1樓：深刻吸取教訓
題主如果連三破一苦都沒聽過那確實會對這個問題感到困惑。
另外您就說您想接啥樣的地氣？走訪群眾體驗生活寫幾個梗概去立項，看看修改意見就不會來問這個問題了。
2樓：瓦力看電影
這問題又沒問對。
不是不接地氣的太多，而是接地氣的太少。
影視劇絕大多數都用於娛樂消費的工業製品，是按照制式生產和消費的。
反映現實的作品不太可能是純粹的娛樂，也不太可能量產，在任何時代任何文明的背景下都是少數。
但問題是，人們總有表達現實處境的慾望，所以現實主義作品總會出現，而現在呢？
我們生活在一種隔離的資訊繭房裡，不僅僅是影視作品無法讓你看到現實，其他媒介也不能讓你看到現實。甚至你走在大街上也無法看到現實，以市容之名，很多現實都被修改了。
回到影視劇，從什麼時候開始我們突然發現，影視劇裡只有一線城市中產以上中年以下群體的生活，而這之外的群體好像都消失了，或者都穿越變成仙俠了。在十幾年前還有生存之民工，上車走吧，這種反應城市底層小人物生活的劇集，但現在這些人似乎都變成城市中產了。
有人說電影的世界和現實世界就像是蹺蹺板的兩端，這邊沉，那邊就會翹起來。
3樓：為啥都愛匿名
我認為科幻可以接地氣，仙俠也可以接地氣。地氣是鮮活、真實、生動。地氣不是土也不是苦難。地氣是人物行為要有邏輯，什麼位子的人做什麼位子該做的事。
我們小時候看東遊記是神話故事，但是故事寫的是八仙匡扶正義，除魔衛道。雖然神仙會經歷情劫但那不是故事的主要篇幅。我認為這就是接地氣。
但是一幫神仙還要搶男人撕逼鬥小三那就是不接地氣，你都做神仙了不幹神仙該幹的事……舊瓶裝新酒換殼子寫同樣的東西是編劇的無能。
愛情故事也可以真實，仙女認為天庭的生活枯燥無聊，每天周而復始的重複，彷彿與日月同壽是一種詛咒。所以她嚮往人間的裊裊炊煙，這我可以理解。但是現在電視劇集寫的宮廷劇拍的跟村口大媽們吵架罵大街一樣那也不叫接地氣。
那叫皇帝耕地用金鋤頭。
再比如孝莊秘史寫乙個後宮女人一生的情感經歷。少女時期就是愛情更重要。嬪妃時期就是存活更重要。
兒子當了皇帝就是兒子最重要，愛情可以放放。雖然和我們兩點一線工作學習不一樣，但是依然鮮活動人讓觀眾共情。某些人寫的在家當大小姐戀愛腦，入宮當皇后了還戀愛腦。
彷彿和她初中生一樣幼稚。
4樓：麥高芬
接地氣的作品，按照問題背景是更接近於反應現實主義的作品，問題是你想接地氣就能接地氣嗎？
回答裡有人提到黃建新，那個時代即8、90年代是中國最接地氣的時代，是我們的所有文化的一大繁榮期。可以看看黃建新那個時代拍攝的作品，無論是深度、銳度，還是對影視語言的探索，都是黃建新一生的高度了。
關於接地氣的影視作品，8、90年代的影視作品，目前來看，是中國影視作品的最高峰了，不會再有這樣的作品了。電視也一樣。
當然，不是沒有，而是好多作品你很少有機會看的到。
所有民眾都能強烈感受的現實壓力，這些我們也都心知肚明，你能在那部今年公開放映的電影裡看到到「地氣」。
一部都沒有。所有的公開放映的影視作品都在玩架空，都在修仙，不食人間煙火。
當然，跟編劇的關係很大，不是能力有限，而是能力受限。
5樓：無妄無生任我行
