部分，幾千人的商演，演員為啥要說沒把握的新內容？
3.優秀的內容就是要經得起打磨，新事物的誕生不也都是隨著舊事物的公升級而產生～
所以不見得新的都好。
11樓：安菲爾德的霾
相聲的創新是以年計的
能商演的又有幾塊
相聲不是聽段子啊
歪唱每場也都不一樣
歪唱和小岳的也不一樣
德雲社的師兄弟，或者相聲商演的，又有誰經常有新活啊
12樓：不喜歡喝可樂
現在祈禱能開箱然後辦專場能看見他就可以了，啥新活舊活的要啥自行車。
其實，以他對相聲的熱愛他不說新活應該有不說的道理，而且現在他也不能隨便說，最起碼得把要說的活研究研究吧，不然又要被人黑了，可太慘了。其實他每次說歪唱就挺好，聽了那麼多版本我還是沒聽膩
13樓：
其實我覺得張雲雷的步伐已經邁得挺快的了。回想一下，如果不算助演，張雲雷的商演是從17年開始的，而且17年是三寶，還沒開始個人專場，17年還有好幾場少帥出征的助演和給郭老師的助演。以他當時的身體情況，能堅持這麼多場，舟車勞頓，每場還都能摯摯誠誠地表演節目，增添新的包袱，返場時也盡量滿足觀眾的要求，就真的已經很不容易了。
18年身體好一些了，他在商演上使的活也越來越多了，微博上有很多博主都有總結，我也就不搬運了。
19年他的場子越來越大，觀眾也越來越多。雖然新節目不多，但大部分的段子和原來相比已經有了很大的改變，捨棄了很多面對大舞台已稍顯不適的段子，變得老少皆宜，更加上品，這也是乙個不小的進步。而且即便同樣的活，包袱也場場出新，讓觀眾充滿期待。
包括很多場子都有的歪唱，也已經變成了他的乙個招牌，老太太和磊磊以及丫頭們一起，走遍了祖國的大江南北，還走出了國門，上了大船，還去了澳洲，也讓太平歌詞被更多人所熟悉。
其實我覺得張雲雷自己對上新作品應該是有考慮的，18年底的三寶邯鄲收官，磊磊接三哥的節目上來的時候就說，他們倆也考慮過三哥演的這個節目，但這個節目裡有乙個類似側手翻之類的動作，他現在還做不了。我覺得磊磊不是隨便說說的人，他既然這麼說，應該是當時就已經對上新作品有了自己的想法。但19年的事情，很難說沒有影響，也許他是想把現有熟悉的段子改得更好之後再說新作品，畢竟他一直說他想踏踏實實地走好每一步。
有些人說磊磊不說新活是因為不會，我覺得這一點道理都沒有。我們可以把相聲這樣分一下類：第一種，只有說；第二種，說+唱；第三種；說+打板；第四種，說+大幅度的動作（包含三種及以上元素的就不單說了）。
這四種裡面除了最後一種磊磊目前還不太能說之外，前三種他又有什麼不能會的呢？
磊磊是乙個對自己有要求的人，他不會辜負自己、辜負觀眾的。我不知道磊磊到目前為止倒底會多少段相聲，但我知道他肯定會繼續學習、繼續向前的。想想他的《乾坤帶》是16年在病床上，在做手術插管後連發聲都費勁兒的情況下學的，還有同樣是16年他剛做完手術手裡的筋伸不太直，硬生生靠打御子恢復過來的。
這樣乙個有強大意志力的人，他怎麼會得過且過、吃老本兒呢？
14樓：
商演，全稱商業演出，區別於公益演出。商演即存在，是因為它帶了效益。商演的地方很多，比如：
產品活動賣場，企業慶典等許多類似的地方。通俗的說，商演是以盈利為目的的文藝演出活動。
張雲雷的專場最值錢的是返場，好吧，經常有新的。
順便，新活需要在小園子演完才能知道觀眾反應，他現在有機會去小園子嗎？？與其在商演搞砸了，還不如不演。
這個回答滿意嗎？返場要看一下嗎？
15樓：
恕我直言他創作能力是真一般，自個兒寫不出來新活不就沒的說嗎？別跟我說商演不好批，批的前提是你得有新作品送審啊。再者說我看其他幾對德雲社當紅的演員專場也有新作品吧。
我看回答裡有人說那別的商演的演員也總說老活呀，但是人家老活新活穿插著都有，而且基本不在連續的兩場專場說同乙個活，張雲雷去年可是接連幾場場場底活是歪唱的。
