歌行體的細節要求和韻律上的規則,歌行體介紹沒有平仄韻的要求,但是在換韻之餘我看見仍舊有人說對其有要求?

時間 2021-06-02 03:41:57

1樓:毫無友善度之人

這個問題有點複雜,我說一下自己的看法,帶有不少主觀色彩,某些地方抓大放小,不作學術考證,還請自主分辨。

首先要定義什麼是歌行體。

歌行體具體的定義很難正面解釋,只能用排除法,先排除格律詩,包括五七言的四句律絕,八句律詩,排律。但兩漢樂府,新樂府,五古,七古,永明體,文選體,還有那些沒法準確歸類的古詩,三句,雜言,柏梁體,琴操,等等,怎麼算,算不了的。

只能說,除去格律詩,剩下的大多都跟歌行有關。

詩歌是兩個詞的融合,詩和歌。

先秦兩漢,歌重於詩,魏晉南朝,既歌且詩,初唐盛唐,詩歌並舉,中唐自韓孟元白起,詩的權重逐步增加,經歷兩宋三百年士大夫洗禮,詩重於歌,元明清三代,律詩成為詩歌的絕對主流,歌已從詩中隱去,或者說歌跑到詞,散曲,雜劇那邊去了。

說得粗略一點,就是詩人之詩和文人之詩,情趣和義理,唐詩和宋詩(並非以朝代論),這兩大概念的不斷分流和對立,糾纏和融合。

再粗略一點,歌行代表了唐詩,詩人之詩,情趣,律詩代表了宋詩,文人之詩,義理。(只是說個大概,兩者必然有交融)

唐朝詩話不多,就那麼幾本,主要精力在創作上,宋朝開始,詩話驟增,既搞創作又搞理論,充分發揚宋朝士大夫的優良傳統:膽子大,花樣多。儒學上宋學向漢學開戰,詩學上宋詩向唐詩開戰,就連佛教,宋朝也是自己重新發揮了一遍。

總之,唐宋變革論,這一論斷有待商榷的細節很多,但大方向沒有錯。

說了這麼多,總結起來就一句話,中國古典詩歌的主流審美並非一成不變,而是隨著朝代社會環境不同,相應變化,有時偏向情趣,有時偏向義理。

典型的例子就是,明清兩朝對歌行的態度,明人大體學唐,前後七子,竟陵公安,律詩就按格律,一板一眼,但歌行限制不多,隨意發揮,胡應麟他們玩了手幽默,七言古詩,概曰歌行。反正就是雖然我搞不明白,但我知道包容,大道青天,並行不悖。

但清人不同,國朝三大巨佬顧黃王,顧為清學之宗,在各種機緣巧合下,竟發展出了清學門派,有清一代,基本上是古典學術的自發性總結報告。對儒學總結,對詩學總結,對六經總結,對小學總結,對宋儒總結,對明儒總結,對唐詩總結,對宋詩總結。

於是,就出現了的一幕,清人用文人之詩去總結詩人之詩,用義理總結情趣,用律詩總結歌行,更有甚者,用訓詁和音韻總結整個古典詩歌。

且看清人典型,趙執信的《聲調譜》,上下三卷,論述較多,趙氏所舉詩例,分五言古詩,七言古詩,樂詞,五言律詩,齊梁體,半格詩,七言律詩,五言絕句,七言絕句,樂府,雜言,柏梁體共十二類。

按其理論,古體詩五言重第三字,七言重第五字;有四平切腳,也有兩平切腳;又言律詩本句平仄相救為單拗,兩句平仄相救為雙拗。

既有拗句,又有律句,還有拗律句,古句,辣句。既有六字仄獨令,又有六字皆平,更有三平,四平,宜平而仄,宜仄而平,五字皆仄中有入聲。

既有句句用韻,雜律其中,偶入律調,下句救之;還有七古不轉韻,平聲格已盡,仄韻可推。

有小道訊息,說趙執信《聲調譜》是抄王士禎的,我不信,這種需要腦洞大開的總結,抄是抄不出來的,只能自己編。

詩歌詩歌,寫律詩就按格律寫,試貼就試貼,和韻就和韻,該拗就拗,該救就救,學杜甫學姚賈學西昆學江西學同光。

歌詩歌詩,寫歌行就按歌行寫,采風就采風,新題就新題,該浪就浪,該奇就奇,學楚辭學樂府學文選學初唐學李白。

上帝的歸上帝,凱撒的歸凱撒。

把蘋果的軟體裝在安卓的系統上,卡了不能怪手機。

歌行的上下限波動極大,不像律詩,學會了格律,把類書翻個十來遍,記住一定數量的典故,只要認真寫,給個合格分沒問題。歌行則不行,缺少了格律的規範,詩人自身的美學和素養直接暴露於文字中,上限如李白,直接封頂,下限如張宗昌,直接探底。

所以,有人怕露怯,想給歌行整套方案出來,我的建議是,有那心思,直接上排律咯。

2樓:詩奇可大觀

首先,平仄籠統無用。真正的聲律美學,主要看句子的聲調是否豐富及相鄰兩字的聲調的變化程度。江南12的發音之美高於只有1種聲調的江西11.可了解四聲喜全遞

《長歌行》中有什麼好的細節?

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