1樓：原之
我認為，與其說是「評判好不好」，不如說是「深入理解」。文學這個東西吶，光說「好不好」，真的不好說。題主的問題，其實屬於文學批評史里最基礎的乙個問題，就是要不要「知人論世」。
那麼換成這個問題，其實就已經有比較明確的答案了——要知人論世，但不要唯知人論世。簡單點說，就是「知人論世」多數情況下能夠加深對作品的理解，但一些人品文采落差大的，不在此列（參見潘岳、宋之問）。
2樓：嚶嚶英
不是作者一定要有什麼樣的經歷或生活在什麼時代才能寫出好作品。但不了解作者經歷和時代背景，真的能深切領悟詩中想表達的內涵嗎？
3樓：李自行
我認為是有些要結合時代背景，但是作者經歷……我不太認為要去了解作者經歷。
我一直有個疑問，那就是如果我們去看乙個作品，必須要知道了作者當時的際遇才能欣賞它的話，那麼這個作品還算好作品麼？
比如靜夜思，我都不用去了解李白的，我一看就知道這首詩是寫的思念。
如果一首詩，我必須要知道作者本人的情況才能理解，那這首詩是不是太狹隘了些？
比如《弗蘭肯斯坦》，不管我知不知道瑪麗雪萊是個什麼樣的人，都不會影響我去欣賞和讚嘆這本書的優秀。
文學又不是數學，非得要一二三四因為所以弄個清楚才行。
模糊感也挺美。
甚至一些作品有很多種解釋，每個解釋都很有道理。
4樓：中文百人一首歌牌
文學沒有一定的事情
有些文學作品是可以超越時代的。古詩詞一時想不到，西方文學《呼嘯山莊》就是一部超越時代，不被時空約束的經典之作。
古詩脫離時代，給出新的解釋，未嘗不可。
但大多數情況下，結合作者經歷以及時代背景去理解古詩詞會更好一些。
個人認為：大多數情況下，立意深刻比技巧更能打動人，更值得流傳。文學如果只是炫技而無真情，談不上什麼精品。不如很多措辭華麗的漢賦、宮體詩。美則美矣，而無內涵。
5樓：汾淮居士
站在老朽個人的習慣上說，你的提問是正確的。應該從這首詩的時間加上此間內作者的背景和經歷，就更準確的詮釋全詩的內容。因為大多數的唐詩宋詞的背後都有乙個動人的故事，如果忽略了詩作的時間位址心情和經歷，就不可能準確地詮釋詩詞的內容，更不可能找到其背後的美麗動人的故事。
以陸游的《釵頭鳳》為例：陸游一生活到八十歲左右，若搞清作釵頭鳳的時間就可推斷出陸游是在母親的壓力下和他表妹唐琬離婚的第三年在沈園偶與，其時唐琬改嫁趙士誠而陸游也另娶。陸游舊情難忘而作釵頭鳳沈園的牆上，兩天後唐琬賠同趙士程遊禹跡寺的途中經過沈園，見到了陸游釵頭鳳的題壁詩，舊情難忘傷心不已，延用了用放翁的原韻，也在陸游釵頭鳳的牆上，作了自己悲傷欲絕的釵頭鳳，《兩首釵頭鳳》的相對呼應。
乙個多月後唐琬悲哀身亡的《愛情悲劇》，此後以沈園的位址為中心，但凡涉及到沈園的陸詩中皆與追念唐琬有關。兩首詞加五首詩就能準確完美無地了解到陸游與唐琬愛情悲劇的故事。汾淮居士
6樓：
寫詩這個事情是得扒拉詩人靈魂的，流傳下來公認的好詩，都是朗朗上口，語詞達意，情感豐富，在語言、修辭、立意上俱佳的。這種以生命、才華寫出的詩歌，是人類這種生物在藝術上的極端創作，一定是有著豐富內涵的。
其次歷代備受推崇的詩人是時代洪流的中的詩人，他能以敏感的心靈，感受到他所在時代的欣喜和困苦。時代的變革與矛盾鬱結胸中，或苦吟，或高歌，咱們這些同類一讀，正是自己想說卻說不出來的，不禁淚水瀾瀾，感慨不已。因此時代背景和詩歌是無法被割裂的。
有著豐富的內涵，又一定和時代感召有關，在深入閱讀的時候，當然也就總想著知人論世，和詩人貼的更近，試圖能達到他的情感、藝術氛圍中閱讀詩。
結論就是，不用聯絡時代背景，你讀裡面的感情，就能判斷出是不是好詩，而公認的好詩一定是情感和形式都好，因為不管詩歌作為藝術在形式上多麼的特殊，它流傳千年的原因是它反映出來的真摯情感，這方面現在的人都能和兩三千年前的人共鳴，這就是神奇之處哈哈哈
如何判斷一首詩寫的好不好
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