再說一句，我承認人無完人，張雲雷唱的確實好，但其他比如創作方面可能就差點，粉絲大大方方承認不好嗎？非得洗非得洗，我真是服了。
16樓：平靜如水
主要報批手續太繁瑣吧，乙個新作品想順利報批決非易事，還不如老段相對安全。現在就連返場唱個歌都要報批，否則就不能唱，唱了可能要罰款，限制太多了。
17樓：老男孩
不只是張雲雷，基本大部分相聲演員都不會在商演說新活。
相聲新活你沒有辦法保證火爆，如果現場幾千人十分鐘沒人笑冷場是很嚴重的事情，新活很容易出現這種情況，太多不確定因素，商演票上千塊錢不能對不起觀眾票錢，所以需要在小劇場說幾遍打磨打磨合適了在拿到商演劇場上。
老郭當年上春晚的節目好像也是在小劇場說過一回在拿到春晚舞台上的，這個問題老郭在商演裡解釋過很多回了。
18樓：H111111111D
要什麼新活，我乙個老師，一直教牛頓第一定律，我還能改了內容？只是隨著經驗的增加，面對學生的不同，時不時變換方式，提公升問答過程，最終讓孩子們把這個內容學了去，他也不過就是讓您樂一樂，沒什麼高大上的，樂之外，不是過好自己的生活更重要，您的日子才是最有待您努力創新的。
19樓：青梅煮茶
我個人覺得，新活可以期待，但是辮兒哥每一場老活都會有新的玩法，新的點子，並不會看膩，也是很不容易的。
其實你看很多新活就會發現乙個問題，老活之所以能成為老活，真的是因為這個活每個人說都不一樣，每一次說也都可以不一樣。這是一件很難的事。這種活不是一次性的，不會讓你審美疲勞。
而辮兒哥可以做到讓我從早到晚只看乙個活，從一八年看到一九年，場場不同，尤其是到了後面就像看連續劇一樣，還會上癮，，，這是他的能耐。
至於新活，再給他一些時間，可能需要很長，因為他還有很多老活都沒有在舞台上磨過呢，，，辮兒哥作為乙個從小在曲藝園子裡長大的孩子，他是知道什麼是好東西的，他的專場不論新活老活，一定會讓你值回票價就是了。
20樓：
主要是創作渠道吧。我記得閻鶴翔說評書的時候說過，乙個行業要火，需要大量有文化人的湧入。姜昆早年我很喜歡的幾個段子，是梁左創作的。
我也是張雲雷粉絲，但是我知道他自己創作能力這塊絕對是短板。
有時候都幻想自己超級有文采，能幫他寫段子嘿嘿嘿。
要不，會寫點段子的，人家自己做脫口秀不就完事了嘛。
創作相聲段子，進行相聲表演。這兩個事情割裂開，讓更有文化底蘊，有能力和實力去創作的去創作。
為什麼張雲雷常被黑，而岳雲鵬就很少？
德雲社值得 因為有人眼紅。給你舉個例子。他唱的好。學過一天半個月略懂皮毛的某些 大師 開始了 這也叫好？你們沒學過根本就不了解 咱們國家啥時候人均京劇大師了？這麼牛掰國家還用擔心國粹後繼無人嗎？學過 不代表你是大師，懂？我們磊磊長的真帥。網路總不露臉的 大帥哥們 開始了 這也叫好看？我站那兒都比他強...
張雲雷是在藏能耐嗎？為什麼？
張小諾 我覺得不算藏吧，不需要展示的時候自然就不展示出來。現在這樣都被人擠兌呢，都展示出來別人還活不活了？所以饒了張雲雷吧，他展示出來什麼我就聽什麼，沒展示出來的就當不會，某天展示新的東西了那就是意料之中的驚喜 陸歌 也不算藏吧，相聲窩子出去的，哪個不會幾段，沒點拿手的，不然連台底下的都唱不過。去天...
為什麼張雲雷楊九郎2023年很少搭檔說相聲了呢
自信一點，如果按農曆算那不叫很少，叫沒有。沒啥原因，因為大環境影響不好開室內聚集性活動，正常演出體育館大幾千人堆一塊風險太大了，小劇場又地理位置特殊出現擁堵也是大問題，商演劇場票開少了又不划算，主辦都不能答應。加上形勢反反覆覆風險太大，去年底德雲社封箱演出原定分兩場演，最後還是沒辦成，說到這個德雲社...