1樓：唐玖
李賀，詩鬼。
吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。
江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。
十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。
夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
2樓：應帝王
王安石的用典手法就很高明。
用典是古詩的常用修詞方法，借古語申今情、烘新境往往有錦上添花的效果。但是如同珠寶多了會俗氣，用典也容易過濫，而鋪陳古典是中國古詩的通病。
宋時詩壇上氣氛尤甚，譬如西昆體詩，就因為過度雕刻華藻、撏撦麗典被詬病為粉飾虛假。
王國維樹立境界、氣象的時候，就在反破粉飾：「不使隸事之句」，反對堆砌故實、無度用事而妨礙意象直接而顯豁地表達。若無情無意，乾脆不要寫詩了。
錢鍾書在《論不隔》中稱之為翻譯化的藝術（art as translation），如果作者習慣以借債代生產，用賣弄學識掩蓋文藝創作，那麼紛繁的典故難免喧賓奪主，讓屋子只是成一古董鋪子，也就是令讀者接收不到作者想傳達的境界的「隔之病」。
而王安石顯然深諳修詞之道。用典工整不說，還能化為己用、不陷俗套。《書湖陰先生壁》就是一典型的例子。錢先生在《宋詩選注》裡也是以此為例。
書湖陰先生壁
茅簷長掃淨無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
後半部分尤為經典。碧波如將領拱衛田園，青山卻毫不客氣，熱情慷慨地獻顏供色。可謂語語都在目前。
而其中的「護田」「排闥」並非獨創，都是有古典故實的。
《後漢書·西域傳》「武帝時，西域內屬，有三十六國。漢為置使者、校尉領護之。宣帝改曰都護。元帝又置戊己二校尉，屯田於車師前王庭。」
護字經歷了動詞-名詞-動詞的轉換，給逶迤流水添賦人格；
《史記樊酈滕灌列傳》：「先黥布反時，高祖嘗病甚，惡見人，臥禁中，詔戶者無得入群臣。群臣絳、灌等莫敢入。十餘日，噲乃排闥直入，大臣隨之。」
兩座青山如同壯士武夫，對自己肅穆廣闊的美景毫不吝嗇。
「護田」「排闥」都典出自漢時史書，即「史對史」「漢人語對漢人語」，在用典上已經十分工整。
而進一步來看，就算讀者不知道這是典故，詩句並不會阻礙讀者的理解，反而還更具有表現力。「排闥」從此不僅是簡單的推門，詩人借古發明，茲詞從此與山水美景攀上了親家
「而他們真是生活在美麗的風景中。風景排闥而入。從視窗看，從繞著他們的房間的走廊上，看不盡的那些鋸齒形的山峰。」徐遲，《祁連山下》
用事如己出，讓古典不再是被濫用的陳年老屍，而是在新意境裡脫胎換骨，可謂用典的最高境界呀。
3樓：Invalidenstr
提名一位冷門用典高手：易順鼎。他的生平可能比他的作品更傳奇。
自選幾首《琴志樓集》中用典比較高妙的作品：
寓台詠懷（其一）
延平祠廟鬱岧嶢，割據英雄氣未消。
見說杜鵑啼蜀帝，不妨桀犬吠唐堯。
廿年賜姓空開國，再世降王已入朝。
十二銀山掀鹿耳，精靈猶作伍胥潮。
感事和氅雲韻
海天孤島瘴雲陰，灰滅田橫一寸心。
南國蓀荃忍終古，西山薇蕨到於今。
黃圖九夏安危局，青史千秋得失林。
死作閻羅生柱國，笑他無福比韓擒。
續別臺詠懷
九江英布聽隨何，六郡任囂教尉佗。
萬里橋邊一杯酒，三垂岡下百年歌。
深州未出牛元翼，浪泊難歸馬伏波。
回首鴉軍斜日遠，風雲無計起沙陀。
4樓：浮生若夢
李白用典自然到沒誰了
典型的山中與幽人對酌
唐 · 李白
兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。
5樓：章碧梧
汪精衛。例如他的獄中雜感：
煤山雲樹總淒然，荊棘銅駝幾變遷。
行去已無乾淨土，憂來徒喚奈何天。
瞻烏不盡林宗恨，賦鵬知傷賈傅年。
一死心期殊未了，此頭須向國門懸。
八句句句用典，然而十分貼切工整，並無穿鑿附會的感覺，像雲樹之類的暗典也用得毫不突兀。
特別是頸聯兩句的乾淨土和奈何天，都出自紅樓夢，更見功力。
又如：憂來如病亦綿綿，一讀黃書一泫然。
瓜蔓已都無可摘，豆箕何苦更相煎。
笳中霜月悽無色，畫裡江城黯自憐。
莫向燕台回首望，荊榛零落帶寒煙。
