1樓：小溪邊的魚
我媽說那時候的人都這麼過來的。就給我一塊錢讓我買鹽去了。我事後才明白鹽在貴也貴不過古馳普拉達。但誰都知道生活中的鹹淡有多重啊！
2樓：觀餘
《鋼的琴》這部電影，過了幾天的宣傳期之後就沉寂下來。很多事就是這樣。我們總說金子是不會被埋沒的，其實金子就是被埋沒了，才有後來的發掘。
它只是一部小成本電影，沒有華麗的陣容，沒有扣人心弦的故事，也沒有「激情」的海報。在這個年代，它注定沉默。
這被分類為喜劇的故事，看完以後總感覺笑不出來。以乙個下崗工人陳桂林與妻子離婚爭奪女兒的撫養權為主線，展現了父親對女兒的深情。結局沒有出現戲劇化的效果：
那架鋼琴依然很簡陋，沒有漆一下，小元還是跟著傍上大款的媽媽走了。我總覺得那個叫張猛的導演真正要展現的不是這些。他所要展現的只是一種生活，一群人的生活。
生活是我們每天都要面對的，它有各種狀態，衍生出各種煩惱。得意的和失落的，各種的得意和各種的失落。而這部電影的閃光點，恰在那些最容易被忽略的細節。
只有那些細節才是真正的，不摻雜任何煽情的成分。影片設計出鬧離婚的妻子和想要一架鋼琴的女兒，陳桂林文縐縐的用詞，代表著乙個已經告別的時代，乙個計畫經濟產業工人無處著落的生活。而妻子屬於他們那一代人中的投降者，我們無權指責她，我們中的大部分人都是投降者。
孩子呢？孩子是兩種時代的衝突，她必須在這兩種生活中做出對她那個年齡過於殘酷的選擇。鋼琴也是一種象徵，作為乙個孩子我們無法責備的眾多要求中的一種。
難道一架鋼琴真的可以換來乙個孩子的依賴嗎？又或者陳桂林的父愛真的可以戰勝妻子和這個物質時代麼？陳桂林，一種被淘汰的生活，一群即將被時代湮沒的人。
就像那兩根煙囪，陳桂林很明白，感情畢竟是廉價的，如果你不能給別人看到它們的價值就無法阻擋它們被炸掉。所以在兩種時代的衝突發生在自己身上的時候，他先是有一種當局者迷的衝動，他拼盡自己的全力，動用所有的朋友去造一架鋼的琴。可是他卻越來越沒有信心，看到妻子一次次去看望自己的女兒，給她買好多東西，看著女兒和妻子的關係越來越親密。
於是在煙囪終於被炸掉以後，他放棄了對女兒的撫養權。兩個絕對無法忘卻的人站在小河邊，他們還在爭論孩子出生的時候到底有幾斤。妻子還是嬌嗔的，男人還是自信的，我們不禁想到兩個人過去的幸福。
他們只是這種生活中無奈的犧牲品。
很少能看到這樣的電影了。因為這樣的電影也越來越無法滿足人們的視覺快感。人們需要的是大片，是羅曼蒂克的言情，是暴力、廉價的眼淚、華麗的視覺體驗，是讓人忘記影院外面殘酷與辛酸的歡笑，是一種麻醉。
這樣的導演也越來越難得了，在別人都在追求小資情調的時候，他還能把鏡頭朝著下面，關注著一群底層人的生活。在別人都在為藝術而藝術，為票房而藝術的時候，他還能繼續自己的路。雖然漫長而辛苦，為底層人拍底層人基本不看的片，可他卻超越了同時代的大部分電影人。
所有的煙囪都會倒塌的，就像所有的時代都會成為過去。影片的結尾，女兒問爸爸想聽什麼曲子。他說，越簡單越好。
其實幸福也是越簡單越好。只是那座即將拆毀的工廠門外，還停著一輛等著離開，並拒絕煽情的白色轎車。
3樓：常威
《鋼的琴》的宣傳不利是發行方自己的問題，為什麼不投錢把宣傳做大這應該去問他們。
我看的那場《鋼的琴》，上海星美正大，21:40分，全場6個人，滿座應該在百人以上。就此上座率，影院經理壓縮其播映場次給到武俠、變3真是非常合理。
張小北說的要專業化人來宣傳電影，我覺得現在我們的商業宣傳已經很專業了，從《戰國》到《關公》都證明了這點。我不知道《鋼的琴》宣傳費用是多少，我除了在mtime和微博上看到《鋼的琴》宣傳外，電視、報紙等都沒看到過。
《鋼的琴》的宣傳問題不在於負責宣傳的人專業不專業，而是發行方的宣傳想法到底是什麼。
《鋼的琴》票房差，無法抹殺這是部好電影。對《鋼的琴》來說，如果增加100w的宣傳預算，後期票房要多增加400w才能cover住這個成本。發行方是怎麼想的呢，沒這個錢，還是不想賺這個錢呢？
這裡我不禁有新的疑問了：
一部不做商業宣傳的口碑好電影，就在國內這麼不受待見麼？
是非商業宣傳的渠道宣傳不好，還是我們的觀眾真的只愛看商業大片？
4樓：堂主
不論鋼的琴有多優秀，就衝它的海報和預告片，就足以讓院線嘆氣。
檔期被擠壓是因為宣傳不利，宣傳不利怎麼可以賴別人？
阿凡達還被孔子擠壓過呢。
鋼的琴認命吧。
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