1樓：
分開來簡單說一說。
三秋的問題其實是審美疲勞，筆力並沒有下降的很嚴重，而且難能可貴的事情在於那股靈氣並沒有很快的消散。
喔，剛說完就想到同樣狀況的還有杉井光，扣掉半自傳性質的神的記事本和離別奏鳴曲，他最好的作品出道作火目的巫女同樣堪稱00~10年代最佳和風奇幻，甚至有點荻原規子的勾玉三部曲(不熟的話，可以把勾玉當作水準打個六折的和風兒童文學版精靈寶鑽看)的幾分風骨在，可惜從那之後再也沒寫過和風傳奇了，這種靈氣的消失比挖坑不填的問題更嚴重，也算是另乙個迅速走向下坡路的例子吧。
呃，話好像有點扯遠了，拉回來總結下。
總之題主提到的這兩位作家呢，三秋的狀況不那麼嚴重，日本常見的過勞問題，然而自由職業者是不受到勞動基準法保護的，我們除了譴責資本主義吃人以外，只能祈禱編輯部良心發現並祝三秋身體健康，節哀順變。
而長谷川的話，就是本身擅長的創作方式比較有侷限性，加上本人口味沒能趕上時代，轉型不成功的結果了。
不過必須要說，輕小說在12年左右的消費者口味變化之劇烈其實挺不常見的，那句話怎麼說來著?潮水退了就知道誰甚麼甚麼的?近五年的輕小說市場由於受眾擴大的因素，主流風格基本一年一變，這種節奏別說作家了，連一些口味比較固定的觀眾有時候都被甩在後面了，怎麼說呢，只好套用狄更斯雙城記開頭那句話了：
這是最好的時代，也是最壞的時代
......大概就是這樣吧？
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