幾乎處處用暗典於無形之間。
6樓：游擊
用典是古典詩文中最重要的修辭手段之一。用典用得好不好，一反映了作者的學識，二反映了作者剪裁文字的能力。偉大的詩人可以說都是用典高手。
他們的學識一般超過了普通文人，文字水平更遠在眾人之上。據說宋高宗曾評價東坡和太白，說兩人都是天才，但東坡比太白學問更高。這可能是確切的。
因為太白年青時醉心於縱橫術、道術，還花了不少功夫練劍。擱現在他就是乙個搖滾青年，不是學校裡的好學生。但寫詩畢竟不是比誰是清北苗子，太白還是被公認為是比東坡更偉大的詩人。
好的詩人比天分，偉大的詩人拼境界。一定程度的學識具備了，學問不足，還可以靠家裡書多。李商隱作詩有「獺祭魚」之稱，據說他寫詩時會把書一本本翻開在桌子上，從中搜尋能用的典故。
所以也不大清楚他是學問大還是家裡書多。
對於大詩人來說，不存在是不是用典高手的問題，而是用不用的問題。南北朝時的兩個大詩人陶淵明和庾信，陶淵明的詩用典就少一些。但陶淵明寫起辭賦來，用典也是挺多的，如《感士不遇賦》。
庾信因為被強留在北朝為官，不得返回故國，晚年心情比較苦悶，又不能直說，所以詩文中就用很多典故來含蓄表達。典型的如《哀江南賦》。「燕歌遠別，悲不自勝；楚老相逢，泣將何及。
畏南山之雨，忽踐秦庭；讓東海之濱，遂餐周粟。」連用了幾個典故來表達自己不得不委身敵國的淒楚和愧疚，身段雅正，很是得體。」釣台移柳，非玉關之可望；華亭鶴唳，豈河橋之可聞！
「，這兩句表達的意緒簡直有些淒厲了，但典故用得好，還是傷而不露。
燕歌遠別，悲不自勝；楚老相逢，泣將何及。畏南山之雨，忽踐秦庭；讓東海之濱，遂餐周粟。下亭漂泊，高橋羈旅。
楚歌非取樂之方，魯酒無忘憂之用。追為此賦，聊以記言，不無危苦之辭，唯以悲哀為主。
日暮途遠，人間何世！將軍一去，大樹飄零；壯士不還，寒風蕭瑟。荊璧睨柱，受連城而見欺；載書橫階，捧珠盤而不定。
鍾儀君子，入就南冠之囚；季孫行人，留守西河之館。申包胥之頓地，碎之以首；蔡威公之淚盡，加之以血。釣台移柳，非玉關之可望；華亭鶴唳，豈河橋之可聞！
庾信的《擬詠懷》組詩也大量用典。
《擬詠懷二十七首》
其四楚材稱晉用，秦臣即趙冠。離宮延子產，羈旅接陳完。寓衛非所寓，安齊獨未安。雪泣悲去魯，淒然憶相韓。唯彼窮途慟，知餘行路難。
其六疇昔國士遇，生平知己恩。直言珠可吐，寧知炭可吞。一顧重尺璧，千金輕一言。悲傷劉孺子，悽愴史皇孫。無因同武騎，歸守灞陵園。
駢體文因為要講究四六對仗，對文字剪載要求較高，所以用典多是特色。七律於對仗也有很高的要求。唐代的幾個大詩人中，一般的印象是杜甫、李商隱更善於用典，乙個原因或許是他們都長於七律。
但李白、王維用典絕對是不差的。比如李白寫的駢文《春夜宴從弟桃李園序》中最後一句「如詩不成，罰依金谷酒數。」這是用石崇金穀園宴集的典故，我覺得很是雅緻。
（石崇《金谷詩序》：「遂各賦詩，以敘中懷，或不能者，罰酒三鬥。」）
《春夜宴從弟桃李園序》
夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何？古人秉燭夜遊，良有以也。
況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。會桃花之芳園，序天倫之樂事。群季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，獨慚康樂。
幽賞未已，高談轉清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。不有佳詠，何伸雅懷？
如詩不成，罰依金谷酒數。
王維後期寫的山水隱逸詩中用典不算太多，但他用典其實也很高明。如《輞川閒居贈裴秀才迪》中最後一句「復值接輿醉，狂歌五柳前。」，以接輿比裴迪，以五柳先生自況，自然而有格。
《山居秋暝》中最後一句「隨意春芳歇，王孫自可留。」，是反用淮南小山《招隱士》：「王孫兮歸來，山中兮不可久留」的意思。
意指春芳雖歇，秋景亦佳，王孫自可久留。用得非常巧妙。王維少年時寫的《洛陽女兒行》等詩用典並不少。
他的文字綿密，表達細膩，只要願意，是完全可以象庾信那樣用典的。
《輞川閒居贈裴秀才迪》
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭餘落日，墟裡上孤煙。
