唱歌時聲音的質量與本身聲帶條件有多大關係?

時間 2021-05-31 18:25:18

1樓:目目老師

如果把歌手變成普通人,技術不變,那確實就不能那麼厲害了。

聲帶條件我給出乙個嚴謹的定義吧:聲帶機能嚴謹地定義是指人的聲帶對一定高度、長度、強度的聲音的承受能力和氣息通道的維持的總和,通常還伴隨著聲帶擋氣力量強大,聲帶疲勞以後的恢復力比較強。聲帶機能和聲樂技術是螺旋上公升的關係,一定範圍內匹配,機能相對技術太強了,就技術追平機能,反之亦然。

題主的假設是機能強行降級,技術不變。這最直接的結果就是導致很多聲音無法實現了,因為技術和機能是不匹配的。那麼一般來說要麼就破罐子破摔了,要麼就努力點讓機能跟技術再次匹配回去。

但是這顯然不能回答題主的疑問。只不過我覺得是因為題主一開始就問錯了。只不過我的定義應該能解答題主的部分疑問了。

發聲技術可以彌補聲帶條件不太好的缺陷,但是這個問題本身就是有問題的。因為審美觀的存在。誰規定的一定要認為什麼聲音才是好聽的呢?

我喜歡這樣的聲音,他喜歡那樣的聲音,大家都能找到喜歡的歌手,這樣的樂壇才是健康的。我的意思是聲音的質量跟自己比就好了,不方便跟別人比,除非你和別人的條件接近。

2樓:

音色就是你本來的聲音這幾乎是不可逆的與生俱來沒辦法有的人說話天生就不好聽

不過這不算太影響你唱歌

聲帶就像皮筋兒要經常拉伸也就是說你要經常唱練習這樣皮筋兒才更有韌性

氣息的運用可以保證你更好的控制自己發聲比如平直音或者顫音這個也需要練習

音域的寬度可以靠練習來延伸但是會有極限

每個人都有自己的極限

每個人也都有適合自己音域的音色超出這個音域可能你唱不了也可能唱得了但是音色不是最佳

假設你的音色特別難聽與生俱來的難聽

那你通過後天的學習和練習還是可以有一定改善的但是不會達到質的變化

所以找到適合自己的歌曲就顯得尤為重要

這裡面包含因素就多了可能是編曲也可能是歌手演繹總之不管什麼原因最終要的還是適合

3樓:木子

前面有很專業的解釋啦我也是一知半解的吧,但是就我自己的理解,發聲的這一整個過程就像氣柱一樣,聲帶嗓子是乙個層面,但是最最最重要的是氣息,沒有氣息的地盤再怎麼好的嗓子聲音質量也不一樣的,用力點不一樣聲音質量自然不一樣啦,氣息這個問題除外,聲帶什麼的還是多少有關係的吧

4樓:飲思成霜

許多答主都說聲帶不好分好壞,這是放在理想狀態而言,抽菸喝酒愛吃辣的不在少數,慢性咽炎也挺多,長期在這種狀態下,聲帶肯定和仔細保養的比不了,而且這絕對絕對是技術改變不了的,因為音色都出問題了。

至於厚度和高度,也有看天賦的一面,當然努力練是可以提公升的,不過天賦依舊決定上下限,題主舉例裡有周杰倫,周杰倫的聲帶壓縮能力,從一定意義來講,就是天賦使然,正常來說哪怕借外力也很難達到,更何況那些高音密集的歌,普通人就是練個幾年,恐怕也無法完整唱下來。

最後是動聽程度,這不好說,跟音色關係很大,很主觀,有人就喜歡沙啞的男聲,有人就喜歡清脆的,有人喜歡細膩的,有人喜歡低沉的。這個我覺得技術不太好彌補,其實唱的好的,如果當面唱,很容易聽出來共鳴在裡面,和單聲道區別很清晰。

音訊也能區分,比如知乎之前有個開口跪的愛如潮水,第一句就能聽出唱得特別好,但是人家音色純淨,這是無形的加分項,也許他不會唱歌,別人也覺得好聽。

所以動聽這種主觀的東西不好談,但練好技術,是一定比沒練之前唱的好的,只是程度問題。

5樓:Sule

先天的聲帶條件決定了音域

比如女中音再訓練也唱不到女高音所以唱高中低音的歌者聲帶是不同的

而唱得好不好應該是由後天因素決定

6樓:Kean

一早起來先寫篇長答……有點費神啊。

決定聲音質量第一要素是聲帶的閉合質量。第二要素是聲帶本身的厚薄長短。

最早在19世紀時候,喉鏡就是由西班牙一位聲樂專家發明,具體名字我忘了,大致就是通過那次研究,第一次發現聲音的質量實際上和聲帶的閉合質量有很大關係。

所以,當你聲帶閉合不好的話,聲音質量就會被影響。

那麼結論就是歌手聲帶閉合能力不好的話,哪怕有一樣的技術,聲音質量也會大打折扣。

聲帶的厚薄則是影響了聲音的厚度。流行對聲帶天賦沒有太多講究,主要是以聲音特色為主。美聲對聲音有相對統一的要求的話,就會把聲音去分類,比如男高,男次高之類的。

下邊是詳細的解釋和一些影響音色的其它因素,和本體題無關,可以跳過。

是什麼決定聲帶的閉合質量呢?

我們一般都是認為聲帶振動是和氣息有關。但實際上氣息只是聲帶振動的動力,決定聲帶振動的還有喉返神經,它包含了支配聲帶的運動神經。

而喉返神經還決定了我們閉合的質量。

為什麼要說這個,因為明白這個原理,我們可以很好理解氣息與聲帶的關係。

除了本身聲帶閉合不良的情況。

當我們用的氣息過多的時候,被動力大於主動力,那麼我們的聲帶閉合(主動力)就不會太好。

那應當怎麼減少氣息量呢?

