1樓：HerrD
你說的這三個片段中，現有的描述也許是必要的。
編劇的職能是搭建基本邏輯，「不屑」這個情緒和「瞟」也許是與上下語境或人物性格、人物當下情緒相關的，在你的基本邏輯之內，所以有必要。
基本邏輯外才是所謂「二度創作」的領域——很多半路出家的導演演員喜歡把劇本完全拆掉，替換為自己的「想法」，是缺乏素養的表現。
當然這僅針對高質量的劇場或影視文字。
2樓：白竹
劇本是所見即所得。
就是說：螢幕上呈現什麼，文字就要提供什麼。
至於提供到多細，這個度的把握，以我的經驗來看，略細為佳。
例如寫表情時，可以加「猙獰」；寫動作時，可以寫「寒光一閃」；寫情境時，可以寫「一縷青煙裊裊上公升」，再引到香爐，再引到整個房間的簡單布局。
等等。這跟理論無關，純屬經驗積累。至於為什麼要這麼寫，以我看來，就是「劇情需要」。
如果劇情需要，我可以寫得十分囉嗦。同時，還有更重要的，是「塑造人物需要」。如果塑造人物需要，我可以寫到演員崩潰。
反之，如果劇情不需要，且沒有需要立住的人物，那麼簡略些也無妨——不，應該是：必須簡略。
例如：「機槍掃射，人們中彈死去。」（群演會很努力地演繹這裡的劇本……題外話：說真的，不管是誰，一定不要做群演。）
囉嗦的地方，是給導演、攝像、演員提供參考。需要注意的是：編劇提供的只是參考。
只是建議。現場最大，導演更大。在現場，在導演的指導下，具體戲怎麼拍，最終呈現出的成品是什麼模樣，並不是一介編劇所能最終左右得了的。
既沒有這個必要，編劇也不應當承擔這份責任。
但我認為，好的編劇，應當能夠為整個劇組省下巨大的氣力。應當能夠最大限度地完成導演的需求和他心目中想要到的畫面，以及台詞，甚至有所補益。應當能夠為演員最大限度地提供靈感的啟發，有必要的話甚至能夠刺激演員最大限度地發揮出超越常規的演技。
這是職業素養。
以及理想。
回過頭來說簡略的部分，那更要尊重現場的排程。
至於說：「A看了看B」——沒有前後文，沒有A、B的性格，沒有場景，沒有劇情。那麼，我完全無法判斷這一眼裡包含了怎樣的情感。
——我甚至沒法說這是乙隻死魚眼。因為乙隻死魚的眼神也是有情感的。
劇本的細節是魔鬼。
同時，不謀全域性，何以謀細節？
然後說一下甲方要求的問題。當然寫得很細時，會有導演把劇本直接扔到你的臉上罵你是不是在教他怎麼拍——但現實中這樣粗暴的導演畢竟還是少數。導演都是粗暴的，不過他們粗暴的方向一般不會這麼不專業。
他們會說：你少操點心。
然後其實你操的心完全不會減少。因為無論如何在你創作劇本的時候是所見即所得。所有演員的動作神態其實在你腦海裡已經完成了一遍——十遍，或者二十遍。
你只是在有所選擇地把它寫出來。
這個「度」，我以為，就是與劇情相關的「度」。與塑造人物相關的「度」。
有用的，就去寫出來。
絕大多數的甲方——有時尤其是外行們——會認可你在這方面的努力。雖然認可的角度不同。
3樓：Wiki
同意張小北的回答。
不過就我的看法，問題中描述的寫法，寫入劇本完全沒有問題。
不管這劇本結局如何，你自己的任務是講故事，塑造人物，你覺得這樣的設定能夠塑造出人物形象，那就可以。必要的形容詞也是必須的，至於度，在於是否必要。
比如瞟了一眼，我個人覺得有必要，這個動作代表了一種心態，這個心態有助於塑造人物。當然，如果整部劇裡你塑造的人物不成功，再多形容詞也無用，反而混亂。所以必要的就寫，沒必要的就拉到。
畢竟人物的塑造也得一層一層的來，而不是貼個標籤就完。
最後，和你合作的製片，導演，他們喜歡你的形容詞，那就寫，不喜歡的就不寫。總之，有用的，必須留，多餘的，看買方的口味。
這樣的問題其實有多些專案經驗就自己慢慢了解了。
4樓：陽光
如果你的故事不錯，你增加很多有意思的行為細節，且不顯得累贅繁瑣，那是一點問題都沒有的。
如果你的故事和人物根本不行，你加得越多，閱讀者會覺得越煩躁無趣。
總之，是否有趣才是檢驗這些疑難的標準。畢竟劇本這個東西不是數學，也沒有必須遵循的教條。甚至還有人在劇本裡寫人物的內心活動的，少量的、提示性的，其實都無妨，因為這些描寫有利於閱讀者理解你的故事和人物，而不至於雲裡霧裡。
5樓：胡戈
張小北說的對。你的劇本要給誰，你就先問他要寫到多詳細。
曾經有製片人要我把打鬥動作都寫出來。我已經寫了一些關鍵動作，她還要我寫。
6樓：惑星軌道降下突撃隊
您寫個意思就行，別寫細，會被罵。
你只要管好自己把該演出來的大動作的部分準確描述到位就行了。
細節是其他人創作的部分，沒有特殊情況這邊推薦不要干涉呢～
7樓：柴小寒
瀉藥這個問題是這樣的。因為編劇的主要責任是編寫情節個動作。
所以重點要關注場景的描寫，人物的動作和對話。
寫清楚在特定場景中發生的特定動作就可以了。
對於情緒的演繹和表現，更多的是導演的指導，鏡頭的表現和演員的再創作。
所以您在寫故事的時候，不需要寫太多情緒的東西。這不是編劇環節的工作。
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思旖0322 不會有衝突，編劇負責的是一場打戲的轉折起伏，設計具體招數那是武術指導的工作，編劇就是把招數寫出了花，拍攝現場還是要聽導演和武指的。一般劇本裡的打戲就是寫給導演看的，比如 甲和乙打了起來，倆人打得難分伯仲，甲突然飛出一枚暗器，乙中了暗器倒地，甲上前檢視，沒想到乙突然跳起來一刀刺進甲的胸口...