可能跟編劇導演的生活環境有關係，住在北京的導演，編劇怎麼可能接地氣?如果不是通過一些文學作品，他們都無法了解底層人民或者說普通人民的生活。
他們功成名就後就沒有了生活實踐。
而即便一些寫，拍，小人物，底層人物的文藝工作者，他們能準確描述的也只有他們那個時代，而當下社會他們的表達無法與當下主流觀眾共鳴。
這就是代差。
6樓：王楠
接地氣從來不是影視作品，特別是更通俗化的電視劇集作品的主流。
過去的中國流行的電視劇集電視劇集西遊記接地氣嗎？三國演義接地氣嗎？83射鵰接地氣嗎？上海灘接地氣嗎？瓊瑤奶奶哪部戲接地氣？香港一大堆豪門局商戰劇哪個接地氣了？
再看流行的日劇韓劇美劇。越獄迷失絕命毒師，各種熱血教師各種浪漫言情哪個接地氣了。就連生活化的六人行，真的接地氣嗎？
當年不一樣被人批評就是意淫一群俊男美女在曼哈頓的生活。跟紐約社畜的真實生活沒啥關係。
究其原因電視劇集本來就是廉價一點的影視文藝作品給普通大眾解壓消磨時間的。全世界的大眾喜歡看才子佳人，喜歡看熱血浪漫，誰沒事的自己鬧心了一天然後開啟電視機看一晚上別人鬧心的故事？
所以不是中國的電視劇集現在不接地氣，而是電視機這種形式基本上就不接地氣。中國原本那些國營機構拿電視劇集當戲劇藝術創作，想要充分反映現實生活的電視劇集才是少數的另類。現在的電視劇集只不過是影視劇創作逐漸商業化之後回覆起本質罷了
7樓：心靈釋放
不是誰都有金牌編劇那水平，編劇是個工作，活來了自然要接了。原本太爛怎麼辦，還能咋辦，硬著頭皮往下編唄，就像東施進美容院要求整成西施，結果整成了西施的鄰居大姐，這鍋不能全讓美容院背吧。
社會發展太快，變化太大，很難統一不同年齡段的審美。假如乙個編劇穿越到乾隆朝，幹個幾十年都不會脫離現實。為啥？
因為上上輩人跟上一輩人的生活一樣，這輩人跟上輩人生活也一樣，社會沒咋發展，生活沒啥變化，怎麼編都不會脫離現實。放現在，40歲以上的編劇能想明白20多歲的人喜歡什麼，討厭什麼嘛，很難。那劇本咋會不脫離現實呢。
現在影視行業是資本說的算，藝術追求得靠邊站，作品怎麼樣跟投資商的審美水平有很大的關係。資本家跟藝術家雖然都是人，但卻是不同的人。
8樓：不用知乎啦
這是乙個過程
世界很大
人很多每個人喜歡的型別不一樣
所以，不能只會是單一的
慢慢的，等大眾欣賞水平上來了，自然好作品就被大家看到了
9樓：草叢裡的小提莫
我說一句吧，有時候導演是想展示他看到或者聽到的東西，但很多時候，大多數人並沒有接觸到，當然這也是比較特別的存在。大多數的確是急功近利，資本導向，以及演員問題
10樓：章魚
沒別的原因，就是編劇有問題，但又不能只埋怨他們。
假設你是乙個編劇，又體驗生活、又翻資料，最終絞盡腦汁寫下了乙個本子，可你這個本子，經過重重把關，最終還是拍成了影視劇，但你一看，這署著我的名字的作品卻跟我寫的那些基本不同，甚至費勁心力的精華、精髓全沒了！
而你還是頂級編劇，要是你是非著名編劇，你會發現，你連個聯合編劇的署名都沒有。
於是你變了，你不會費勁心力的寫本子了，你出本子速度之快令人側目，蘿蔔快了不洗泥，除了本子胡說八道，胡寫八寫，還會夾雜著抄襲，於是你掙錢了，但你沒有那個藝術追求了，打磨劇本從來不存在的。
