1樓：王純迅
找100個有點文學修養的人，讓他們打分，無邊落木蕭蕭下好還是無邊落葉蕭蕭下好？
估計大比分投落木
所以，杜甫也是這麼考慮的他雖然沒找100人打分但是他自信自己的詩詞造詣是沒問題的，所以很簡單，他覺得落木比落葉更好所以他就用了啊，需要更多理由嗎？不需要！需要嗎？
不需要！需要嗎？
ps，我最近撥弄我的頭髮，頭皮屑特別多，每次看到那個場景我總不由自主想起這句詩，心情也是相當的落寞。。。
2樓：
節選自說 「 木葉 」
林庚 在這裡我們就不得不先來分析一下「木」字。
首先我們似乎應該研究一下，古代的詩人們都在什麼場合才用「木」字呢？也就是說都在什麼場合「木」字才恰好能構成精妙的詩歌語言；事實上他們並不是隨處都用的，要是那樣，就成了「萬應錠」了。而自屈原開始把它準確地用在乙個秋風葉落的季節之中，此後的詩人們無論謝莊、陸厥、柳惲、王褒、沈佺期、杜甫、黃庭堅，都以此在秋天的情景中取得鮮明的形象，這就不是偶然的了。
例如吳均的《答柳惲》說：「秋月照層嶺，寒風掃高木。」這裡用「高樹」是不是可以呢？
當然也可以；曹植的《野田黃雀行》就說：「高樹多悲風，海水揚其波。」這也是千古名句，可是這裡的「高樹多悲風」卻並沒有落葉的形象，而「寒風掃高木」則顯然是落葉的景況了。
前者正要借滿樹葉子的吹動，表達出像海潮一般深厚的不平，這裡葉子越多，感情才越飽滿；而後者卻是乙個葉子越來越少的局面，所謂「掃高木」 者豈不正是「落木千山」的空闊嗎？然則「高樹」則飽滿，「高木」則空闊；這就是「木」與「樹」相同而又不同的地方。「木」在這裡要比「樹」更顯得單純，所謂「枯桑知天風」這樣的樹，似乎才更近於「木」；它彷彿本身就含有乙個落葉的因素，這正是「木」的第乙個藝術特徵。
要說明「木」它何以會有這個特徵，就不能不觸及詩歌語言中暗示性的問題，這暗示性彷彿是概念的影子，常常躲在概念的背後，我們不留心就不會察覺它的存在。敏感而有修養的詩人們正在於能認識語言形象中一切潛在的力量，把這些潛在的力量與概念中的意義交織組合起來，於是成為豐富多彩一言難盡的言說；它在不知不覺之中影響著我們；它之富於感染性啟發性者在此，它之不落於言筌者也在此。而「木」作為「樹」的概念的同時，卻正是具有著一般「木頭」「木料」「木板」等的影子，這潛在的形象常常影響著我們會更多地想起了樹幹，而很少會想到了葉子，因為葉子原不是屬於木質的，「葉」因此常被排斥到「木」的疏朗的形象以外去，這排斥也就是為什麼會暗示著落葉的緣故。
而「樹」呢？它是具有繁茂的枝葉的，它與「葉」都帶有密密層層濃陰的聯想。所謂：
「午陰嘉樹清圓。」 ( 周邦彥《滿庭芳》 ) 這裡如果改用「木」字就缺少「午陰」更為真實的形象。然則「樹」與「葉」的形象之間不但不相排斥，而且是十分一致的；也正因為它們之間太多的一致，「樹葉」也就不會比乙個單獨的「葉」字多帶來一些什麼，在習於用單詞的古典詩歌中，因此也就從來很少見「樹葉」這個詞彙了。
至於「木葉」呢，則全然不同。這裡又還需要說到「木」在形象上的第二個藝術特徵。
「木」不但讓我們容易想起了樹幹，而且還會帶來了「木」所暗示的顏色性。樹的顏色，即就樹幹而論，一般乃是褐綠色，這與葉也還是比較相近的；至於「木」 呢，那就說不定，它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是乾燥的而不是濕潤的；我們所習見的門栓、棍子、桅杆等，就都是這個樣子；這裡帶著「木」字的更為普遍的性格。儘管在這裡「木」是作為「樹」這樣乙個特殊概念而出現的，而「木」的更為普遍的潛在的暗示，卻依然左右著這個形象，於是「木葉」就自然而然有了落葉的微黃與乾燥之感，它帶來了整個疏朗的清秋的氣息。