減少氣息量,就包括了吸氣和控氣。

可以用口鼻一同吸氣,平時訓練可以完全用鼻子吸,這樣乙個是吸得深,乙個是吸得少。

控氣就更好理解了,這裡就不解釋了。

除去聲音質量,音色和語言習慣關聯很大。

比如中世紀,原本法國和義大利兩國歌劇都很發達,但為什麼最後是義大利成了美聲的發源地。

其中有一部分,是因為法語的發音走鼻腔,當時很多人不太喜歡這樣過於柔和明亮的音色,這讓法國歌劇有了一定的限制性。

而義大利語的發音更偏向咽腔,人們就發現這樣的聲音更響亮,更立體,傳播性更好。在逐漸的偏向中形成了後邊的美聲唱法。

所以我認為,若是以後若是要培養小孩唱歌,首先要培養其發音偏向。

比如說粵語地區音調平,咬字靠後,發聲低,所以胸聲重,在中低音上有優勢。

台灣地區說話嗲,聲音更多是走鼻咽腔,高音就會有優勢。

東北地區翹舌捲舌多,聲帶邊緣化就更好,高音選手同樣多。

四川地區說話咽腔發力多,後咽壁力量就天然足。

這些是因為不同地區發聲區別所帶來的先天優勢。

身體結構上。

有個更明顯的例子。

美中國人天生骨架比亞洲人大,胸腔體積大。

加上語言習慣,咬字也是在中後部位,所以唱歌胸聲天然足。

然後他們的聲樂體系會更偏重頭咽腔的訓練。

再以南韓為例,實際上南韓的聲樂訓練方式更偏向美國,也是偏重頭咽腔的訓練,但因為體型特點,就會比較缺乏胸聲。

7樓:馬永強

聲帶的發育是客觀條件,每個人各不相同。演唱是主觀表達。演唱只是作為一種表達方式,嗓音和聲帶作為這種表達使用的工具。

當然工具越趁手越好。就好比彈鋼琴指頭越長靈活性越強越好。但並不是說指頭短就一定彈的差是吧?

根據自己的嗓音音域條件,找到合適的歌曲用適合自己的方式表現出來,也一樣能起到很好的效果。不要誤會誰唱的好是因為聲音好,其實是表達的好。這裡面有技術的原因,也有"靈性"(才智)的原因。

典型的例子周杰倫,音域並不寬,聲音也很"薄",但是他用自己的風格表現自己的思想。獨特而且有成就。

8樓:流行聲樂阿昊老師

硬體技術?

每個人都是兩片聲帶,好的條件也不會相差多少。

很多所謂唱歌的天賦好,可能是樂感好,或者是天生發聲習慣好,比如北方人或者外中國人。和聲帶本身,並沒有太大關係。

你所看見的一線歌手死飆高音,以及長時間演唱的聲帶能力,都是練出來的,和練肌肉一樣,常年累月的訓練出來的。

軟體技術同上,我覺得必須在一定的基礎上才能談軟體,也是可以練的,包括樂句處理,樂感,轉音等,現在都有一套系統的練習體系。

9樓:趙梓鈞

什麼樣的聲帶什麼聲音我不知道美聲唱法嗓音越乾淨越通透就越好是肯定的,聲帶只能決定你的音域,太厚的聲帶唱高音肯定是費勁的。

10樓:Chester

其實吧,這些個明星也是普通人,也是很多年的訓練和學習才達到咱們看到的結果。

如果有興趣可以看看《刻意練習》這本書,也許會有不同的認識。

如果他們丟棄正確的發聲來唱歌,一樣爛。

11樓:唱功大學

以人類目前所能夠掌握的耳鼻咽喉頭頸外科的醫學知識來說,還沒有辦法定義每乙個人的嗓音條件是好是壞,至多,通過儀器,告訴你,誰的聲帶厚,誰的聲帶薄。然而,聲帶的薄厚卻又是可以通過壓縮技術及氣泡音技術來變化,在此就不多談了。

至於所謂的大號嗓,中號嗓,小號嗓,醫學上沒有這個定義,也沒有辦法定義,這還是聲樂老師們從聽到的聲音劃分出來的,所以,嗓音號型完全不對天生的。

目前定義嗓音條件的方式,僅僅存在於聲樂老師的聽感上,然而,不同聲樂老師,定義嗓音條件的方式又有所不同。有的聲樂老師根據音色的乾淨程度來定義,有的聲樂老師根據聲帶壓縮後聲音的強度來定義,可是,這些完全都可以通過後天技術來改變。

所以,醬醬認為,嗓音條件不存在好壞,理論上來說,我們可以開發出人類所能夠達到的一切聲音。

12樓:芻狗

洩藥。以所謂三高為例,老帕高音條件最好,義大利世界盃上,我的太陽,無人入睡,多與卡被爆菜。可老帕就無法把星光燦爛唱好,而多明哥確把那份寂寥悲愴的情愫發揮的淋漓盡致。

所以,關鍵還是要會唱歌。

13樓:流行唱法導師俊亦

與自身先天條件關係不大,但是對於極個別歌手來說,天生的獨特音色有得天獨厚的優勢。但是基本功和技巧訓練人人都是一樣的要從頭開始訓練,沒有捷徑可走!

14樓:wen yu

因為這不是傳統聲樂,流行歌曲好聽是關鍵。不一定華晨宇的歌就都好聽。

每種聲音都有自己的特點把自己的聲音特點發揮到極致才是我們應該追求的。而不是去超越別人。

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