記不記得《闖關東》，這個本子怎麼寫成的？廢了很大的精力，你可以去看看幕後故事，你在家裡坐著，就是你再有才華你能寫出《闖關東》？
中國目前根本不重視編劇，蘆葦大家都很熟悉吧，《霸王別姬》《活著》兩部電影劇本就是他寫的，可你知不知道《赤壁》也是他寫的。
你會懷疑，怎麼蘆葦能寫出《赤壁》這麼搞笑的本子？他的藝術追求呢？別激動，他寫的本子早被某些人改的面目全非，
你覺得正午Sunny怎麼老能出優秀作品？！這裡面的水很深的，但我只說編劇，正午的編劇很受重視，就這麼簡單。
《武林外傳》場景簡陋的無法直視，大場面全靠腦補，可大家就是愛看，其質量之高、口碑之高，往後的處境喜劇難以望其項背，為什麼？說白了就是編劇寫的太牛了，我說乙個非常搞笑的片段：老白為了纏住大嘴，無雙做飯，老白沒話找話，最後都說出了：
大嘴，我是個女的！你仔細看看這段，不僅搞笑，而是極其貼近生活，因為我就這麼幹過，拖住人但又不知道聊什麼，只能胡謅八扯，我當時看完就覺得這編劇實在太牛了。
可現在是，沒人看編劇，全看演員，你家爽子往那一站，還沒放屁呢，一群粉絲就急著去聞屁味，好傢伙，你是投資方你重視誰？別說你頂級編劇了，你就是來了斯坦尼也得給我靠邊站！
這種情況下，編劇直接選擇掙快錢，寫乙個本子，什麼這追求那追求的，只要能掙錢它就是藝術，至於你改的什麼亂七八糟，無所謂！給錢就行！
11樓：guanhua wang
是因為接地氣的劇本沒人投資沒人拍。現在投資人和平台只買有ip的，改編的過程平台還要重度參與。例如，大部分劇本，平台會事先給你乙個定位，例如是甜寵劇，或者古裝劇等等，或者現代愛情劇。
這些劇，平台以及投資人會根據所謂的 SB大資料提出一堆修改要求，比如前幾集男女主必須產生誤會，必須有女二也喜歡男主這種，然後讓編劇回去再重新改。編劇一般都是些剛畢業的大學生，為了拿到錢，又要考慮投資方的建議，又要考慮平台的修改意見，很多情節必然就糊弄一下，自己也不了解的領域也沒時間也沒精力再去查資料再去學習，不接地氣那是肯定的。
問題就在這，接地氣的劇本，你沒關係送到大導演大製作公司那裡，人家也不買啊。
12樓：老三屆
好的作品首先是要有好的本子，好的本子要有好的作家好的編劇好的導演，好的作家編劇導演要有好的土壤，好的土壤要有好的社會制度。這個講起來是個非常沉重的話題，不能深度追究。
13樓：海的那邊
兩個原因：
編劇能力水平不高。雖然個別人水平比較高，但總體上水平不高。這也就造成了許多不接地氣的影視作品。
環境侷限。這個說起來比較複雜，就不說了。
14樓：倦鳥知還
以前城市裡最底層的是工人，尚且單位分房，五險一金，教育有子弟學校，醫療有職工醫院。
現在城市裡最底層的是，農民工，快遞外賣員，網約車司機，代駕，他們，也是我，睜開眼幹活，閉上眼睡覺，還不完的外債，車貸房貸，上養不起老，下養不起小。沒有五險一金，沒有便宜的學校和醫院。
這地氣誰敢接？？？？
15樓：圓圓
