1樓：宇文小橘
我頭一次聽說，看吐超大會是為了看誰贏了的……投票環節不都是快進跳過麼？
難不成你看電影是為了看奧斯卡頒獎晚會？
沒有劇本，你們會說綜藝不好看的，你們不就吃劇本那一套麼。
2樓：胡晨
這種非直播的綜藝節目，大多都是寫好的劇本的
14年的時候參加過一檔相親介面，女生背對男嘉賓，男嘉賓開始介紹自己，然後說一些甜言蜜語，女嘉賓聽著誰的感覺好就給誰轉身，完事就能聽見導演在下面喊幾號轉，幾號轉
才知道這都是套路，不過這都是節目效果，為了防止突發事件，這些都是安排好的，及時有突發事件大不了重新錄，但為了減少突發，所有的都是導演安排好的，畢竟底片那麼貴不是麼
3樓：懶羊不吃菠菜
從最開始的歌唱類選秀節目，到現在百花齊放的各類綜藝，投票環境花樣越來越多，競爭/晉級規則越來越複雜。但對於我來說（我不敢代表多數人，所以只說我），我最在意的還是節目到底好不好看，選手的表演能不能帶給我愉悅和滿足。
無論是什麼節目，無論是現場代表投票還是全民可以參與的簡訊投票、網路投票，沒有人能保證其中不含水分，沒有人敢說哪個節目完全沒有內定和黑幕，但是這些對我來說（我相信不止我乙個這麼想）真的不重要，我只在乎他們表演的到底好不好看。
當然，有很多人在看節目的過程中會粉上某個選手，如果覺得他遭到不公正對待會很生氣，這很合理，但也僅限於一時的生氣了，因為我們各人的力量太小，並不能改變什麼。
所以，還是專心欣賞表演內容比較生鮮，投票真實不真實，與我無瓜。
4樓：Leaf
首先為什麼你覺得好的表演不如不好的票數高？因為你可能沒看到全過程，剪輯是很關鍵的，可能某個很爆的拉分的段子被剪掉了。
第二投票這事的，也不能反應真實的實力。而且投票帶有很大的盲從性，就是現場氛圍烘托下，你會失去原本的判斷，這就李誕和現場坐在觀眾席的脫口秀演員甚至嘉賓需要做的事情了。
最後就是，輸贏壓根就不重要，脫口秀演員乙個沒淘汰，結果靠作品出圈卻是的彈殼，許知遠，易立竟，大張偉，范志毅，楊鳴，哪怕稿子不是他們寫的，哪怕這些表演有時候輸了
5樓：董文強
我覺得不要把它當比賽。
它就不是個比賽。
你見過為了控制淘汰而隨便改規則的正規比賽麼？
投票也只不過是為了讓它看上去像比賽而已。
電視節目就是電視節目，好看是前提。
投票或許是真實的，但說明節目組認為，即使真實投票也可控制節目走向。這種情況下，真不真實其實沒有意義，重點是節目組想呈現給觀眾什麼內容。
6樓：陸小疼
這麼說吧，只要你記得「電視藝術是假定性的真實」，那是不是完全的真實又有什麼意義呢？
藝術學理論有乙個「審美距離說」
審美距離，指的是審美主體（人）和審美客體（各種藝術形式，書、畫、電視，電影等等）之間的遠近關係。細說還分為心理距離和時空距離。
時空距離好解釋，對於靜態藝術，比如你看一幅畫，站的遠近。對於動態藝術，你聽看一場話劇離得遠近，用的時間。
但我們一般說審美距離，通常指的心理距離。
你看話劇的時候看到乙個惡人，直接衝上台把這個惡人演員打了一頓，過不過分？
這叫審美距離過近。
這叫審美距離過遠。
過近過遠都要不得。按照審美心理學家布洛的說法，審美距離是審美活動的基本前提，保持適當距離才能欣賞美和創造美。
所以，你在心理上，既要明白藝術有創造性的、假定性的部分，又得看到它真實的一面能讓你獲得價值（審美價值，情緒價值，知識價值等等都行）的一面，才能快樂地欣賞藝術。
放在電視藝術上，我覺得，我們作為普通觀眾，就好好看個樂吧。夠用了。
7樓：李策
真不真實不重要，重要的是這個本事就是乙個節目，無論節目真實還是有劇本都能體現「節目」二字。是節目我們就允許有真假，節目也是一種「表演」，節目不是考試，能否有節目效果才是首要追求，節目效果與真實性關係不大
8樓：吹者也
真的重要嗎？
聽相聲看喜劇看二人轉，包括脫口秀吐槽之類的，難道不是為了開心嗎？
現在全世界人都對一幫哄大家開心的人上綱上線，真的有這個必要嗎？
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