復值接輿醉，狂歌五柳前。
《山居秋暝》
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
唐代大詩人中，李商隱用典是比較突出的，和庾信有得一比。這個＂突出＂不是指他比其他人用得更好，而是指他的用典會讓人有這種感覺：「他用典了，而且是這樣用，用得這麼巧妙。
」讀李白、王維的詩，雖然他們用了典，但有時不大會特別感受到。至於被後人推許為」無一字無來歷「的老杜，很多詩中也用典，但我們很多感受到的是他詩中深沉的情感。
李商隱用典的高明之處是能用巧妙的文字把典故剪裁得很妥貼。比如《錦瑟》中間兩聯的用典，莊周夢蝶，望帝化鵑，算是比較常見的典故了。但能用這麼清麗、迷離的文字把這兩個故事聯結在一起，這就是功力了。
」滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。「這一句，鮫人的典故算是僻典。不過就算不明白這個典故也沒關係，這兩句主要是烘托迷惘惆悵的思緒。
如此迷幻綺離，只是中間恰好有個典故而已。
《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
讀李商隱的詩，會常常暗自佩服他用典文字的高明。比如「賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才」。明明是兩個風月故事，他用「窺簾」對「留枕」，「韓掾少」對「魏王才」，讀起來並沒有什麼香豔氣息，反而感覺朗朗上口，有一股清新風味。
還有」神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。「哀怨的感覺更多吧。後人用這些典故，那就香豔多了，」小姑獨處，不慣無郎」之類。
他的詠史詩《北齊》，上一句」小憐玉體橫陳夜「，是不是有點旖旎的感覺。下一句是」已報周師入晉陽「。
寫詩不是用典比賽。我們可以說庾信和李商隱是比李白、陶淵明更好的用典高手。但李白和陶淵明還是更好的詩人。
無題一颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
無題二重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
北齊其一
一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。
小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。
其二巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。
晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。
有哪些很有趣的用典故的詩詞？
365學堂 己亥雜詩 龔自珍九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。用典語句 萬馬齊喑究可哀 萬馬齊喑 喻在清朝統治下，人們不敢講話，到處是一種令人窒息的沉悶氣氛。這裡用了乙個典故。蘇軾 三馬圖讚引 時 宋元祐初 西域貢馬，首高八尺，龍顱而風骨，虎背而豹章，出東華門，入天駟監...
哪些詩詞是你一眼就愛上的？
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯 錯 錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫 莫 莫 回首白雲多 看了很多回答，幾乎沒有人放辛棄疾的，作為稼軒粉，放一些大部分人不熟悉但絕佳的，課本上那些太經典就不放了 向河梁 回頭萬里，故人長...
有哪些古詩詞是與兵器有關的？
漠北 很多的，一般豪放派和邊塞詩都有這樣的意象。個人覺得有黃沙啊，鐵甲啊，龍城飛將啊，Murano啊這些相關意象的時候大多都會出現冷兵器，詩詞的主題也無非是寫有建功立業壯志，或者寫戰爭殘酷的。李白詩，王昌齡詩，陸游詞，辛棄疾詞多。十步殺一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏功與名。願將腰下劍，直為斬Mu...