個人認為首先是別人是學這個方面專業的需要從事這方面工作為了生活(現實所迫），第二就是編劇風格各異因投稿人素材有限導致(素材緊缺)第三就是如果你實在覺得別人編的不好可以不看，多花點時間去看些有意義的影視作品提公升自己(嘗試改變)
16樓：求知者
總的來說，是影視產業沒有形成良性迴圈。影視作品的質量不能與受益成正比（其中原因可見其他回答）。如果它的質量能夠切實帶來收益（而不是靠曇花一現的流量）那也許就能帶來質量提公升。
17樓：不知所
因為觀眾喜歡。
編劇和導演都是市場導向的。觀眾走進影院，需要的不是嚴謹的道理和客觀的事實，而是求安慰的。
童話是不接地氣的，但我們都喜歡童話。
18樓：拉風小馬
人類就這尿性…
不接地氣的影視劇是絕大多數人的偏好。
我舉個例子，有人用過鐵鍬麼？
影視劇的鐵鍬，挖坑埋屍體，刨土幹農活，這種影視劇場景很多對吧。
很遺憾，我自詡看的影視劇很多了，依然很少見到影視劇裡鐵鍬使用『接地氣』了，中國產影視劇能正確使用鐵鍬的看到過但非常少，歐美影視劇都是浮誇風。
拿著鐵鍬用手使勁往下鏟——這是不要手臂的，
用單腳反覆『磕』鐵鍬的——這是不要腿腳的。
鐵鍬『接地氣』的用法是單腳放在鐵鍬上之後再用力蹬。
按說美國人均大豪斯，接觸花園農活的人應該很多，但美國影視劇依然看不到鐵鍬正確使用的『接地氣』的畫面，大多數都是想要廢手臂的…
乙個簡單的鐵鍬使用，影視劇都普遍採用浮誇風，為什麼？還不是因為浮誇風才是人們想看的…
揮舞著鐵鍬廢手臂，呈現給觀眾的資訊則是他在用鐵鍬。
更複雜的，中世紀的城堡，古代中國的城市，那都是屎尿齊聚，拍出來觀眾願意看麼？
《大明王朝1566》裡遍地災民，大雪餓殍死屍夠接地氣，但很遺憾這種沉重的電視劇集是很難獲得收視率的。
《波吉亞家族》裡，情愛權謀才是主線，大尺度倫理才是觀眾愛看的，
《紳士傑克》裡，主角的百合情愛才是主線，經過生活水平美化的佃戶線不過是支線。
為什麼現在的觀眾對影視作品要求那麼多？
無守 可能是沒有爭議，就沒有新空間吧有了矛盾，人才會引發思考，然後創造。人不能害怕別人提意見，人應該害怕沒有人提意見。因為這代表東西已經到了瓶頸。 範天宇 影視劇本身就是以一種誇張的手法變現社會現象，既然社會現象存在，公眾自然希望貼近現實，可現實表現不夠強烈，需要著重處理，自然就會顯得虛偽假象，觀眾...
如果以貌取人不可取，那麼為什麼影視作品裡的壞人都有「壞人」樣？
孤狼 因為影視為什麼叫 影視 他的意思就是根據乙個個藝術塑造來反應當時的社會現象，但影視真的很誇張，因為導演要找那些一看就像壞人的人來演，因為這樣更加讓人記憶深刻，但是我們都知道，沒有壞人會說自己是壞人，我們生活中的那些壞人在電影裡反而更像好人，而那些好人反而更有壞人樣貌。不是導演不能這麼演，而是電...
為什麼那麼多不幸的婚姻卻仍在強撐著？
chenyuanwen 小時候不理解爸媽的婚姻，他們之間沒有交流，同時爸爸對家庭對婚姻的不負責任，導致了與媽媽之間的矛盾，媽媽和奶奶的之間的關係也不好，我以前都次勸媽媽放棄這段不值得的婚姻，但媽媽一直說是為了我也不能離婚。現在的我明白了，當今社會對於單親家庭的孩子還是有一點偏見的，他們覺得他們或多或...