「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。」這落下絕不是碧綠柔軟的葉子，而是窸窣飄零透些微黃的葉子，我們彷彿聽見了離人的嘆息，想起了遊子的漂泊；這就是「木葉」的形象所以如此生動的緣故。它不同於：
「美女妖且閒，採桑歧路間；柔條紛冉冉，落葉何翩翩。」 ( 曹植《美女篇》 ) 中的落葉，因為那是春夏之交飽含著水分的繁密的葉子。也不同於：
「靜夜四無鄰，荒居舊業貧；雨中黃葉樹，燈下白頭人。」( 司空曙《喜外弟盧綸見宿》) 中的黃葉，因為那黃葉還是靜靜地長滿在一樹上，在那濛濛的雨中，它雖然是具有「木葉」微黃的顏色，卻沒有「木葉」的乾燥之感，因此也就缺少那飄零之意；而且它的黃色由於雨的濕潤，也顯然是變得太黃了。「木葉」所以是屬於風的而不是屬於雨的，屬於爽朗的晴空而不屬於沉沉的陰天；這是乙個典型的清秋的性格。
至於「落木」呢，則比「木葉」還更顯得空闊，它連「葉」這一字所保留下的一點綿密之意也洗淨了：「日暮風吹，葉落依枝。」 ( 吳均《青溪小姑歌》 ) 恰足以說明這「葉」的纏綿的一面。
然則「木葉」與「落木」又還有著一定的距離，它乃是「木」與「葉」的統一，疏朗與綿密的交織，乙個迢遠而情深的美麗的形象。這卻又正是那《九歌》中湘夫人的性格形象。
「木葉」之與「樹葉」，不過是一字之差，「木」與「樹」在概念上原是相去無幾的，然而到了藝術形象的領域，這裡的差別就幾乎是一字千里。
3樓：陌莫默
這種東西何必過分解讀，還扯上構圖了，還有人居然專門為「木葉」寫文章，杜甫知道了恐怕都要說各位閒的蛋疼。你們都沒在秋天大風的時候爬過山嗎？真的是落木，不是落葉！
真的是落木，不是落葉！真的是落木，不是落葉！
4樓：
詩名《登高》，既然是登高，這裡取的就是開闊的意象，看得很遠，視野很大，壓根不會鳥葉子這種細節，所以只能看清楚一大票落木，看不到神馬落葉，落葉是聽出來的感覺。
5樓：無懷啦啦啦
落木有死亡，蒼涼，麻木的感覺，渲染的更到位。落木，構建了死亡，失去，流逝，意象，並且強化其並置效果。落葉不夠醇厚，稀疏，情感分布不夠有目的性。
對比一下
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。
與可憐無定河邊屍，猶是春閨夢裡人.
6樓：
落木比落葉更有韻味，落葉讀起來拗口，同時增加厚重感，並且延伸到樹幹樹林，增強空間感。應該不是隨便用的，高票匿名答案引用了典故。也不是如果原詩用落葉現在就會覺得更好。
另外，鄙視一下，語文學不好的理科生和數學學不好的文科生都是渣。
7樓：name
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
我覺得在古詩中講到「落」卻很少用"葉"，多數會用"木"。
至於原因我解釋不來，可能是一種語言習慣。
8樓：
有幾個回答說得很好了，我補充點。
「落木」比「落葉」好，在於「木」字突出了乾枯之感，是失去水分的葉子，帶著枯黃的顏色，薄而輕，易碎，沒有了生命力。
而「葉」字卻無法體現，「落葉」也有可能是綠色的，充滿水分的，無法更好地體現作者所要創造的悲涼蒼茫的意境，因此不如「落木」。
最後，孩子能自己好好寫作業嗎？大學語文不難的
「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」一句中，為什麼使用「落木」，而非「落葉」？
塬樹 好吧，今天再次回答題主的問題，這回答的不是標題，是根據題主補充問題回答。把伐下的木頭和詩的前後文聯絡起來，那還不簡單?風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。你看那狂風呼嘯的瑟瑟秋日，猿猴哀叫不停，它們叫什麼哩？因為樹都被砍光了，它們沒處玩沒處住了 你看那水清沙白的小洲...